Посмотрим, как за последние годы перекладывали на экран криминальные романы известных российских писателей. Остановимся на трех наиболее заметных экранизациях и попытаемся понять, почему они не всегда оказываются удачными.
Занудный повторяющийся «Текст»
«Текст» по книге известного автора-фантаста больше шестерки, считаю, не заработал. Фильм до зевоты скучный. Не помогает взбодриться даже уже знаменитая POV-домашка, которую устраивают герои Кристины Асмус и Ивана Янковского, видимо, тоже от скуки.
Если ждете чего-то сильно умного, не стоит. В этой части автор книги обычно выше головы не прыгает, как и режиссер Клим Шипенко. Экшна, приключения, триллера тоже не будет, как и стильного нуара. Это просто низкобюджетная экзистенциальная драма. Само по себе это неплохо. Но «Текст» предсказуем, глуповат, тосклив, претенциозен, грешит душеспасительным морализаторством и страшно зануден.
Тут реально каждую мысль повторяют зрителю 5-7 раз. В прямом смысле: на экране почти ничего не происходит, а голос актера за кадром долбит и долбит одно и то же, что и в первый-то раз было слушать не сильно забавно. За актера Александра Петрова обидно. Режиссер его частенько просто подставляет, вынуждая делать всякую ерунду, вроде чтения того же длиннющего текста с телефона.
В целом кино, называющееся «Текст», выглядит как плохо адаптированный под кинопоказ текст книги. Никакой иронии, игры в этом нет, просто слабая постановка. Не полная лажа, но слабая. В кинозале сидеть не хочется. По ходу действия возникла мысль: «Вот на Нетфликс бы сканало». А потом вспоминается, что почти так и есть: фильм был подготовлен был под показ на российской платформе Start. Вот на уровне «Старта» снято нормально. В принципе, и оценка «6» нормально. Только вряд ли стоило такое смотреть в зале.
Необязательное «Селфи»
«Селфи» — слегка недоделанный детектив-драма-триллер по книге «Духless 21 века. Селфи» Сергея Минаева. Ближе к финалу выдыхается, местами становится туповатым: в моментах игры жертвы и маньяка, в показе жилища двойника, похожего на жилища сотен сдвинутых героев американских фильмов, местами — устаревшим, например, в философии про лайки и селфи. Кому уже нужна такая философия, как и само название фильма «Селфи»?
До крутого триллера не хватает энергии и размаха, до хорошей драмы не хватает глубины. Да и просто достали уже бесконечные «Двойники» на разный лад.
Следует признать, что большую часть времени все это смотрится весьма бодро. Режиссура крепкая — от Хомерики. Оператор старается, картинка очень гуд. Диалоги от Минаева живенькие.
Хабенский в двух образах работает отлично. И очень приятно на него смотреть в этом фильме, после состоящего из тухлых и неработающих клише «Метода». Бондарчук вообще красавец, он в своих фильмах всегда рассказывает историю про дружбу, и тут весьма проникновенно сыграл верного друга.
В целом все на съедобном уровне, «по-фирменному», только в итоге кажется, что посмотрел что-то стильное, но бестолковое, типа фильма «Снеговик». На шестерочку. Очень красиво, но не умно и не очень понятно зачем. Разве что похихикать над тем, что Минаев местами сделал кино сам про себя.
И есть еще один момент, который я не понял. Минаев исхитрился и закончил фильм по-интеллигентски. Но справедливо ли это? Хотя бы по отношению к герою Бондарчука?
Просветление в «Ненастье»
Роману Алексея Иванова с экранизацией повезло больше. Она уже тянет на «восьмерку» . Возможно, объяснение в том, что поставленное Сергеем Урсуляком «Ненастье» — это все-таки сериал, позволяющий спокойно создавать объемные образы.
Ну, и сам литературный материал изначально более серьезный, представляющий собой не просто вольный пересказ екатеринбургских и пермских криминальных хроник, а роман, затрагивающий сразу три периода жизни России.
Экранизация добавила в 0историю атмосферу романтики и надежд на новую жизнь в начале 90-х, сменившихся нечистоплотным криминальным угаром в разгар «лихих» годов и похмельным стыдом в нулевые. На эту смену атмосфер, кстати, хорошо работает саундрек.
Еще одним принципиальным моментом, в котором фильм оказывается даже лучше книги, стала яркая и настойчивая персонификация образа России в лице Танюши (Татьяна Лялина). Тут уже не просто криминальный роман, и не только история поколения, но горькие размышления о судьбе страны, которые в книге можно даже не заметить. Ну, и актеры, в числе которых Александр Яценко и Александр Кузнецов, с задачей справились мастерски. Нет сомнений, что и в полном метре «Ненастье» оказалось бы сильнее упомянутых выше фильмов-неудачников.
Спасибо за дочитку! Подписывайтесь на канал, и продолжим!