Я уже касалась этой темы в статье: «Закат бургундской моды. Роскошный эннен сменяется унылым чёрным чепцом».
Многие не согласились со мной, что чепцы арселе выглядят уныло, Но, скажу опять: те чепцы арселе, которыми мы любуемся в фильмах про Анну Болейн и т. п., появились уже около 1530 года.
А в конце 15-го и начале 16 века они выглядели простецки. Как на иллюстрации Робине Тестара. Ей-богу, такой головной убор подходит больше служанке, а не знатной даме.
А вот такие чепцы на миниатюре, написанной около 1500-го года.
Картинка интересна тем, что здесь две модели дамских нарядов, которые вошли в моду в 1590-х во Франции и соседних странах. Низкая талия, квадратное декольте, широкие рукава… А на платье второй дамы рукава узкие и отличаются по цвету от лифа и юбки.
На иллюстрации ниже – королева Франции Анна Бретонская.
Обратите внимание, что у мужчин башмаки с широкими мысами. Узконосая обувь вышла из моды под конец 15 века.
На картинке ниже у дамы чепец арселе немного другой модели.
Это не короткое покрывало из чёрного сукна, шёлка или бархата, а как бы такая шапочка, с которой свисает короткое покрывало.
Похожий чепец арселе мы видим на портрете 16-летней Изабеллы Австрийской, дочери Хуаны Безумной и Филиппа Первого Габсбурга.
Смотрится немного забавно, на мой взгляд.
А вот это – Элеонора Австрийская, сестра Изабеллы. На портрете ей 18 лет.
Чепец плохо виден, но, кажется, он такой же модели.
А какая красивая ткань платья! Хотя в целом такой наряд мрачноват для юной девушки.
Отдельно следует сказать об ожерельях и колье того времени. Их стали носить своеобразно, растягивая от одного края декольте до другого.
Портрет ниже написан в тот же период.
Здесь чепец арселе – примерно такой, как у Анны Бретонской.
На одном западном сайте этот головной убор подписан - «шаперон». Пожалуй, можно и так назвать. Ведь это именно шапероны трансформировались в чепцы арселе. И, пожалуй, головные уборы такого рода можно называть по-разному, если речь идёт о самом конце 15 – начале 16 веков.
На картинах голландских и немецких художников встречаются своеобразные арселе.
Например, вот такие короткие, без падающих на спину занавесок.
Или вот такие, с сеточками, я в одной статье их уже показывала. («Snood» – декоративная сетка для волос или тканевый мешочек, надеваемый на волосы на затылке.)
Цветные арселе.
Мне такой портрет попался только один – детский.
Вот такой хорошенький чепчик светло-красного цвета, украшенный тонкими золотистыми нитями и крохотными жемчужинами.
И ещё интересный портрет 10-летней девочки.
Таких головных уборов, с плотной золотистой сеткой поверх чёрной ткани, мне больше не попадалось.
А на этом, парадном семейном портрете, и у матери, и у дочери одинаковые головные уборы. Ну и платья тоже.
Ниже – два портрета английской принцессы Мария Тюдор (1496 – 1533).
Мария Тюдор стала третьей женой престарелого французского короля Людовика XII – того самого, что долгое время был мужем Анны Бретонской. После смерти супруга Мария с радостью вернулась в Англию и вышла второй раз замуж по любви.
На первом портрете она ещё подросток. На втором ей двадцать с небольшим.
Казалось бы, этот портрет здесь не в тему.
Но он интересен тем, что здесь на голове принцессы нет чепца арселе.
Как будто в противовес головным уборам с чёрными занавесками (французским и английским чепцам) появились модели причёсок, оставляющие волосы открытыми. Я об этом напишу отдельно.
Процесс изменения популярного французского головного убора. От энненов с чёрными шаперонами вокруг лица к «просто шаперонам» и чепцам арселе разных моделей.
Причёски 16 века, похожие на стрижки «каре».
«Закат бургундской моды. Роскошный эннен сменяется унылым чёрным чепцом».
Бургундская мода. Валики, похожие на тюрбаны, и «кокошники».
«Чёрная стрела»… Можно ли назвать этот фильм неудачным?
Загадочный эскофьон-ан-буреле. Он или не он в сказке «Солёный принц»?