Всем Китам и Дельфинам посвящается
Несмотря на то, что Бела Тарра и Агнеша Храницки называют последователями «Луиса Бунюэля и Вернера Херцога, — в том смысле, что реалистичный материал они обрабатывают с помощью импрессионистских техник» (The Onion), при пристальном анализе фильм «Гармонии Веркмейстера» представляется мне уникальным в другом. Я думаю, что создатели фильма, - как режиссёры, сценарист, оператор, - так и композитор, - превзошли своё время, создав в 2000 году шедевр нового реализма, который может и должен быть воспринят людьми середины 21 века.
Фильм сочетает в себе сразу три концепции, и все они – шедевральны.
Его можно назвать и первой попыткой исследования абстрактной теории растворения отживших гармонических иерархий, как в музыке, так и в социуме, как в психике отдельного человека, так и в общественном сознании в целом; фильм доступными средствами передаёт гениальные озарения, балансируя на грани "шизоидного символизма сознания", но не скатываясь в него; и это фильм–антиутопия.
И в то же время - это одна из немногих удачных попыток создания иллюзии полного погружения зрителя в искусство, - почти на грани "флорентийского синдрома" (или "синдрома Стендаля"), - не только в мир персонажей, - как режиссер Абделатиф Кешиш в «Жизни Адель» создал уникальный сплав реальности зрителя с реальностью персонажей картины и убрал границы между ними, - но и во внутренний мир героя. Это происходит очень естественно: используются только камера, человек и музыка.
... Гулко раздаются шаги Яноша Валушки по ночной мостовой, невероятно реальны его сумка, сапоги, пальто… Это волшебство, когда зритель будто чувствует запахи первых ноябрьских заморозков или слышит гудки паровоза, ощущая, как свои подковы на сапогах касаются неведомого булыжника в неведомом городе, который почему-то так знаком... Может быть, Януш Валушка и Мать из "Зеркала" Тарковского слышали гудок одного и того же поезда?
Это зритель укладывает спать своего дядю в холодную постель, укрывая его чуть скользкой, прохладной простыней и старинным тяжёлым пледом, и ощущает, как лицо дяди Йорги касается белоснежной накрахмаленной наволочки…
Это зритель слышит странную песнь домового в ночном шипении чайника, и катарсис божественной музыки, звучащей в душе Януша по дороге из трактира откликнется позже то ли шорохами в сонной квартире, то ли переливами беседующих по-гофмановски чашек, то ли в шёпоте заглядывающих в душу оконных рам, - ведь у всех них с Яношем тайное сообщничество, - потому что он молод и радостен, и ему известно универсальное уравнение Вселенной.
И это душа зрителя настолько переполнена Красотой истории о космосе в той таверне, откуда Януш только что вышел, где люди, - простые крестьяне и рабочие, красивы, естественны и честны и перед собой, и, что особенно трогает, и перед жизнью, а потому склонны не калечить надменностью или пренебрежением, а поощрять причудливые фантазии молодого человека (да, чуть позже это сыграет с ними дурную шутку, они собьются с ритма и сфальшивят, но не сейчас), - что тоже ставит чайник, открывает окно, и, всматриваясь в небо, слушает эту историю дальше, а может быть, и свою собственную тоже.
И наутро, за терпким ароматным кофе, дядя Йорги обязательно скажет очень важную вещь и наполнит наши души восторгом: «Это Божественный скандал… Музыка Бытия из-за неправильно расставленных пауз, имеет под собой фальшивую, ложную основу. Мы говорим о коварном обмане, ведь для многих музыкальная тональность - это просто абстрактная иллюзия, а чистых музыкальных пауз не существует. Лучшие времена прошли, - времена Пифагора и Аристоксена, - когда наши праотцы довольствовались тем, что их инструменты играли только в нескольких тональностях… Их не одолевали сомнения, ведь они понимали, что божественная гармония доступна лишь богам. Потом этого стало недостаточно, и непомерная гордыня потребовала себе всевозможных гармоний наших богов. Преториус и Вертайстер разрешили эту проблему, поделив гармонию богов на октавы, на 12 полутонов, но каждый второй полутон был подделан! Вместо 10 черных клавиш использовались 5. Мы должны забыть о настройках инструментов, которые называют с тех пор постоянно темперированными, а вернуться к нашим первозданным инструментам. Мы должны осторожно исправить ошибки Веркмейстера»…
"Мир - это квантовая матрица. Структура реальности такова, что каждый квант материи является голографическим отражением нашего подсознания, создающего объемную проекцию реальности. Если структурировать состояние сознания человечества, вернуть его, как говорит дядя Йорги, к первоначальной Гармонии, то мир может стать Небом на Земле",- так люди сегодня разговаривают друг с другом. Мы возлагаем надежду на Нейронет и Big Data, но без человеческого биогеоценоза это останется только на экранах ноутбуков. И Моцарт, Соловьёв, Бердяев, Вернадский тоже знали это. Атом состоит из энергии. Материя - это энергия, сжатая вибрацией. И нет идентичных реальностей, и у каждого своя голограмма мира. Об этом были неплохо осведомлены и герои Германа Гессе "Степной Волк" Гарри Галлер и Гермина.
Реальности пересекаются в векторных точках, где материя сжимается. Проходя через эти точки, люди видят голограммы других реальностей. Наш мозг - это мощный компьютер, и тот, кто научится им управлять, способен создавать любую реальность. Мы находимся в той реальности, которую создает наше подсознание. ДНК, мысли, чувства, эмоции - все это часть нашего подсознания. Найдешь к ним ключи, найдешь ключ к жизни.
А музыка - это универсальный язык Природы. Вернуть Гармонии прошлого – это учиться жить на физическом уровне, сохраняя тонкий баланс осознанности в состоянии расширенного сознания. "Осознавая настоящий момент, мы живем в эпицентре силы, в соответствии с вечным временем и намерением Бесконечного, где наша воля соединяется с Космической".
Об этом знал и Кит, тело которого привезли в их город. И его гибель окончательно разрушила зыбкую реальность людей, ищущих первооснову всего Сущего, которая была до Веркмейстера.
Фильм точно передаёт тот момент, когда эта связь с Небом начинает обрываться, неожиданно, быстро и стремительно: трансформацию, диссонанс в душах честнейших людей, которые только что с благоговением служили Жизни, танцуя танец Вселенной в кабаке, и вдруг так же честно, но уже заблудившись, расторгнув свою связь с невинностью Гармонии Вселенной, они открылись пугающей магии неведомой тревожной мглы через преступно умерщвлённого Кита, и падают в гибель, теряя и аутентичность, и обаяние, и праведность…
И душа молодого человека станет зеркалом, которое отразит и благодать, и проклятье, которое отразит этот диссонанс катастрофической гибели богов, и … не выдержит этого.
И опять – музыка то ли сама по себе, то ли это музыка игры актеров почти неуловимыми движениями, интонациями и взглядами рассказывают нам истину Бытия, и мы и ужасаемся, и восхищаемся: какие чудовищные искажения жизни гений режиссёра или оператора сможет увидеть даже в трещинах кафеля подвергнувшейся разгрому больницы, не говоря уже о ките, когда постигают окружающее как символическую запись музыки сфер?
Вслед за изданием The Onion, цитировавшемся вначале рецензии, я хочу как-то определить и осмыслить их метод, но тогда и каждый день нашей жизни, когда мы замираем от красоты, можно назвать "реальностью, переосмысленной импрессионизмом", что было бы слишком просто.
Этим фильмом нужно наслаждаться, смакуя его как изысканный сорт чая вечером за городом в осенние вечера. Он может унести на своих крыльях, как уносят романы Ремарка, как уносит «Дэмиан» Германа Гессе, потому что его сладость равна боли настолько же, насколько полны ими жизни каждого из нас.
И если ты не знаешь, как остановить восторженное Время, которое бьётся в душе по дороге от фонаря до полусонных зданий, если не знаешь, куда выплеснуть радость, - тебе поможет Музыка. Она наполнит Космос, она застынет лунно-фонарным аккордом, она придаст смысл бытию всех, кто так много значит для тебя, потому что воистину они его заслужили, и их души однажды воскреснут так же, как воскреснет в один прекрасный день и душа Яноша Валушки.
