Когда заходит речь о творчестве режиссёра Леонида Квинихидзе, в первую очередь вспоминают его мюзиклы, по-настоящему праздничные и увлекательные. Но вот его последняя работа в этом жанре практически неизвестна, хотя соавторами Квинихидзе вновь стали сценарист Владимир Валуцкий и композитор Максим Дунаевский (оба работали и над предыдущим фильмом режиссёра «Мэри Поппинс, до свидания» (1984)). В музыкальной мелодраме «Там, где нас нет», вышедшей в конце 1986 года,
речь идёт о вечном вопросе — отношения или работа, и героям приходится делать непростой выбор. И всё это на фоне Таллина и Ленинграда в сопровождении балета и рока.
Ностальгия по лучшему и советское кино — в новом формате! Присоединяйтесь к Клубу «Советские фильмы» в Telegram и MAX!
По мнению кинокритика Лидии Польской, чья рецензия была опубликована в «Спутнике кинозрителя», у авторов получился «облегчённый, до трагических высот не воспаряющий парафраз старинной истории, в истоках которой стоят двое: Ромео и Джульетта». Правда, тут герои всё же повзрослее: Наташа — молодая балерина (и да, конечно же, она готовится исполнить партию Джульетты в балете), Энн — музыкант, руководящий музыкальной группой, а на досуге подрабатывающий на туристическом катере.
Знакомятся герои в Таллине, куда Наташа приехала вместе с отцом-историком, участником международной конференции. Несмотря на то, что знакомство Наташи и Энна продлилось всего несколько дней, они влюбились друг в друга. И вот уже Наташа, вернувшаяся домой в Ленинград, не может собраться на репетициях и целыми днями тоскует, потому что Энн не звонит.
Но у Энна своя история — его группа должна отправиться на фестиваль в Финляндию. Однако влюблённость путает все планы: парень отказывается от поездки за границу и всё-таки мчится к возлюбленной в Ленинград. И всё тут вроде бы должно сложиться, но нет:
Наташа — балерина по призванию (и по долгу: после смерти матери её воспитывали отец и тётя — тоже когда-то балерина, но принёсшая карьеру в жертву ради одарённой племянницы).
И вот теперь девушка меж двух огней, между балетом, любовью всей её жизни, и Энном, любовью новой, другой, пока непонятной. «У меня нет сил на две любви», — говорит она. Каков будет её выбор, узнайте из фильма.
Главные роли в картине получили Евгения Захарова и Гуннар Грапс, оба непрофессиональные актёры.
Евгения — выпускница Московского хореографического училища, Гуннар — руководитель реального эстонского рок-коллектива, который, как я неожиданно для себя узнала, был очень популярен в СССР.
Интересный факт: в фильме Энн говорит, что поедет на гастроли в Тбилиси. Для самого Гуннара Грапса Тбилиси в своё время стал городом большого успеха: в 1980 году его группа стала там победителем музыкального фестиваля вместе с «Машиной времени». Отмечу, что ни Евгения Захарова, ни Гуннар Грапс продолжать работу в кино не стали, каждый продолжил заниматься той профессией, которую уже выбрал.
Отца Наташи сыграл Владимир Заманский, а в роли тёти — Людмила Максакова. Это, к слову, отдельное удовольствие, потому что её тётя Соня получилась довольно забавной в силу карикатурности: она регулярно напоминает племяннице, что сама положила жизнь на её приобщение к балету, воспитала, подняла и пр. Никаких любовей к прибалтийским трубадурам у Наташи быть не может! Но добавлю, что Людмила Максакова в одном небольшом эпизоде продемонстрировала отменную физическую форму, выполнив ряд эффектных упражнений.
Роль педагога Наташи Олега Олеговича, который, похоже, неравнодушен к девушке не только как к талантливой балерине, но и как к красивой девушке, сыграл ещё один непрофессиональный актёр — балетмейстер Святослав Кузнецов. С ним Леонид Квинихидзе познакомился ещё в семидесятые, когда снимал «Небесных ласточек» (1976). В той ленте Святослав Кузнецов появился во второстепенном эпизоде. А вот небольшое личное наблюдение.
Во время просмотра я подумала, что Олегу Олеговичу лет 40. На самом деле Святославу Кузнецову на момент съёмок было 55.
Также в кадре Римма Коростелёва в роли приятельницы и коллеги Наташи, Светлана Коновалова и Виктор Шульгин в ролях бабушки и дедушки.
И нельзя не упомянуть ещё двух второстепенных «героев» — Таллин и Ленинград. Оба прекрасны, оба летние, оба влюбляют в себя. Есть и белые ночи, и каналы, и музыка. Но… при всех моих симпатиях к музыке Максима Дунаевского ничего проникновеннее и красивее, чем композиция Исаака Шварца, про Ленинград не написано (отсылаю желающих насладиться к поистине божественной музыкальной теме из мелодрамы «Мелодии белой ночи» (1977)).
«Настоящая балерина и настоящий музыкант хотят рассказать о настоящей любви» — так определил магистральную тему фильма «Там, где нас нет» журнал «Спутник кинозрителя». Не знаю насчёт настоящей, но точно реалистичную. Это не история о том, как парень и девушка бросились в объятия друг друга, презрев обстоятельства и наплевав на расстояние, семьи, друзей, это история о том, что часто в жизни приходится выбирать между личной жизнью и призванием, между романтикой и профессиональной состоятельностью. Потому что на две любви нет сил. В общем, эту мало кому знакомую ленту рекомендую. Она более жизненная, чем слащавые мелодрамы.
В заключение скажу, что местами «Там, где нас нет» реально удивляет. Например, группа Энна совершенно легально выступает на очень неплохо сохранившихся руинах церкви, причём перед толпой зрителей. А ещё отец Наташи, читая программу городских развлекательных мероприятий обнаруживает там «фигурную езду на велосипедах для людей старшего возраста». «Активное долголетие» времён СССР?