Алан Смити (Alan Smithee) – загадочная фигура, которая занимает особое место в истории киноиндустрии. Этот вымышленный персонаж стал символом для режиссёров (и не только), которые отказывались ассоциировать свои имена с определёнными проектами по различным причинам. За десятилетия существования псевдонима Алана Смити в кинематографе скрывается множество историй, отражающих сложные взаимоотношения между творческими артистами, студиями и зрителями.
Происхождение и Значение
Алан Смити был создан Советом режиссёров Директорской гильдии Америки (DGA) в конце 1960-х годов как средство обеспечения анонимности для режиссёров, которые не желали ассоциировать себя с определёнными проектами. Этот псевдоним позволял избежать негативных последствий, связанных с творческими разногласиями или другими причинами, которые могли повлиять на репутацию режиссёра.
Название "Алан Смити" выбрано сознательно, чтобы звучать как обычное и распространённое имя, не выделяясь на фоне других. Таким образом, псевдоним создавал иллюзию некоего обычного режиссёра, который отказался от проекта.
Случаи Использования
Псевдоним Алана Смити был использован во множестве случаев в кино и телевидении. Это был способ режиссёров выразить своё недовольство или несогласие с изменениями, вносимыми студиями или другими сторонами, в творческий процесс. При этом псевдоним часто появлялся в титрах фильма как режиссёрский кредит, заменяя настоящее имя режиссёра.
Впервые псевдоним Алан Смити был применён в титрах к вестерну "Смерть стрелка" (Death of a Gunfighter) в 1969 году. Происхождение этого псевдонима связано с резкими конфликтами между актёром Ричардом Уидмарком и режиссёром Робертом Тоттеном во время съёмок. В итоге Тоттен был уволен с поста режиссёра, и на его место пришёл Дон Сигел. Однако после завершения съёмок и монтажа, Дон Сигел был настолько недоволен результатом, что отказался связывать своё имя с фильмом. Таким образом, и Тоттен, и Сигел отказались от авторства.
Для того чтобы избежать ассоциаций с реальными режиссёрами с таким именем, было решено придумать вымышленное имя "Алан Смит". Однако выяснилось, что в действительности существует режиссёр с именем "Алан Смит", и к тому же, кто-то ещё мог появиться с таким же именем, что вызвало дополнительные сложности. В результате, чтобы избежать путаницы, фамилия была изменена на "Алан Смити".
Не смотря на начальные трудности, фильм получил положительные отзывы со стороны критиков. В The New York Times было замечено:
…фильм был искусно снят режиссёром Алленом Смити, обладающим талантом на показ лиц и находку ярких деталей второго плана.
Небольшая часть фильмов Смити:
- Сумеречная зона (1983)
- Восставший из ада 4: Кровное родство (1996)
- Дюна (1984, ТВ Версия)
- Запах женщины (1992)
- Схватка (1995, ТВ версия)
Законодательные Изменения и Ограничения
В течение десятилетий псевдоним Алана Смити был широко использован в киноиндустрии. Фильм был номинирован на восемь премий «Золотая малина» в последующие годы и выиграл пять, включая «Худший фильм». Резкая негативная огласка, окружавшая фильм, привлекла нежелательное внимание общественности к псевдониму. Однако со временем возникли проблемы с учётом его распространённости. Это привело к изменению правил DGA в начале 2000-х годов. В 2000 году были установлены новые критерии и процедуры для использования псевдонима, сделав его более сложным в применении.
Эти изменения были связаны с тем, что некоторые режиссёры начали использовать псевдоним для скрытия своего недовольства без серьёзных творческих причин. Это привело к тому, что использование псевдонима стало требовать одобрения от Директорской гильдии, и были предусмотрены более жёсткие стандарты для применения Алана Смити.
Несмотря на это в фильме «Сверхновая» (2000) недовольный режиссер Уолтер Хилл вместо этого был назван «Томасом Ли», а режиссер «Любовной загвоздки» Дэвид О. Рассел оставил продукт, приписав его Стивену Грину.
Завершение Эпохи
Со временем псевдоним Алана Смити перестал использоваться так часто. Изменения в правилах и ограничения, введённые Директорской гильдией, сделали его применение менее привлекательным для режиссёров. Тем не менее, Алан Смити остался в истории кино как символ творческих конфликтов и сложных взаимоотношений между творческими артистами и студиями.
Алан Смити – это не просто псевдоним, это символ сложных и часто конфликтных отношений в киноиндустрии. Он олицетворяет творческие разногласия, изменения и сложности, с которыми сталкиваются режиссёры в процессе создания фильмов и телевизионных проектов. Несмотря на то, что использование псевдонима Алана Смити стало менее распространённым после внесения изменений в правила его использования, его наличие в истории киноиндустрии остаётся невероятно значимым. Этот символ наглядно демонстрирует сложности и разнообразие творческого процесса, а также динамику отношений между режиссёрами, студиями и другими участниками кинопроизводства.
Киноиндустрия известна своей сложностью и многогранностью. От создания идеи до финальной премьеры фильма проходит долгий и кропотливый путь, на котором встречаются множество творческих мнений и интересов. Режиссёры, сценаристы, продюсеры, актёры и другие участники работают вместе, чтобы создать произведение искусства, но при этом неизбежно возникают творческие разногласия и несоответствия в видении будущего фильма.
В итоге, Алан Смити – это не только псевдоним, но и символ того, что киноиндустрия – это мир бесконечных возможностей, но также и борьбы, компромиссов и творческих испытаний. Этот псевдоним олицетворяет сложную природу создания фильмов и напоминает нам о том, что за каждой картиной скрывается целый мир эмоций, идей и усилий.
