За писателями, которые живы и выпускают новые книги, интересно наблюдать в режиме реального времени.
Вот только-только он писал задорные, но шаблонные боевички – и вдруг разразился философским текстом на уровне лучших авторов ХХ века. Или, наоборот, начал бодро, с интересными идеями, а потом исписался.
Поскольку мы (я так точно) ждем последнюю книгу Осады (да-да, ту самую, которая в двух томах, и первый уже переводится), мне захотелось поделиться своим очень ценным и очень личным мнением о развитии творчества по WH40К ее автора – Дэна Абнетта.
Дэниел Абнетт известен не только фантастическими романами для БЛ, в том числе по Ереси, сороковнику и по ФБ, но и многочисленными работами для MARVEL (чтоб вы понимали, это именно он придумал енота Ракету), сценариями для комиксов. Есть на личной книжной полке писателя и роман по «Доктору Кто», и оригинальные тексты. Но, похоже, мир Молота Войны вдохновил его на лучшие работы.
Одной из первых работ Абнетта для БЛ – и одной из первых вообще – стала знаменитая трилогия «Инквизитор Эйзенхорн», плавно перешедшая в другую трилогию, о Рейвеноре. Сейчас эти книги советуют как одну из точек вхождению во вселенную. По своему опыту – не очень-то они удачная точка, потому что много чего остается непонятым, потом приходится перечитывать. Впрочем, во вселенную Вархи вообще трудно входить.
От этого цикла у меня осталось впечатление осовремененно барочной литературы. Тема смерти, тема неотвратимости и непознаваемого висит над тобой наряду с экзистенциальными темами выбора и моральной ответственности. И все это – в пространстве Дэнистериума, выдуманных Абнеттом миров, и в прихотливых вотэтоповоротах, со множеством пасхалок и отсылок. Пасхалки делаются зачастую просто потому, что автор может, что автору захотелось поиграть с читателем и по другим причинам, в том числе и затем, зачем вообще делаются пасхалки: чтобы с их помощью лучше раскрыть персонажей. Я немного знаком с писательской кухней, поэтому представляю, как Абнетт ловил и помещал в свой Дэнистериум все, что ему попадалось интересного: и «Пикник на обочине», и сказки про Бабу-Ягу и Русалочку, и открытия «Кассини»… Получился калейдоскоп с типичной для Вархи преувеличенной масштабностью, гротеском и мрачностью.
В более поздних работах в этом цикле уходит калейдоскопность, появляется больше психологизма и больше уклона в научную фантастику; так, в «Магосе», как и в романе «Я – Резня» из цикла «Пришествие Зверя», делается большой упор на зоологию. Сейчас ждем последнюю книгу цикла, ориентировочно «Pandemonium». Боюсь только, опять 8 лет ждать придется (
Рецензии на книги по циклу Эйзенхорна:
Магос
рассказ Лепидоптеридофобия
Кающаяся
Кабы все начать заново, я бы начал с «Призраков Гаунта», благо с них в 1999 г. и начался Абнеттовский Вархаммер. Это жанр «окопной фантастики», ближайшие реалистичные аналогии – Ремарк и Хемингуэй, Абнетт и сам не скрывает, что ориентировался на военные воспоминания, но с Гаунтианой проще разобраться в основных концептах вселенной. И, если по совести, то Ибрам Гаунт и его товарищи просто по-человечески понятнее, _нормальнее_, чем инквизиторы. К «Призракам» в этом смысле примыкает «Двуглавый Орел» – редкая для Вархи книга про летчиков, в которой действуют обычные люди, далеко не транс и не сверх, а также в цикл Гаунтианы и крестового похода в миры Саббат входят потрясающий «Титаникус» и цикл из 6 повестей про самых милых астартес сороковника, Железных Змеев.
Рецензия на Титаникус
Рецензия на Братьев Змея
Но это было начало нулевых, когда всем хотелось читать красивое, кудрявое и необыкновенное. А потом начали меняться времена, а в Вархе грянула Ересь.
О первом романе из этого цикла мы уже писали недавно. В нем, как и в следующей своей книге по Ереси – «Легионе» – Абнетт, по-моему, сумел объединить «окопность», военную сухую прозу с барочной причудливостью и сумрачностью. С этих книг повелось, что его часто упрекают за слишком большое количество «маленьких людей». На мое имхо, это скорее плюс, чем минус. В конце концов, транслюдей в Империуме ничтожное меньшинство, и хотя Ересь начали именно они, но движущей ее силой стали все-таки обычные люди. А третьестепенные и фоновые персонажи тоже важны, они показывают, что примархи и астартес действуют не в вакууме, а в огромном Империуме и по его законам.
Множество фоновых персонажей, существенные элементы экспозиции (подробности устройства мира, прошлого героев, их мотивации и т.д.) на протяжении всего повествования. Регулярно используемый прием «ненадежного рассказчика», когда разные персонажи видят ситуацию по-своему и часто неверно. Элементы стимпанка, иногда в ущерб научной обоснованности. А еще – чрезвычайная детализация. В книгах по Ереси эти особенности стали очень заметны, одних они приводят в восторг, других бесят, но первых явно больше.
Рецензии на книги Абнетта в Ереси:
Мне кажется, что переломным моментом в творчестве Абнетта стало «Сожжение Просперо». Именно в ней он довел свои излюбленные приемы до высшей точки. В какой-то момент чтения вообще перестаешь воспринимать реальность как нечто объективное и данное нам в ощущениях )) и там есть энунция. Надо сказать, что ради этой книги Абнетт основательно заморочился со скандинавскими мотивами, но не поместил их в текст бездумно, а тщательно продумал с их учетом оригинальный быт, традиции и особенности речи Космоволков. Очень интересно наблюдать, как он играет с читательским восприятием воинов 6-го легиона. Этой книге больше всего достается от комьюнити, а я ее люблю, в том числе за широкие картины жизни Империума, его научной и академической среды, быта его граждан.
Вообще в Ереси книг Абнетта не очень много, и каждая чем-то отличается. «Не ведая страха» – самая необычная во всей Ереси, с раскадровкой по минутам, с настоящим временем повествования, по-моему, она для Абнетта стала немаленьким таким челленджем: попробовать то, чего ни разу не делал. В «Забытой империи» он вернется к более традиционной форме. Его стиль станет суше, второстепенных ответвлений – меньше, моральные дилеммы – заостреннее, художественные приемы перестают быть игрой и удовольствием, их диктуют требования сюжета.
А потом придет «Сатурнин».
Его хвалят за динамичность и экшн. Но, по мне, главное в этой книге – человеческое измерение. Схватки и бои ничего не стоили бы, если бы через них не раскрывались персонажи, а персонажи ничего не стоили бы, если бы благодаря им читатель не мог бы открыть что-то в себе и в жизни в целом. В этом Дэн Абнетт поднялся на серьезную высоту.
Что он уготовил нам в последней книге Осады? Ждем-с.