«Франклин» Джеральда МакМорроу – кинематографическая загадка, ускользнувшая от внимания многих российских зрителей, несмотря на участие блистательной Евы Грин. Эта лента, практически единственная в режиссёрской фильмографии МакМорроу, представляет собой завораживающее путешествие в мир сюрреалистических образов и психологических метаморфоз, заслуживающее куда большего признания.
Его уникальность заключается не только в атмосфере мрачного очарования, но и в тонких связях, которые он устанавливает с другими знаменательными фильмами, создавая своего рода кинематографический диалог, где взаимное влияние проявляется не в прямом копировании, а в изысканном переосмыслении тем и мотивов.
Центральная фигура ленте – Эмилия, студентка факультета искусств, которую играет Ева Грин. Её исследовательский проект, предполагающий наблюдение за случайными людьми с помощью камеры, напоминает основную идею дебютного фильма Кристофера Нолана «Преследование» (1999). Однако, это не простое заимствование. В «Франклине» наблюдение Эмилии – это инструмент её самопознания, погружения в лабиринт собственной психики.
Это метафора процесса создания художественного произведения, где реальность и вымысел переплетаются, создавая неповторимую ткань повествования. Впоследствии, Нолан, возможно, вдохновлённый этой «игрой с реальностью», разрабатывает её в грандиозном масштабе в своем шедевре «Начало» (2010), где сама концепция «создания реальности» становится центральной темой, но не как прямое цитирование «Франклина», а как эволюция идеи, преломлённая сквозь призму нолановского видения.
Это не просто отсылка, а неявный, но ощутимый диалог между двумя картинами, два разных голоса, говорящие об одном и том же. Ещё одна значимая связь «Франклина» прослеживается в сценах, действие которых разворачивается в «Временном городе» – уникальном, мрачно-романтическом антураже, напоминающем стимпанк и викторианский нуар. Стиль и атмосфера этого города очевидно отсылают к «Тёмному городу» Алекса Пройаса (1998).
Однако, здесь важно отметить, что эти отсылки исходят от персонажа Эмилии, отражая её субъективное восприятие мира, а не являются прямым заимствованием режиссёром МакМорроу. «Временной город» – проекция её внутреннего мира, место, где реальность смешивается с фантазиями и воспоминаниями. Это фантасмагорический ландшафт, построенный из осколков памяти и подсознательных образов.
И хотя сходство с «Тёмным городом» очевидно, «Временной город» во «Франклине» обладает своей собственной уникальной атмосферой и эстетикой, отличаясь более выраженной готикой и ностальгическим очарованием. В отличие от более техногенного «Тёмного города», «Временной город» «Франклина» пропитан духом викторианской эпохи с её мистическими тайнами и темными секретами.
Сюжетная структура «Франклина», с его переплетением реальности и фантазии, напоминает подобный приём, использованный в криминально-фэнтезийном проекте «Запрещенный прием» (2011). В обоих историях используется техника параллельного повествования, создавая иллюзию двух взаимосвязанных, но различных миров.
Однако, в «Франклине» это переплетение более органично и символично, служит главным инструментом для исследования психологического состояния главной героини. В «Запрещенном приёме» же эта техника используется больше для создания захватывающего, но более прямолинейного сюжета.
«Франклин» выходит за рамки категории «фильма с Евой Грин». Это кинематографическое эссе, в котором переплетаются реальность и фантазия, память и воображение, становясь отражением внутреннего мира главной героини. Он является уникальным произведением искусства, которое заслуживает внимания за свою атмосферу, глубину и тонкие связи с другими знаменательными кинолентами.
Он показывает не просто влияние, а диалог, эволюцию идей в руках разных режиссёров, подчеркивая уникальность каждого подхода к осознанию и воплощению одних и тех же тем. Лента, кою нужно пересматривать и обдумывать, открывая для себя новые грани этого «многоэтажного» повествования.
