Атеньен – круглый столик или подставка на трех опорах, форма которой получила особую популярность в эпоху Людовика XVI и затем в период ампира; позднее такой предмет нередко приспосабливали под умывальники и другие бытовые нужды.
Атеньен – тот самый случай, когда мебель решила прикинуться античной архитектурой и, надо признать, сделала это весьма убедительно. Перед нами изящный круглый столик или высокая подставка на трех ножках, чаще всего с опорой в виде треноги, иногда дополненной центральным стержнем, фигурными связями и декоративными маскаронами, гирляндами или даже кариатидами. Название прямо отсылает к Афинам и вообще ко всему, что в конце XVIII века казалось европейцам воплощением хорошего вкуса: античность, строгость, симметрия, благородная сдержанность – словом, все то, что должно было отличать аристократа от человека, который просто поставил вазу на табурет.
В мебели стиля Людовика XVI столик в «афинском» стиле воплощал страсть к неоклассицизму: чистые линии, архитектурная логика, орнамент, подсмотренный у древних греков и римлян. В эпоху ампира форма стала чуть более торжественной и властной, как будто даже маленький столик обязан был помнить о величии империи. Использовали такие предметы по-разному: как подставки для ваз, жардиньерки, курильницы, декоративные консоли и, позднее, как основания для умывальных принадлежностей. Практичность, конечно, пришла потом – сначала, как водится, была красота.
Атеньен, столик в «афинском» стиле.
Женева, около 1800 г.
Резное и позолоченное дерево, полихромная роспись, мрамор, латунь, высота 114 см
Помпейский треножник послужил источником вдохновения для создания столика в «афинском» стиле, мебели, ставшей символом нового вкуса и имевшей немедленный успех в конце XVIII века. Изобретение в 1773 году этого высокого треножного столика, служившего подставкой для чашечки ароматической лампы, чаши умывальника или даже ящика для цветов, приписывается Жану-Анри Эберту (1726–1793), страсбургскому коллекционеру и граверу. Он назвал эту новинку «афинской», в честь картины Жозефа-Мари Виена (1716–1809) «Добродетельная афинянка», на которой изображена женщина в античной одежде, жгущая ладан на треножнике. Обычно афинские столы изготавливались из металла, чтобы более точно имитировать античную мебель, однако представленный здесь экземпляр полностью выполнен из резного, окрашенного и позолоченного дерева. Заимствовав у мебели Древнего Египта ножки в виде «львиных колен», она опирается на три копыта козла. Соединенные в нижней части мотивом веревки, они продолжаются дугообразными стойками, каждая из которых заканчивается бюстом оленя. Это животное является отсылкой к Диане или Артемиде, богине охоты в греко-римской мифологии, или к Актеону, превращенному ею в оленя. Его рога дают столяру, стремящемуся к натурализму, готовую опору для широкого основания.
Треножная подставка (атеньен)
По рисунку Жана-Анри Эбера
Около 1773 года
Атеньен представлял собой совершенно новый, многофункциональный тип французской неоклассической мебели, восходящий по форме к античному треножному курильнику для благовоний. Он мог использоваться как умывальный столик, курильница, подставка для подогрева блюд и жардиньерка. Вероятно, этот предмет был изобретен в 1773 году Жаном-Анри Эбером, издателем Le Monument du Costume – серии гравюр, посвященных истории французского костюма XVIII века. Впервые атеньен был рекламирован в сентябре 1773 года в издании L’Avantcoureur. По-видимому, до наших дней сохранилась только одна гравюра с этим рекламным объявлением; сейчас она находится в библиотеке Варшавского университета.
В своей рекламе Эбер писал, что атеньен можно осмотреть и приобрести в магазине позолотчика и торговца красками Жана-Феликса Ватена, автора популярного руководства по золочению L’art du peintre, doreur, vernisseur. На гравюре Эбера атеньен изображен как курильница для благовоний, тогда как данный экземпляр, входящий в музейную пару, предназначался для использования в качестве жардиньерки.
До наших дней дошло несколько образцов атеньена. Один из самых ранних, возможно, был поставлен мадам Дюбарри в Лувесьен в 1774 году. Однако именно эта пара наиболее близка по рисунку к гравюре Эбера. Эбер владел картиной Жозефа-Мари Вьена La Vertueuse Athénienne, где изображена тренога, которую когда-то считали источником его замысла. Но поскольку сходство не слишком точное, французский исследователь мебели сэр Фрэнсис Уотсон позднее отнесся к этой версии с осторожностью: тем не менее, раз картина принадлежала Эберу, между ними вполне могла существовать определенная связь в его воображении.
Треножная подставка-столик (атеньен)
Жозеф Шинар, Франция
Вероятно, около 1793 года
Экспонируется в Метрополитен-музее, Пятая авеню, галерея 552
Прославленный как самый выдающийся скульптор Франции послереволюционного периода, Шинар известен своими стилизованными портретными бюстами, а также аллегорическими статуями и рельефами с фигуративными композициями. Этот великолепный терракотовый треножник, необычный для его творчества, отличается волнообразным треугольным основанием; крылатыми женскими сфинксами с козлиными ногами, увенчанными фригийскими колпаками; гримасничающими бородатыми мужскими масками; и цилиндрическим верхом с зубчатым краем, украшенным пальметтами.
Проект треножника Шинара восходит к знаменитым античным бронзовым треножникам, найденным при раскопках Геркуланума и Помпей и воспроизведенным в популярных французских сборниках древностей середины XVIII века. Как и его современники, Шинар был вдохновлен раскопками античных римских городов, в ходе которых были обнаружены ранее неизвестные статуи и предметы обстановки. Открытие нового классического декоративного языка дало импульс созданию новых форм как в мебели, так и в скульптуре. Во Франции атеньены – небольшие треножники, созданные по образцу античных римских бронзовых подставок, – стали обязательной принадлежностью неоклассических интерьеров. Их условная функциональность допускала самые разные применения: от курильницы для благовоний до подставки для цветов, однако прежде всего их ценили как произведения искусства.
Умывальник (атеньен)
Автор проекта: приписывается Шарлю Персье, Франция
Позолоченные бронзовые накладки: Мартен-Гийом Бьенне, Франция
1800–1814
Этот lavabo, или атеньен, выполнен в форме античного треножника и является одной из двух копий, изготовленных Бьенне (вторая находится в Фонтенбло), с умывальника, который ныне хранится в Лувре и был создан для Наполеона между 1800 и 1804 годами. Изящные позолоченные бронзовые лебеди с распростертыми крыльями, помещенные в верхней части ножек, поддерживают кольцо для серебряного с позолотой умывального таза, ныне утраченного. На средней полке первоначально размещался соответствующий по стилю кувшин. Рисунок Персье для этой модели хранится в парижском Музее декоративного искусства.
Сегодня атеньен ценят за его скульптурность и ясный силуэт. Это не просто столик, а маленький манифест эпохи, в которой даже бытовой предмет должен был выглядеть так, словно пережил Пелопоннесскую войну и пару французских революций.
**Спасибо, что дочитали до конца – значит, у вас есть то редкое качество, благодаря которому история оживает: интерес к теням прошлого.
И вот пара ССЫЛОК (внизу) на статьи, которые могут вас заинтересовать**