«Дюна: Часть 2» теперь во всех утюгах галактики — после цифрового релиза ознакомиться с эпосом Дени Вильнева по мотивам космической саги Фрэнка Герберта могут все желающие. Однако в еженедельной непрошеной рекомендации хочется вспомнить куда более раннюю работу канадского визионера — основанную на реальных событиях драму «Политех» 2008 года. Режиссер долго готовился к проекту о шутинге в Монреале — и вот что из этого получилось.
Декабрь 1989 года. Молодой человек (Максим Годетт) заходит с винтовкой в Политехническую школу Монреаля и начинает отстреливать учениц и учителей. Свершив акт мести «феминисткам» (sic!), он кончает с собой.
Ранний фильм канадца Дени Вильнева («Враг», «Убийца», «Прибытие») пытается осмыслить реальный случай в монреальском политехе: Марк Лепин застрелил 14 девушек и еще столько же ранил, что всколыхнуло тихую Канаду. Некоторые выжившие накладывали на себя руки после увиденного, власти пересмотрели отношение к регистрации оружия, острее встал вопрос о насилии над женщинами. Киношный Лепин (которого ни разу не называют по имени, все остальные имена в фильме изменены) приравнивает учащихся на инженерном факультете к феминисткам, потому что это «мужская профессия». Не будь у фильма документальной базы, этот прием был бы взвешен и признан толстым, но жизнь порой не стремится к изяществу.
К Вильневу пришли с идеей фильма еще в 2000-м, когда он работал над «Водоворотом», но канадец, сильно взволнованный историей в Монреале, решил, что снимать об этом пока рано: такой разговор не терпит спешки. Спустя восемь лет он вернулся к этой идее и постарался сделать кинематографическую «Гернику» — черно-белое и художественное осмысление недавней травмы. Сама картина Пикассо недвусмысленно присутствует в кадре, а повествование фильма дробится на три сюжетные линии: убийцы, жертвы и свидетеля. Каждый испытывает психологический надлом, но переживает его по-своему.
При очевидной созвучности со «Слоном» Ван Сента, «Политех» больше напоминает «Ненависть» Матьё Кассовица — черно-белую драму про беспорядки в Париже 90-х, спровоцированные полицейским произволом. Если у Кассовица ненависть порождает ненависть, то у Вильнева страх порождает страх, но порой можно найти в себе силы — и выплыть из этого водоворота (в общем-то, любимая тема Вильнева).
В «Политехе» уже почти сформировался сегодняшний почерк канадца: немногословные персонажи-маски, холодный гуманизм, сочетающий в себе склонность к драматизму и некоторую отстраненность, а также выстроенные, запоминающиеся композиции. С увеличением бюджета геометрия кадра у Вильнева начнется стремиться к совершенству, но тут он еще позволял себе неряшливый нерв, хотя и уже стремился всё объяснить.
Отчасти похожее: «Боулинг для Колумбины» Майкла Мура, «Класс» Ильмара Раага, «Все умрут, а я останусь» Гай-Германики, «Станция "Фрутвейл"» Райана Куглера,
Спасибо, что дочитали! Хотите больше обзоров, необычных и разных? Подписывайтесь на Бусти (или телеграм-канал). Интересные картины также ищите в рубрике «Фильм на выходные: vol.2».