В 1925 году СССР объявил всенародный конкурс на создание Мавзолея Ленина — сооружения, которое должно было стать не только усыпальницей вождя, но и символом новой эпохи. Из 117 проектов, присланных со всех уголков страны, комиссия выбрала лишь 25 «годных», но в итоге вернулась к первоначальному деревянному мавзолею Алексея Щусева.
Как проходил этот уникальный конкурс, почему в нём участвовали даже школьники, и что заставило власти отказаться от смелых идей в пользу знакомого образа?
Предыстория: Первые шаги к вечности
К моменту объявления конкурса на Красной площади уже стоял второй деревянный мавзолей, построенный Щусевым в 1924 году.
Первый, возведённый за три дня к похоронам Ленина, был временным. Второй, более монументальный, стал прообразом будущего каменного сооружения. Однако руководство СССР решило, что памятник должен быть создан «всем миром» — так родилась идея всенародного конкурса.
Условия конкурса: Трибуна для революции
В постановлении ЦИК СССР от 9 января 1925 года чётко обозначались требования: мавзолей должен был сочетать функции усыпальницы, музея и трибуны для митингов. Архитекторам предписывалось гармонично вписать здание в ансамбль Красной площади, украсить его символами мировой революции и создать «импонирующее зрелище» для миллионов людей.
Особую роль играла трибуна — её предлагалось сделать центром площади, способным вместить президиум массовых собраний. Как отмечал Луначарский: «Из массива этого должна выделяться линия мощной трибуны, с которой оратор будет обращаться к народу».
117 проектов: Между гением и наивом
На конкурс поступили работы не только от профессионалов — Руднева, Шехтеля, Жолтовского — но и от рабочих, крестьян, школьников.
Эскизы рисовали на ватмане, обёрточной бумаге и даже листах из тетради в клетку.
Некоторые предложения поражали размахом: гигантские башни, пирамиды, здания в форме серпа и молота. Другие были трогательно просты: один из участников предлагал «построить мавзолей из стекла, чтобы Ленин всегда был виден народу». Однако многие идеи оказались технически неосуществимы или нарушали условия — например, предлагали перенести мавзолей за пределы Красной площади.
Отбор и провал: Почему не сработала трёхступенчатая система
Комиссия под руководством Луначарского отобрала 25 проектов, но дальше случилось неожиданное: вместо перехода ко второй ступени (создание макетов) решили вернуться к варианту Щусева. Причины были как практическими, так и эмоциональными:
- Простота и узнаваемость — деревянный мавзолей уже стал символом, близким миллионам.
- Архитектурная гармония — проект идеально вписывался в ансамбль Кремля.
- Народное признание — как писали авторы конкурсных писем: «Пусть мавзолей будет таким, каким мы его уже полюбили».
Конкурс как зеркало эпохи
История конкурса 1925–1926 годов — это не только спор архитектурных стилей, но и уникальный срез общественных настроений. Простые граждане, вдохновлённые любовью к Ленину, пытались воплотить в эскизах свои идеи справедливости и революционного порыва.
Однако итог показал: даже в эпоху авангарда побеждает та форма, которая говорит с народом на понятном языке.
Мавзолей Щусева, сохранившийся до наших дней, стал не просто памятником, а символом слияния народной воли и профессионального гения — той самой «импонирующей простоты», о которой мечтали организаторы конкурса.
Интересный факт:
В 1969 году, готовя выставку к 100-летию Ленина, архивисты обнаружили считавшиеся утраченными материалы конкурса. Среди них — письмо крестьянина из Сибири, который предлагал высечь мавзолей в скале, «чтобы стоял вечно, как память о Ильиче».
Екатерина Серёжина
