жанр: хэви-метал, прогрессивный металл с хоррор-атмосферой
главные композиции: Hole In The Sky, Symptom Of The Universe, Megalomania, Supertzar, Am I Going Insane (Radio)
Очередное существенное совершенствование группой Black Sabbath своего творчества. Меня как-то часто спрашивали, как я лично сам определяю, где группы играли хард-рок, а где уже хэви-метал. Если не учитывать то, как в те времена называли эту музыку, а смотреть с высоты нынешних времён и влияния на дальнейшее развитие тяжёлого рока, то я бы ответил на этот вопрос этим альбомом как одним из главнейших примеров, где Black Sabbath уже играли не хард-рок, прокладывавший звучанием путь для развития металла, а уже полноценно сам хэви-метал - именно тот, в какой форме он все следующие пять лет будет держаться и совершенствоваться в тени панк-роков и диско, а потом рванёт в начале 80-х, когда ему официально выдадут "паспорт". Мало того, здесь саббаты масштабно развили начатые в предыдущем альбоме эксперименты с прогрессивным роком, что сделало альбом одним из родоначальников прогрессив-метала. И всё это было обёрнуто в оболочку аранжировок а-ля фильмы ужасов с натуральной мистической атмосферой.
Конечно же присутствующая в каждой песне эта атмосфера ужасов (в страшных истошных криках, непонятных звуках каких-то существ, будто кого-то жрущих, жутких по мрачности синтезаторных шумах и проигрышах, а также вообще в зачастую "смертоносно-депрессивных" мелодиях) была во многом связана с тем, что все участники группы попросту сидели на наркоте и все свои мерзкие глюки, вызванные хмурым, вываливали в атмосферу альбома: к примеру, Гизер Батлер - в местами неадекватно безумных текстах. Надо, конечно, добавить что во многом жути добавлял вокал Оззи, в котором он существенно вырос к этому альбому и на котором иногда выводил почти пронзительные партии на высоких нотах - что тоже добавляло атмосферы ужасов.
К примеру, открывающая альбом (и моя любимая с него) тема Hole In The Sky начинается как раз вроде бы с простой настройки аппаратуры, шума усилителей и криков в микрофон, а звучит, как жуть какая-то, после которой очень эффектно резкое обрушение всех разом инструментов на слушателя.
Гвоздь программы - это точно Symptom Of The Universe. Спроси меня, это хард-рок или хэви-метал, я отвечу - это истинный хэви-метал. По построению, по звучанию - это и металл, и предвестник всяких трэш- и дэс-металлов по построению и смены ритмов. Ведь как ни крути, но те же Металлика во многом ориентировались именно на такой металл от Black Sabbath. Наркотическое безумие Гизера Батлера, основанное на космических фантазиях, легло в основе его текста к этой песне.
Megalomania - это один из апогеев атмосферы ужасов на альбоме, который пробивает сходу под напряжённую мрачную музыку с синтезатором и усиливающимся по громкости зацикленном голосом Оззи. Влияние прогрессивного рока тут существенно велико. Под очередной наркоманский текст Гизера Батлера песня выходит из этого ужастика в очередной масштабный металлический рифф от Тони Айомми и доходит до критической забойной точки с прямо-таки рычанием Оззи Осборна.
Единственная более-менее классическая песня на альбоме - Thrill of It All - представляет собой совершенно блюз-роковое начало, перерастающее в классический хард-рок, а потом уже в прогрессивный металл с атмосферными клавишными.
Изюминка альбома - самая неординарная композиция за всю историю Black Sabbath, по факту инструментал, записанный с Английским камерным хором - Supertzar. Апогей демонизма на альбоме. Помимо хора, из самих музыкантов в ней принимали участие Тони Айомми со своим не менее демоническим гитарным риффом и барабанщик Билл Уорд, кроме маршевого ритма на ударных, сыгравшего на колоколах мелодию, которая ну совсем уж была похожа на музыку из культового ужастика 73 года "Изгоняющий дьявола". Я помню, кстати, что эта композиция была подложкой по время какой-то вечерне-ночной передачи на Радио Рокс.
И вот уж что страшнее звучит, далее надо ещё и понять: либо "дьявольский хор" в предыдущей песне, либо преднамеренно и неадекватно позитивная веселуха песни Am I Going Insane (Radio). В ней чётко поётся о том, что это веселье - от съехавшей крыши. Песня про сумасшедшего, рассуждающего о том, не шизофреник ли он. Проигрыш на синтезаторе звучит, будто это детская песенка. И подтверждает это голосовая линия и манера вокала Оззи. Но в целом можно понять, что эта детскость из разряда ужастиков а-ля "Сияние" Кубрика, где маленькие детки являются символами ужаса. Подкрепляет все ассоциации конец песни, в которой уже отчётливо слышны какие-то квакающие существа (а то ли безумный убыстренный смех сумасшедшего), которых сменяет крик сорванным голосом, который соединяет с последней песней, The Writ, достаточно умеренной по настроению, чтобы закончить прослушивание альбома не на совсем адской нотке.
Другие статьи про Black Sabbath и их участников:
Напоминаю, кому удобнее читать меня в телеграме, милости прошу: мой телеграм-канал.
