Появление новых литературных направлений — процесс непрерывный и неизбежный. В этой статье мы расскажем о ряде сравнительно свежих слов, которыми уже вовсю оперируют как в издательском бизнесе, так и в литературоведении. Касаются они прежде всего переводной художественной прозы. Так что расчехляйте свой английский.
Middlegrade fiction («художественная литература для детей начального и немножко среднего школьного возраста»)
Да, мы тоже не особо любим искусственное засилие иностранных слов в родном языке. Однако здесь как раз тот самый случай, когда пара коротких слов заменяют огромную кучу длинных. Речь идет о чтиве для ребятишек возрастной группы (примерно) 8-12 лет. Такая литература достаточно сильно отличается от литературы для подростков постарше (настолько, что ее выделили в отдельное направление, да). Например, тем, что в ней пока что нет поцелуев, романтических отношений и любовных линий.
Детей в этом возрасте интересует множество самых разных вещей: от насекомых в траве («Приключения Карика и Вали» Яна Ларри) до историй про лидерство и одиночество, про дружбу и предательство. Отличается даже толщина книг, которые ребенок в этом возрасте способен осилить.
Есть у литературы этого направления и иные общие черты. Расскажем о них подробнее.
Похожие на читателя центральные персонажи
Если мир раннего детства ограничен домом, родителями и детским садом, то школа открывает двери в огромную вселенную с новыми и малопонятными правилами.
Изучить эти правила — вот новая задача ребенка; и подобная смена среды может поначалу его несколько пугать.
Здорово помочь здесь может герой любимой книги, который оказывается в похожей ситуации. Персонаж поступает в школу (волшебников, супергероев, суперагентов, в самую обыкновенную школу), где ищет выходы из сложных ситуаций, совершает ошибки, находит друзей. Юный читатель следит за его приключениями и усваивает новые порядки, буквально не вылезая из дома.
Глубокие дружеские отношения
Тут все понятно. Для совсем юного ума романтика еще не в приоритете. Другое дело друзья. У Гарри — Рон и Гермиона, у Пуха — Пятачок. Ссоры с товарищами вообще могут стать основой для сюжетного замеса (как в «Гарриет-шпионке» Луизы Фитцхью). А если у автора долгоидущие планы, то впоследствии дружба может перерасти и в любовь (как случилось в той же Поттериане).
Мораль
Персонажи обычно решают свои проблемы самостоятельно и в итоге приходят к определенным нравственным выводам. В более «зрелой» (в смысле возраста аудитории) литературе нравоучительства авторы всеми силами стараются избегать, однако для маленьких читателей основную идею лучше формулировать в максимально явном виде.
New adult («новое взрослое»)
Это тоже «возрастное» ответвление в литературе. Речь о художественной прозе, рассчитанной на преимущественно женскую аудиторию 18–30 лет. Для чего же ей выделяют целый отдельный сегмент литературы?
Вчерашние девочки вдруг переходят к категории «молодые женщины». Жизнь их насыщена судьбоносными событиями: диплом, первая работа, начало семейной жизни. Многие все еще живут дома с родителями; далеко не все в этот период финансово независимы.
В общем, если сравнивать с уже совсем сформировавшимися взрослыми (35+), этих — действительно можно считать новичками, которым совсем-совсем не помешает как информационная, так и эмоциональная поддержка.
Особенности new adult:
Первое и, как считается, основное отличие формата — это наличие откровенных сцен. Объясняется тем, что изначальное выделение new из общего adult произошло благодаря скандальному роману Эрики Джеймс «Пятьдесят оттенков серого» (все мы прекрасно знаем, о чем он).
Кстати, по этому поводу многие исследователи отождествляют new adult с жанром нового любовного романа. И нельзя сказать, что они так уж неправы.
Второе — это обязательное присутствие сильного героя (чаще героини) и его очень взрослых проблем.
Третье: уже вполне допустим жаргон и нецензурная лексика.
Четвертое: насилие и прочие приметы грубой реальности, с которой, увы, иногда приходится иметь дело взрослым.
New weird («новые странные»)
Истоки «новых странных» просматривались еще в творчестве Эдгара По и Говарда Лавкрафта, но окончательно литературное направление сформировалось в 90-х годах прошлого столетия (так что не такое уж оно и new). Причем главным образом — благодаря творчеству гражданина Великобритании по имени Чайна Мьевиль. И это редкий (в наши дни) случай, когда целый жанр обязан своему существованию лишь одному человеку.
Основоположник с детства питал слабость к фэнтези и страшным историям, а потому, создавая свое детище, смешал и то и другое, получив жутковатый микс, вызывающий у читателя не то чтобы ужас, но некий дискомфорт, местами граничащий с паникой.
Секрет этого эффекта прост: в книгах Мьевиля постоянно происходит какая-то сюрреалистическая дичь, от чего читателя распирает любопытство. Он непременно хочет знать что к чему, однако ему этого упорно (почти до самого конца) никто не объясняет.
В целом, для жанра типично презрение к жанровым клише, вызывающая мурашки атмосфера и частое манипулирование читательскими ожиданиями. В сюжете могут проглядывать отдельные черты практически любых жанровых направлений, включая детектив и стимпанк.
Если после прочтения нашей заметки вы решите ознакомиться с направлением поближе, то помимо Мьевиля, рекомендуем к чтению творчество Майкла Суэнвика и Джеффа Вандермеера.
Если чтение вам понравилось, ставьте царский лайк и подписывайтесь на наш канал. Это поможет алгоритмам Яндекса находить для вас тексты по близким темам.
