Создание образа героя — это одна из сложнейших писательских задач, а решать её необходимо, в каком бы жанре ни трудился автор. Если без истории, в которую вписан сюжет, ещё можно обойтись, хотя с ней, конечно, интереснее, то без героев книга утрачивает свою художественность. Действующие лица в книге двигают сюжет и формируют интерес читателя. Причём бывает, что яркие, живые герои вытягивают даже слабенький сюжет и надолго остаются в памяти читателей.
Но с другой стороны, образы персонажей требуют от автора большой ответственности, так как ошибки в создании образа могут испортить не только героя, но и впечатление от книги в целом. Вот об этих ошибках мы сейчас и поговорим.
Картонные герои в книгах
Начну с самой «популярной» ошибки, суть которой, однако, для большинства и читателей, и авторов совершенно непонятна. «Картонные герои!», — часто можно услышать такую характеристику, но мало кто из критиков способен дать ей расшифровку. В лучшем случае добавят: «Не живые». Но что значит – «не живые»? Ясно же, что не живые, а просто созданные воображением писателя.
Однако в этом есть свой смысл. Картонные герои не воспринимаются читателями, как живые люди, полноценные личности, поэтому они не вызывают сочувствия, им не хочется подражать или, наоборот, их невозможно ненавидеть, с ними нет смысла бороться. У кого вызовут страх картонные злодеи? И много ли чести победить в сражении с таким врагом?
И все же это понятие требует расшифровки. Картонность связана с рядом особенностей образов героев.
Функциональность
Она проявляется в том, что герой как бы действует по программе, заложенной в него автором. Он выполняет необходимые функции, совершает действия, которые требуются по сюжету. Они нужны автору, но нет ощущения, что эти действия и поступки нужны самому герою. Зачем герои, оставшись ночью в опасном месте, отправляются в ещё более опасное – проверить, кто шуршит в кустах, заглянуть на чердак заброшенного дома, прогуляться по кладбищу? Причём идут в одиночку. Зачем? Потому что автору это нужно по сюжету. Почему умный (как пишет автор) герой совершает глупость и попадает в неловкое положение или в засаду? Потому что так нужно автору по сюжету.
Сами по себе действия героя не обоснованы, не мотивированы, никак не связаны с его индивидуальными особенностями. Это результат действия программы, заложенной автором.
Отсутствие индивидуальности
Создание индивидуальности героя себе процесс сложный и требует от автора не просто литературных способностей и навыков, но ещё и знаний в разных областях: психологии, социального взаимодействия (общение), истории (если книга историческая или фэнтези в историческом антураже), физиогномики и многих других ещё более экзотических дисциплин.
Я знаю писательницу, которая, чтобы создать реалистичные образы персонажей, научилась ездить на лошади, стрелять из лука и даже играть на гуслях. А другая, приехав во Владимир, пошла не в художественный музей, а в кузницу на мастер-класс, чтобы ощутить запах горячего железа и почувствовать, как отдаются в плечах удары тяжелого молота.
К тому же автору приходится как-то преодолевать противоречие между желанием сделать образ героя ярким и индивидуальным и искушением использовать распространённые, штампы и стереотипы. Это и проще, и, возможно, привлечёт больше читателей. А, может, и не привлечёт.
Конечно, брутальные, накачанные и решительные рыцари без страха и упрёка популярны и у поклонниц любовных романов, и у любителей забойных боевиков. И, действительно, талантливые и умелые авторы способны «играть» штампами, сочетая их с уникальными чертами, особенностями, изюминками своих героев. Однако сочетание штампов с изюминками, да ещё и гармоничное далеко не всем удаётся.
Вот и выходят из-под пера однотипные, штампованные герои и героини. Много авторов рассуждает: если такой типаж встречается в самых популярных книгах, значит, и в моей должен привлечь читателей. Но даже самая оригинальная задумка быстро превращается в затёртый штамп, особенно в неумелых руках. Так, после успеха серии О.Громыко о Вольхе Редной рыжие ехидные ведьмы, словно тараканы, разбежались по страницам книг жанра фэнтези. И никто из подражателей даже близко не дотянул, до оригинала.
Эмоциональная пустота
Для картонных персонажей характерна эмоциональная пустота. Эмоции такого героя в лучшем случае просто фиксируются автором: «Он был сильно напуган», «я обрадовался», «она поняла, что любит его». Вроде бы всё правильно, но читатель не верит, что герой переживает эти чувства, да и в самого плоского героя не верит.
Человеческие чувства сложные и неоднозначные, у них множество граней и нюансов, и они не возникают на пустом месте. И чувства живут не только в душе, они ещё проявляются в поступках, действиях, мельчайших движениях. А у картонных героев всё чётко, прозрачно, никаких нюансов и отклонений от программы. Причём и сами чувства зависят не от отношений героев или внешних событий, а от задумки автора.
Героиня влюбилась, но читатель не может понять, почему она влюбилась в этого мерзавца. Что, это единственный мужчина в ее окружении, как увидела, так гормоны взыграли? Или почему герой постоянно впадает в ярость и убивает направо и налево, всех, кто оказывается на его пути. Особенно если речь идёт о бывшем менеджере в мире меча и магии. Он, что, ненормальный? Неубедительно и нереалистично. Картонно.
Отсутствие истории и среды обитания
Здесь речь идёт не об истории в целом, а об истории героя. Картонные персонажи её лишены. Они как бы появились в мире уже в готовом, взрослом виде. У них нет близких, нет родителей, нет докучливых родственников, у них не было детства. Иногда автор даже отметит, что герой – сирота, родители погибли. И, правда, зачем они будут под ногами путаться, о них же что-то надо писать.
Да и среда обитания героя безлика, лишена индивидуальности, объёма. Персонаж может путешествовать по лесу, приехать в город, зайти в дом. Но читатель не видит ни леса, ни города, ни дома. Автор просто схематично наметил контуры, лишив мир индивидуальных черт, того, что можно назвать атмосферой. Так и существует картонный герой в вакууме.
Самая «популярная» ошибка оказалась многослойной. Поэтому придётся о других, не менее серьёзных ошибках создания образа героя рассказать в следующей статье. Надолго не прощаюсь, постараюсь продолжение не задерживать. А вам желаю встречи с яркими живыми героями чужих и своих книг. Ведь бывает, прочитав книгу, сожалеешь о расставании с полюбившимися персонажами, словно с хорошими друзьями.
Статьи со схожей тематикой:
"Работа над образом героя"
"Внешний облик героя. Визуализация"
"Как называть героя в тексте, чтобы не было повторов"
#литература #творчество #полезные советы #авторам #книги
