Предыдущая часть:
Начало:
Вермеер был неправильно понят теми, кто полагал, что он отстранено относился к человеческим заботам.
В «Спящей горничной» художник приложил немало усилий, чтобы преподать смотрящим нравственный урок.
Вермеер создал композицию, которая кажется одновременно естественной и обычной, но в которую он вместил целый набор символических элементов.
Сложная эмблема воплощена в, казалось бы, обычном содержании буржуазного интерьера.
С изысканной тонкостью повествовательные элементы подчинены поучительному замыслу.
Послание картины таково: давайте будем бдительны, чтобы избежать ловушек чувственных удовольствий.
Все мирские удовольствия — лишь суета.
Свобода нашей воли возлагает на каждого из нас ответственность за отказ от земного в пользу божественной истины.
Картины Вермеера создают впечатление реальности, выходящей за пределы той, которую мы видим вокруг себя, потому что они представляют не обычную повседневную жизнь, а вечные истины.
Все фигуры словно перенесены из обыденного существования в ясную и гармоничную обстановку.
Их действия окутаны тайной, как действия фигур, которых мы видим во сне.
Слово реализм здесь кажется несколько неуместным.
Всё обладает непревзойденной поэтической насыщенностью.
Если мы присмотримся повнимательнее, то увидим, что фигуры Вермеера - это не столько голландские женщины XVI века, сколько образы из элегического мира, умиротворенного и спокойного.
Эти слова историка голландской культуры XVII века Йохана Хёйзинга выражают то, что чувствуют многие поклонники Вермеера.
Стоит отметить, что впечатление, которое производит Вермеер, выходя за пределы времени и пространства, является частью замысла картины.
Ясность, порядок и структурный баланс характеризуют все картины Вермеера.
Особое значение имеет потрясающий талант Вермеера в использовании света, связанный с интересами, преобладавшими в культуре, в которой он жил. Его можно понимать как свет Откровения, если признать, что целью Вермеера было донесение до зрителя христианской истины.
Наблюдаемая реальность часто появлялась на голландских гравюрах и картинах не сама по себе, а в целях нравственного сообщения.
Обращение к чувствам под видом предостережения от них, как в «Спящей горничной», было типичным для того времени.
Но Вермеер воплотил в этой картине исключительно сложную программу.
Многие из его отсылок, чуждые смотрящему сегодня, были бы мгновенно распознаны его современниками.
Другие моменты, которые он поднимает, потребовали бы больше размышлений и изучения даже в его время.
Жители Соединенных провинций были удивительно грамотны.
Их преданность книгам эмблем и другой морализаторской литературе была шире и глубже, чем могли бы предположить исследователи из более поздних периодов.
Это необходимо учитывать, когда мы пытаемся понять их искусство.
