Писать про легендарные фильмы, например, «Братьев Блюз» (1980) категорически сложно лишь в том случае, если вам нечего сказать. Точнее говоря, затруднительно сообщить читателю что-то принципиально новое. А потому мы будем не столько рассуждать о сюжете, сколько анализировать его жанровую принадлежность.
Многие говорили в «Братьях Блюз» как о криминальной комедии, хотя было бы правильнее преподносить эту прославленную ленту как нуар-мюзикл. Хотя и не такой мрачный как «Танцующая в темноте» или «Генетическая опера». По уровню иронии близкий к изначальным формам этого узкого жанра, например, к «Девушке в поезде» (1945).
Начнем с того, что «братья Блюз» (как персонажи) были придуманы не для фильма, а для вечернего телевизионного шоу «Субботним вечером», которое как раз вели Дэн Экройд и Джон Белуши. Они (выдуманные братья) должны были быть веселым олицетворением криминальных фильмов 70-ых годов (читай – нео-нуара).
И лишь затем эта идея была превращена в полноценный проект режиссером Джоном Лэндисом, который явно тяготел к мрачному кино во всём его разнообразии. Как не покажется странным, но самым его известным творением были не «Братья Блюз», а созданный для Майкла Джексона клип «Триллер», который считается едва ли не самым известным произведением подобного характера, в итоге превратившимся в самостоятельное субкультурное явление.
Но вернемся к братьям. Если анализировать фильм именно как нуар-мюзикл, то всё встает на свои места. Например, почему один из главных героев выходит из тюрьмы. Или почему главной проблемой становится помощь сиротскому приюту, где некогда братья выросли.
Первым делом хочется подумать, что те в «благородных целых» ограбят банк. Однако они задумали иное деяние. А именно, концерт. И именно концерт становится своеобразным макгаффином, то есть предметом всеобщего криминального вожделения. Обычно это - какая-то загадочная вещица, за которой охотятся все подряд. И не важно, что это: «мальтийский сокол» или книга заклинаний.
На сей раз весь мир обращается против намерения провести благотворительный концерт. В этом порыве едины и копы, и доморощенные «нацисты Иллинойса», и даже весьма опасная и очень фатальная дамочка, вооруженная «до самых зубов». Но как говорилось в одном советском криминальном фильме: «Матч состоится в любую погоду».
В пользу нуара также говорит некое стилистическое противостояние блюза и кантри (вспоминайте сцену в «ковбойской закусочной»). Еще раз повторимся: нуар и вестерн с формальной точки зрения были жанрами-антагонистами.
Впрочем, блюз и джаз стали ассоциироваться с нуаром достаточно поздно – лишь после фильма 1955 года «Большой ансамбль». В этом случае подразумевался обширный криминальный коллектив, собранный во имя некого преступного деяния. Впрочем, в «Братьях Блюз» собираемый главными героями ансамбль обладает привычным «музыкальным наполнением».
Опять же весьма интересно, что главные герои «белые», однако действуют в «черных районах». Это своего рода указание от краймсплотейшен и блэксплотейшен, которые были радикальными ответвлениями от нео-нуара. А в случае с «детективом Шафтом» даже невозможно провести грань между этими кино-явлениями.
А потому не удивляйтесь, что в фильме были задействованы такие темнокожие звезды музыки категории А++ как Рей Чарльз, Джеймс Браун , Джон Ли Хукер.
