Якоб Адриансзон Баккер (1608-1651) был одним из лучших художников и рисовальщиков в Амстердаме в 1630-х и 1640-х годах.
Его талант был признан еще в 1633-34 годах, когда ему, новичку в живописи и в городе, в возрасте двадцати шести лет, был заказан групповой портрет «Гувернантки городского приюта Амстердама» (Исторический музей Амстердама).
Якоб Адриансзон Баккер родился осенью 1608 года в Харлингене, старом порту на побережье Фрисландии, к западу от Леувардена.
Его родителями были Хилк Фолькертс и Адриан Теркш, пекари и меннониты.
В 1611 году, после смерти матери художника, его отец женился на Эльсен Рулофс, овдовевшей владелице пекарни из Амстердама.
Новая семья поселилась в этом процветающем центре торговли и искусства и, что неудивительно, взяла фамилию Баккер (bakker означает пекарь).
Около 1626-27 годов молодой художник отправился учиться к Ламберту Якобсу (1598-1636), художнику библейских сюжетов в Леувардене.
Это кажущееся возвращение в провинцию на самом деле таковым не было, поскольку Якобс был сыном известного торговца тканями в Амстердаме и выходцем из того же круга прерембрандтистов, который около 1624 года направил лейденского художника на собственный путь исторического живописца. В 1620 году Якобс женился на молодой женщине из Леувардена и вскоре стал проповедником в общине меннонитов этого города, а также её самым важным художником и торговцем произведениями искусства.
В последнем качестве он работал с будущим торговцем произведениями искусства Рембрандта в Амстердаме, меннонитом Хендриком Эйленбургом (1584/89-1661).
Но для родителей Баккера, именно вера и характер Якобса побудили их отправить сына во Фрисландию.
Баккер вернулся в 1633 году в Амстердам, где открыл мастерскую как художник-историк и портретист.
Его большое полотно «Иоанн Креститель упрекает Ирода Антипу и Иродиаду», подписанное и датированное 1633 годом (Музей Фриза, Леуварден), следует более величественному из двух стилей его учителя Якобса, который был вдохновлен художниками Утрехта и Антверпена.
Здесь подчеркивается изящество этой манеры, направление, которое, возможно, было отчасти вдохновлено уроженцем Леувардена Вайбрандом Симонсом де Геестом (1592-1662), который много путешествовал по Франции и Италии и работал портретистом в протестантском Нассаусе и у фризской знати.
Но что сильнее ощущается в библейских и мифологических картинах Баккера 1630-х годов (последние включают «Граниду и Даифило»; Эрмитаж)
и жанровых сюжетах с одной фигурой (таких как живописный «Пастух с флейтой», около 1637 года; Маурицхёйс, Гаага),
так это интерес к караваджистской манере Абрахама Блумарта (1564-1651), бывшего учителя Де Гееста и пользовавшегося большим успехом в 1620-е и 1630-е годы как в Утрехте, так и при голландском дворе в Гааге.
Баккер (как и Рембрандт (1606-1669), Ян Ливенс (1607-1674) и другие в те же годы) должно быть, был знаком с новейшей живописью в Утрехте, поскольку сходство его работ распространяется на Геррита ван Хонтхорста (1592-1656), Яна ван Бийлерта (1597/98-1671), Паулюса Морельса (1571-1638) и его сына Иоганна (1603-1634).
Также связь с Утрехтом подчеркивают многочисленные пасторальные сюжеты Баккера и его привлекательные обнаженные натуры («Кимон и Ифигения»; Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг), что никак не могло быть связано с его учителем из Леувардена Якобсом.
Художник явно обладал способностью подстраивать свою манеру письма в соответствии со вкусами моделей, как это видно при сравнении его портретов проповедника Иоганнеса Эйттенбогерта (1638; Рейксмузеум, Амстердам)
или юриста Франсуа де Вруде (1643; Gemaldegalerie, Берлин)
с его подвесными овальными портретами серебряных дел мастера Яна Лютмы и его жены (начало 1640-х годов; Рейксмузеум, Амстердам)
и с предполагаемыми портретами Бартоломеуса Бренберга и его супруги (1644; Амстердамский исторический музей).
Баккер также писал большие групповые портреты: «Офицеры и рядовые роты капитана Корнелиса де Граффа и лейтенанта Хендрика Лоуренса» 1642 г.
и «Регенты Нью-Зейдс-Уиттенхейс в Амстердаме», около 1650 г. (обе Рейксмузеум, Амстердам).
Из таких работ, как «Венера и Адонис», около 1650 г. (Hessische Hausstiftung, Айхенцелль, близ Фульды), кажется, что Баккер был бы достойным соперником Фердинанда Бола (1616-1680) в 1650-х годах, но, к сожалению, художник умер 27 августа 1651 года, не дожив и до сорока трех лет.
Бакер отплатил своему учителю Ламберту Якобсу тем, что обучил его сына, талантливого художника Абрахама ван ден Темпеля (1622/23-1672).
