Казалось бы, какие споры может вызывать звезда по имени Солнце? Особенно в наших весьма средних широтах, где оно появляется не слишком часто, греет не слишком жарко, и редко сияет целыми днями, с утра до вечера?
Тем не менее у русских футуристов, дерзко замахнувшихся на все святыни и ценности прошлого, возникла идея... сразиться с Солнцем и даже его победить.
Ага, и посмотреть, что из этого получится.
Чтогдекогда
В 1913 году в Петербурге состоялась премьера эпатажной футуристической оперы "Победа над Солнцем". Действо давалось 4 и 5 декабря в театре "Луна-Парк" под эгидой только что созданного Футуристического театра, где также игралась трагедия "Владимир Маяковский" (в исполнении совершенно живого и здорового Владимира Владимировича).
"Победу над Солнцем" создали кубофутуристы: композитор Михаил Васильевич Матюшин (1861-1934), поэт Алексей Елисеевич Кручёных (1886-1968) и художник Казимир Северинович Малевич (1879-1935).
Произведение нарочито абсурдистское. Сюжет прослеживается довольно смутно: группа неких силачей-будетлян (людей будущего) отправляется "свергать" Солнце. На земле воцаряется мрак, верх и низ меняются местами, всё перемешивается, прошлого больше нет, - ничего нет, кроме силачей.
В упрощенном изложении фабула кажется примитивной, а на самом деле в абсурдистской "зауми" Кручёных каждое слово и каждая фраза перегружена ассоциациями, плотность смысла здесь возрастает, как внутри черной дыры.
Текст Кручёных уцелел целиком. Из прочих материалов лучше всего сохранились эскизы оформления Малевича, повлиявшие на дальнейшее развитие его стиля. Он и одновременно экспрессивны и лапидарны; яркие броские цвета, замкнутое прямоугольное пространство, абстрактные фигуры вместо обычных тел.
Михаил Матюшин был феерически талантливым человеком. Профессиональный и очень хороший скрипач, композитор, теоретик искусства, художник...
Да, он тоже писал картины, насколько я поняла, абстрактные.
Музыка Матюшина к "Победе над Солнцем" дошла до нас только в отрывках.
Недавно музыковед Сергей Уваров раскопал в архиве Матюшина другие фрагменты музыки "Победы над Солнцем", до сих пор не известные. В этом дополненном варианте и с научными комментариями опера опубликована в 2024 году издательством "Планета музыки". Бумажный тираж ничтожен (100 экземпляров), но можно заказать pdf. Не рекламирую, просто сообщаю для тех, кто интересуется футуристическими раритетами.
Футуристы всех стран, соединяйтесь!
Были ли аналоги "Победе над Солнцем" в других странах? Были, но, насколько я поняла, немного позже. Из самых заметных опытов назову два.
"Авиатор Дро" - футуристическая опера Франческо Балиллы Прателлы (Balilla Pratella), слова и музыку сочинил он сам, издана и впервые поставлена в 1920 году в театре города Луго. Считается, что это первое сценическое произведение, героем которого стал авиатор (летчик).
Впрочем, Авиатор как эпизодический персонаж появляется уже в "Победе над Солнцем".
"Новобрачные на Эйфелевой башне" - текст Жана Кокто, музыка коллективная (композиторы "Группы шести"). Премьера состоялась в Париже в 1921 году. Вещь очень смешная, абсурдистская, но не имеющая отношение к нашей околокосмической теме. И не содержащая никаких глубоких мыслей - всё забавно, остроумно, изящно, но без претензий на мировое переустройство.
Так что аналоги у "Победы над Солнцем" были, однако это произведение - и первое, и единственное по смелости своего художественного языка и выраженных на этом языке идей.
Постановки
В послереволюционные годы о "Победе над Солнцем" еще помнили.
В 1920 году состоялась постановка в Витебске, ее оформила ученица Малевича - Вера Михайловна Ермолаева (1896 - 1937, расстреляна в сталинском лагере Карлаг, реабилитирована в 1989).
В 1921 году постановку "Победы над Солнцем" задумал осуществить художник Эль Лисицкий. Он решил обойтись без живых актеров: действующих лиц долджны были изображать большие марионетки, двигавшиеся по сцене при помощи электромеханической установки. Осуществить этот замысел в Советском союзе не удалось. Сохранился только альбом с набросками (фигуринами), опубликованный в Берлине в 1923 году.
Образы Лисицкого тоже футуристические, но в другой манере, нежели монументальный и мужиковатый стиль Малевича.
При советской власти ставить такое произведение было просто опасно.
Постепенно про эксперимент троих кубофутуристов забыли. Возрождение "Победы над Солнцем" началось в 1983 году, когда оперу реконструировали в Западном Берлине. В 1993 году состоялась постановка в Вене, в 1999 - в Лондоне, и там же - в 2009 году. Интересуются за рубежом русским футуризмом!
А у нас?...
И у нас тоже.
В 1988 - спектакль Ленинградского дворца молодежи (с музыкальными дополнениями В. Артёмова).
В 1997 году - спектакль московского РАМТ, с новой музыкой Стефана Андрусенко, но в декорациях 1913 года авторства Малевича.
В честь столетия премьеры "Победу над Солнцем" поставили в Русском музее в Петербурге и в Москве, в Театре Стаса Намина.
Посмотреть этот спектакль можно в сети, он выложен.
Ну, и наконец, состоялось концертное исполнение 14 мая 2024 года в Малом зале Московской филармонии. Я там не была (прозевала билеты, а зал очень камерный), но смотрела и слушала трансляцию.
Предчувствие катаклизма
Еще раз вдумаемся в дату.
1913.
Тот самый год, который еще долго вспоминали как кульминационный и эталонный в поступательном развитии дореволюционной России. Трехсотлетний юбилей дома Романовых (и казалось, ничто не угрожает патриархальной стабильности с царем-батюшкой во главе). Паровозы, самолёты, трамваи в крупных городах, расцвет промышленности и культуры: труппа Дягилева скандализирует и покоряет Париж, Россия лидирует по экспорту зерна в мире, рубль - одна из самых желанных и крепких валют...
Жить да радоваться. Любоваться роковыми красотками в невероятных платьях, пить чай в еще не разоренных усадьбах среди вишневых садов, сочинять изысканные стихи типа "Королева играла в башне замка Шопена" (Игорь Северянин), слушать сладкоголосого Собинова...
А тут трое кубофутуристов создают "Победу над Солнцем" - вещь не столько хулиганскую и эпатажную, сколько абсурдистскую, трагическую и на самом-то деле страшную.
Как будто на дворе не сытый и благополучный 1913, а грозный военный 1914, или революционный 1917, или опустошенный гражданской войной 1921-й.
Искусство - сейсмограф подспудно зреющих катаклизмов.
Оно не врёт, даже когда кажется, будто оно несёт околесицу и выпендривается на пустом месте.
Ведь примерно о том же чуть позже, в 1920-м, разве что более внятно и певуче, писал Мандельштам:
Человек умирает. Песок остывает согретый,
И вчерашнее солнце на чёрных носилках несут.
Или там же, чуть дальше, начало последнего катрена:
Словно тёмную воду, я пью помутившийся воздух.
Время вспахано плугом, и роза землёю была.
У Кручёных, конечно, гораздо ядрёнее и намного менее романтично. Но суть та же. Люди без конца воюют, дерутся, стреляют, гасят Солнце - во имя непонятного будущего, которое оборачивается Мраком и Хаосом.
Когда-нибудь Солнце само погаснет, и Хаос в нашем доме настанет. Только не надо, пожалуйста, ускорять процесс. Ни в реале, ни понарошку.
--
