Интервью режиссера Тацуи Ёсихары и помрежа Масато Накасоно
Фильм «Человек-бензопила: История Резе» уже семь недель подряд лидирует в японском прокате (гегемония «Бесконечного замка» продлилась девять), а с недавних пор уже покоряет кинотеатры по всему миру. Российская премьера запланирована только на 4 декабря, так что есть время подготовиться. В качестве аперитива мы в «Покеболе с предсказанием» решили перевести для вас интервью из журнала Nikkei Entertainment, которое на английском выложил портал ANN. В нем режиссер Тацуя Ёсихара и его ассистент Масато Накасоно, работавшие также над сериалом, рассказывают об отношениях с мангой Тацуки Фудзимото, стилистических изменениях в фильме и ключевых вызовах такого большого проекта.
— Что вы оба чувствовали, когда согласились на должности режиссера и помрежа в «Истории Резе»?
Тацуя Ёсихара: Я колебался с решением, но также видел в этом огромную возможность. Больше всего мне хотелось оправдать ожидания фанатов, поэтому я решил принять вызов и выложиться на полную. К тому же я просто люблю «Человека-бензопилу» и действительно хочу сделать его еще более захватывающим.
Масато Накасоно: Мы с Ёсихарой-саном вместе работали над сериалом, поэтому я хотел поучаствовать и поддержать его как товарищ по команде. Меня назначили ассистентом режиссера. В рамках фильма моей целью было помочь с воплощением в жизнь видения Ёсихары-сана, а также обеспечивать слаженность внутри команды в вопросах коммуникации и сотрудничества.
— Как вы распределяете обязанности режиссера и ассистента?
ТЁ: Прежде чем начать работу над «Историей Резе», мы собрались с командой аниматоров, чтобы обсудить, можем ли мы лучше передать суть «Человека-бензопилы». Например, через изображение персонажей или работу с таймингом и темпом повествования. Также мы говорили о том, как с помощью анимации по-настоящему раскрыть лучшие элементы оригинальной манги. Работая над этими аспектами, я попутно во многом разбирался сам. Так что я полагался на Накасоно-сана, а также дизайнера персонажей Кадзутаку Сугияму, которые помогали мне советами. Накасоно-сан даже сделал больше, чем ожидалось: он помогал во всем — от проверки материалов и монтажа до сведения озвучки и звука.
МН: Я хотел быть хорошим собеседником, к которому можно обратиться по любому вопросу. Я видел свою роль как поддержку в любых ситуациях, где он сталкивался с трудностями.
Подсвечивая сильные стороны оригинала
— В чем, на ваш взгляд, привлекательность «Человека-бензопилы» — и что вас особенно будоражит в «Истории Резе»?
ТЁ: Лично я думаю, что безумные поступки Дэндзи держат в напряжении не только окружающих персонажей, но и нас — читателей со зрителями. Хотя его действия вызывают предвкушение, беспокойство и веселье, серия необычно глубоко для журнала Weekly Shonen Jump раскрывает предысторию и травмы Дэндзи, а также других персонажей.
Например, когда узнаешь о прошлом Дэндзи и его жизни с Почитой, то понимаешь, что за всем этим хаосом скрывается мягкая натура. Даже Макима, которая почти не проявляет эмоций, порой демонстрирует неожиданную глубину. У всех персонажей есть обаятельная сторона и, напротив, мрачная — на мой взгляд, сериал притягивает именно подобной двойственностью.
МН: С самого начала серии я чувствовал, что у нее совершенно иной тон, чем у большинства манг в Weekly Shonen Jump. Несмотря на некоторую резкость, свойственную больше сэйнэн-журналам, в ней также присутствовали геройский дух и чувство момента, уникальные для Jump. Мне она казалась свежей и новаторской.
В арке Резе наш непредсказуемый Дэндзи влюбляется в девушку по имени Резе, из чего рождается история, которая ощущается чуть ближе, чем предыдущие эпизоды. Новая героиня, Резе, невероятно обаятельна. Именно эти главы сделали мою любовь к «Человеку-бензопиле» еще сильнее, и для меня честь быть частью команды фильма.
ТЁ: У «Истории Резе» есть отчетливые начало, середина и конец. Мне кажется по-настоящему красивым, как истории других персонажей аккуратно вплетены в линию Резе и Дэндзи. Наверное, именно в этом заключается её главное очарование.
— Учитывая всё это, каким вы видели будущее аниме?
ТЁ: Сперва мы обсудили всё с командой аниматоров под руководством Сугиямы-сана. Например, идею подкорректировать дизайн персонажей, чтобы они больше соответствовала манере (Тацуки) Фудзимото-сана. С акцентом на его авторском стиле изменились экспрессия и плотность линий.
Еще мы пришли к выводу, что более привычные формы художественного выражения позволят нам расширить диапазон подачи материала и добавить больше характерных для аниме техник, поэтому команда решила выработать единый подход.
МН: Что касается меня, то после работы над сериалом я тоже хотел сделать шаг вперед, попробовав передать ощущения от листания манги. В анимации было важно сохранить это особое чувство, которое остается после прочтения. Так что мне казалось правильным использовать типичного быстрый для аниме темп не на протяжении всего фильма, а только там, где это действительно необходимо. Разумеется, мы опирались на опыт, полученный при создании сериала, и добивались нужного баланса, обмениваясь идеями с командой.
ТЁ: В фильме много действительно запоминающихся сцен: например, эпизод с бассейном или фейерверками. Даже если их структура повторяет оригинал, нам хотелось вызвать новое, особое чувство, присущее именно аниме.
— Что вы имеете в виду, говоря о сближении с манерой оригинала?
ТЁ: В вопросах дизайна персонажей и анимации мы намеренно старались передать экспрессию первоисточника. Мы составили ряд примечаний на счет деталей чардиза и делились ими внутри команды. Например, убрать блики из глаз, уменьшить количество теней, проработать изображение складок одежды и текстуры в местах сгибов. Что касается персонажных цветов, мы немного усилили насыщенность волос Макимы и Пауэр. У первой в частности мы скорректировали оттенок, чтобы красный цвет производил большее впечатление на зрителей.
МН: Мы вносили изменения не потому, что это полнометражный фильм. После назначения Ёсихару-сана режиссером и обсуждения идей с Сугиямой-саном главным вызовом было определить единое направление для развития «Человека-бензопилы».
Один из аспектов, на который мы обращали внимание в киноверсии, — использование широкоформатной системы CinemaScope, которая давала нам больше фонового пространства. Мы строили каждую сцену вокруг детализированных, но просторных фонов [студии] Bamboo*, тщательно продумывая, как сочетать их с анимацией и какие цвета лучше всего объединят эти компоненты.
*Компания, созданная в 2005 году арт-директором Юсукэ Такэдой.
ТЁ: Для «Истории Резе» мы пригласили Соту Сигэцугу-сана как постановщика экшн-сцен. Когда я попросил его сделать битву в тайфуне еще масштабнее, он создал потрясающую секвенцию — с идеями на два-три уровня выше наших ожиданий. К сожалению, некоторые экшн-сцены пришлось вырезать на монтаже.
МН: Вся команда любит «Человека-бензопилу», поэтому множество идей рождалось естественно, из этой страсти. Порой было непросто собрать их воедино. Я отвечал за опенинг, и, на мой взгляд, он получилась действительно захватывающим — потрясающий опыт с точки зрения анимации. Надеюсь, вы будете ждать её с нетерпением.
Фильм «История Резе» основан на материалах из пятого и шестого томов манги. Сценарий также очень близок к первоисточнику. Режиссёр Ёсихара сказал, что оригинал настолько великолепен, что нам следует оставить всё как есть. Яркая и захватывающая история разворачивается примерно в течение 100 минут.
— Напоследок — чем бы вы хотели поделиться со зрителями перед премьерой «Истории Резе»?
МН: Я знаю, что многие фанаты ждали этого очень долго. Мы использовали это время, чтобы серьезно поразмыслить над оригиналом и сосредоточиться на достижении наилучшего результата. «Человек-бензопила: История Резе» — кульминация всех наших усилий, поэтому я немного волнуюсь, показывая его миру.
ТЁ: Каждый участник команды вложил душу в «Человека-бензопилу». Я безумно рад, что зрители смогут увидеть фильм в кино, и надеюсь еще больше усилить влияние этой серии.
- Также обратите внимание на гид по истории и главным хитам студии MAPPA