В эпоху черно-белого кино, которое пережило свой пик в 1920-1930-х годах, героини фильмов выглядели потрясающе: пухлые губы, выразительные глаза, тонкие брови, идеальный тон...
Вот только не все знают, к каким ухищрениям приходилось прибегать гримерам того времени, чтобы актрисы на экране не выглядели слишком бледными.
Из-за фильтров, которые в то время применялись, красный свет поглощался и становился невидимым. При этом чувствительность фотоматериалов к цвету (то есть к разной длине световой волны) была неравномерной. Фотоматериалы "видели" только сине-зелено-фиолетовые оттенки.
В итоге на экранах рот той или иной актрисы выглядел настолько бледным, что сливался с общим фоном. В связи с этим и приходилось прибегать к такому ухищрению, как зеленая помада.
Сегодня, в эпоху "Фотошопа" можно выбелить глаза и сделать взгляд более выразительным. А вот раньше, чтобы добиться такого эффекта, актрисам немого кино приходилось наносить на веки тени тёмных оттенков, пользоваться черными кайалами (стойкими карандашами для глаз) и щедро прокрашивать ресницы тушью или же использовать накладные ресницы, придуманные Максом Фактором в 1919 году.
Актрисы 1920-х годов подводили брови и глаза тёмным карандашом, чтобы их лицо в кадре не выглядело, как белый лист. В те же годы была мода на тонкие брови - их форма должна была полностью повторять форму губ, именно поэтому их делали такими приподнятыми. Благодаря этому лайфхаку глаза актрис казались широко распахнутыми.
В 1936 году Макс Фактор создал первую тональную основу в виде пудры PanCake, которая буквально изменила жизнь гримеров. Актрисам наносили тон влажным спонжем, а затем сильно припудривали кожу, чтобы зафиксировать первый слой. Такой вид макияжа был тяжёлым, но эффективным: на плёнке лицо казалось объёмным и кукольным, а работы у ретушёров становилось гораздо меньше.
Вот только пудра также имела непривычный для современных модниц оттенок. Для того, чтобы лицо на экране казалось матово-гладким, на кожу нужно было нанести пудру голубоватого или зеленоватого оттенка.
Но и на этом манипуляции с лицом не закончились. Марлен Дитрих — одна из первых актрис, которая стала использовать коррекцию скул в 20-х годах ХХ века. Тогда ещё не существовало скульпторов и бронзеров, и вместо них использовали красную и коричневую помаду, чтобы создать тень.
А вот румяна в кинематографе и фотографии тогда не использовали, так как на черно-белой пленке их попросту не было видно. Вместо привычных для нас румян щеки актрис "красили" все той же зеленой помадой.
Пересматривая черно-белое кино начала прошлого века, можно заметить на коже актрис "мушки", предающие героине индивидуальность и шарм. Чаще всего такие яркие крупные родинки были искусственными. Их наносили либо для узнаваемости актрисы, либо для того, чтобы уравновесить асимметрию лица, ведь "мушка" отвлекала внимание зрителя.
Спасибо, что дочитали до конца! ✅
❗️ОФОРМЛЯЙТЕ ПРЕМИУМ-ПОДПИСКУ НА КАНАЛ ВСЕГО ЗА 99₽ В МЕСЯЦ ❗️Вас ждут уникальные выпуски о знаменитых художниках в формате онлайн-журнала.
Если вам понравилась статья, ставьте лайк и не забудьте подписаться:)
Еще больше интересного про искусство простым языком в запрещенграме и тг-канале. А для аудиалов - подкасты :)
Мои статьи, которые могут вас заинтересовать:
