Планируем структуру по ключевым этапам создания истории Труби
Джон Труби, известный голливудский сценарист, предлагает начать разработку сценария с 7 основных достаточно простых шагов. Они помогут автору раскрыть и идею, и протагониста, и путь последнего. Ключевые шаги, в свою очередь, станут основой для 22 пунктов самой истории.
По мнению Джона Труби, любое повествование от начала до конца проходит через одни и те же этапы:
1. Слабость/нужда;
2. Стремление;
3. Противник;
4. План;
5. Схватка;
6. Прозрение;
7. Новое равновесие.
Эти шаги проходит каждый персонаж, решающий какую-то проблему или стремящийся достигнуть цели. Так что в этой системе в приоритете путь протагониста и его борьба, а не формальная схема.
Слабость/нужда
Начните рассказ с демонстрации такого недостатка героя, который не позволяет ему иметь нечто существенное и важное или даже мешает жить.
Недостаток (или психологическая и моральная нужда) — это то, что персонажу необходимо в себе исправить, чтобы жить лучше. Обычно здесь предполагается преодоление, эмоциональная арка или борьба с внутренними демонами, что в итоге поможет в том числе достичь цели.
В «Молчании ягнят» слабость персонажа Джоди Фостер заключается в навязчивых воспоминаниях детства и положении женщины в мужском мире. Как следствие, ее нужда состоит в избавлении от призраков прошлого и получении профессионального уважения в мужском сообществе.
Самое интересное, что герой не видит своего недостатка в начале. Иначе фильма не будет. Недостаток открывается ему на этапе прозрения (шестой пункт), после ряда тяжелых испытаний.
У персонажа может быть и моральная нужда — нравственный изъян, вредящий его близким людям. В начале истории «нравственно неполноценный» герой всегда так или иначе ранит ближних из-за своей моральной ущербности. В то время как слабость вредит лишь главному герою.
Также Труби предлагает сформулировать проблему для персонажа, в которой соединяется проявление слабости и нужды. Это конкретное сюжетное событие, когда герой в кризисе из-за самого себя. Именно проблема дает повествованию быстрый старт, используется как катализатор.
В «Тутси» заносчивость и лживость главного героя создают проблему: его, отличного актера, не приглашают на работу, поэтому он в отчаянии.
Стремление
Хронологически следом за слабостью у персонажа возникает стремление. То есть цель. Хорошо сформулированная цель делает героя активным, а сюжет — увлекательным. Отметим: в большинстве сюжетов протагонист, добиваясь цели, удовлетворяет и свою нужду. Но нужду и стремление нельзя путать. Давайте посмотрим разницу.
Нужда:
- служит для преодоления моральной и психологической слабости;
- заставляет героя измениться, чтобы его жизнь стала лучше, или для достижения цели.
Стремление:
- это цель, лежащая вне личности главного героя, когда она появляется, он что-то предпринимает ради ее достижения;
- дает понятную цель — то, к чему герой движется сквозь все препятствия;
- отвечает на вопрос «за чем наблюдает зритель?».
Подлинное стремление — это то, чего персонаж хочет добиться в рамках конкретной истории, а не главная задача его жизни. Ваш протагонист может быть бесконечно сложен, но пусть всю эту многогранность он проявит в рамках одной единственной цели.
В фильме «Спасти рядового Райана», нужда главного героя — исполнять долг, невзирая на страх, а стремление: найти рядового Райана и доставить его в тыл живым.
Противник
Противник, или антагонист, не может быть «злодейским злодеем», жить в башне и питаться кровью. Он такой же живой и глубокий, как и ваш протагонист. Противником могут также стать антагонистические силы: система, режим, социальная группа и так далее.
Противник наделен полноценной функцией сопротивления, так как стремится помешать протагонисту решить его задачу.
Только преследование одной цели заставляет протагониста и антагониста вступать в прямой конфликт снова и снова на протяжении всего сюжета. Если конечные пункты у них разные, то они не конфликтуют, а просто существуют рядом.
Так, например, во всех фильмах серии «Шага вперед» команда никогда не танцует только для того, чтобы занять первое место и побороть соперников. В ленте «Шаг вперед 4» герои танцуют, чтобы вырвать родной район Майами из рук жадного богатого застройщика, т.е. он — их противник. Цель у танцовщиков и застройщика одна: район, но формулировки целей разные. Хорошие ребята хотят остановить продажу и снос, а застройщик, наоборот, стремится купить земли и снести все, что на них построено.
План
Целенаправленное действие невозможно без плана. План – это набор правил или тактик, которыми персонаж руководствуется, чтобы одолеть антагонистов и достичь желаемого. Он поможет устранить противника и достигнуть цели.
План танцоров в «Шаге вперед 4», а в частности героя Райана Гузмана, — срывать мероприятия застройщика и привлекать как можно больше внимания к району. Они не просто исполняют перфомансы в разных локациях, а оставляют свои послания, записывают все на видео и выкладывают в сеть.
Схватка
В середине сценария между протагонистом и антагонистом разгорается конфликт. Финальное столкновение определит, кто достигнет цели. Схватка может быть в разном виде: и военная баталия, и словесное сражение, и финальный этап брейн-ринга у школьников, ну или скандальный танец прямо на открытии проекта застройки старого района Майами перед инвесторами.
А, например, в «Одиссее» Одиссей истребляет женихов, которые третировали его жену и разоряли дом.
Прозрение
Именно схватка помогает протагонисту понять что-то важное о себе. Труби считает, что ключ к хорошему сценарию лежит именно в глубине его психологического и/или морального прозрения.
Психологически прозрев, персонаж смотрит на самого себя честно и непредвзято. Он с ужасом или шоком видит свою слабость со стороны.
Соответственно, нравственный порок в начале сработает в паре с моральным прозрением в финале. Протагонист поймет, насколько скверно обходился с ближними. Осознает, в чем был не прав, увидит, как заставлял людей страдать, и решит изменится. Затем он закрепит свои решения действием.
Например, в «Тутси» Майкл понимает, что на самом деле значит быть мужчиной и просит прощения у возлюбленной за то, что ранил ее.
Новое равновесие
На этом этапе все возвращается в норму и окончательно развязываются сюжетные линии. Все хорошо, но персонаж и его мир претерпели глубокие изменения.
В «Крепком орешке» Джон (Брюс Уиллис) побеждает террористов, спасает жену и укрепляет свой брак. А в «Красотке» героиня Джулии Робертс благодаря любви отказывается от проституции и обретает счастье в паре с героем Ричарда Гира.
