Уж коли мы заговорили о несмешных пародиях на мрачное и криминальное кино, то будет категорически непростительно не упомянуть (хотя бы мельком) такую удивительную ленту как «Госфорд Парк», которую можно полагать едва ли не первым актом осознанного постмодерницида в сфере кинематографа.
Постмодерницид или «изжитие постмодерна» - термин, который был предложен режиссером Геннадием Ершовым для обозначения специфической ситуации в сфере массовой культуры, то есть осмеяния осмеятелей.
Когда постмодерн как деконструкция традиционных ценностей «выворачивается наизнанку» и вы возвращаетесь к привычному восприятию, в системе координат совершив поворот на 360 градусов.
Например, высмеивание трагедии дает анекдот. Однако уже высмеивание предложенного вам анекдота в свою очередь дает вам новую трагедию. Не совсем изначальную, но всё равно в высшей мере поучительную и драматическую.
В итоге в развитии сюжета «Гофорд парка» изначальна была пародия. Сама по себе, без объекта – знаменитый комедийный фильм «Ужин с убийством» (1976), который создал театральный режиссер Роберт Мур, фактически дав второе рождение криминальной комедии.
Многие годы спустя гений криминального кино Роберт Олтмен («Игрок», «Долгое прощание») задался вопросом: что же именно могло высмеиваться за четверть века до этого? И предложил криминальную историю, которая категорическая мало походит на комедию. Более - на нечто из наследия Агаты Кристи.
В самом начале 30-ых годов английская чопорная аристократия (настолько чопорная, что у оной даже слуги в подсобных помещениях сидят в соответствии с «табелем о рангах») собирается поохотиться, а заодно поужинать.
Наличие оружия и массы персонажей сразу же рождает нехорошие подозрения. А когда преступление всё-таки совершится, то невольно задаешься вопросом: когда же полиция успеет опросить всю эту ораву персонажей?
Тем более что есть обоснованное подозрение, что слуги знают много больше хозяев, но до них у инспектора даже «руки не доходят». Опсс…. И с каждой минутой отведенного на получение разгадки хронометража всё меньше и меньше, а ясности, как не было, так и нет…
Хотя Олтмен не зря считался деконструктором криминального жанра, что он продемонстрировал в упоминавшемся «Долгом прощании», когда попытался поставить крест на «мифе о частном сыщике». В данном случае он словно пытается показать правду об «английском детективе». Правде, не совсем приглядную, как и сама Британская Империя кануна своего заката
