Обычно исследователи предполагают, что у людей есть врожденное предпочтение так называемых консонансов. Однако, относительно свежее исследование отдалённого племени на Амазонке показывает, что это предпочтение может быть не таким уж врождённым.
Оказалось, что люди, которые не имели никакого отношения к внешнему миру, думают, что консонансы и диссонансы одинаково приятны. Результаты показывают, что культура, а не биология, определяет, по крайней мере, часть наших музыкальных предпочтений.
«Я думаю, что выводы очень разумны», — говорит психоакустик Brian Moore из «University of Cambridge» в Великобритании. «Исследование необычно тем, что они пошли на многое, чтобы найти группу людей, которые не знакомы с западной музыкой и чья собственная музыка не имеет ничего общего с гармонией».
Что делает результат ещё более удивительным, так это то, что за музыкальными звуками стоят чёткие математические закономерности, которые мы традиционно считаем ведущим к консонансам.
Звуки состоят из колебаний воздуха, а пики и впадины этих колебаний соответствуют частоте звука. Если посмотреть на отношение частот между двумя тонами, появятся некоторые закономерности. Пары тонов, которые образуют простые, целые отношения (2: 1, 3: 2, 4: 3), имеют тенденцию сливаться, создавая созвучия, которые, как согласилась западная музыка, консонантны и приятны для слуха.
Трезвучия, как например классический аккорд «G», состоят из основного тона (соль), терции (си) и квинты (ре). Диссонанс имеет тенденцию происходить, когда эти отношения становятся более грязными. Большинство жителей Запада сразу узнают, является ли созвучие консонантным или диссонантным, и предпочитают консонанс. Описываемое исследование предполагает, что наше предпочтение одного другому зависит от нашего музыкального опыта.
Чтобы провести работу, слуховой нейробиолог Josh McDermott из «Massachusetts Institute of Technology» в Кембридже и его коллеги обратились к людям племени Tsimane, которые живут в тропических лесах Амазонки на северо-западе Боливии вдоль реки Maniqui. Их деревни чрезвычайно отдалены, а некоторые доступны только на каноэ. Это одна из последних изолированных групп, оставшихся на планете, и их опыт контакта с западной музыкой весьма ограничен. Их собственная музыка не содержит гармоний и исполняется исключительно «солистами» — группового музицирования в деревнях Tsimane буквально не существует.
Исследователи попросили 64 участников из Tsimane оценить приятность консонантных и диссонирующих звуков, воспроизводимых через наушники. Затем команда сравнила эти результаты с оценками групп людей, хорошо знакомых с западной музыкой, включая музыкантов и немузыкантов из США и жителей столицы Боливии Ла-Паса.
Примечательно, что представители Tsimane, похоже, не имеют предпочтения между консонансом и диссонансом, сообщают ученые. «Кажется, их не волнует, является ли соотношение звуков простым или таким, которое западные слушатели считают диссонансом», — говорит Brian Moore. Как и ожидалось, жители Запада в значительной степени предпочитали консонансы.
Чтобы продемонстрировать, что респондент понял задачу и имел мнение о звуке, исследователи также предложили обеим группам оценку привлекательности вздохов по сравнению со смехом и грубых акустических тонов по сравнению со спокойными. Резкость — качество, возникающее в музыке, когда два тона имеют очень близкие, но не идентичные частоты. Результирующие звуковые волны накладываются друг на друга, что приводит к быстрому увеличению и уменьшению громкости, что придаёт звуку неприятное качество.
В этих испытаниях эстетические вкусы Tsimane соответствовали вкусам западных людей, последовательно предпочитая смех и мягкие тона. Это говорит о том, что люди Tsimane действительно предпочитают одни звуки другим и чётко понимают указания исследователей.
Исследователи также позаботились о том, чтобы показать, что Tsimane действительно могут различить консонантные и диссонантные тона, демонстрируя, что они не просто глухие. Они не были точно так же успешны в этой задаче, как жители Запада, но показали сильно отличающиеся от случайных результаты. «Их слух вполне похож на слух западных слушателей», — говорит Brian Moore.
Результаты, предлагаемые исследователями, указывают на то, что западное предпочтение консонанса может быть вызвано тем, что мы фокусируемся на музыке, которая фокусируется на консонансе. Нам нравится то, что мы знаем, и мы знаем консонанс.
Эти предпочтения могут быть затем усилены средствами массовой информации: McDermott отмечает, что «гармоничные» музыкальные произведения в фильмах или рекламе обычно происходят в счастливые, интересные и забавные моменты. «Я думаю, что сейчас у нас есть достаточно убедительные доказательства того, что существует этот сильный культурный компонент», — говорит он.
Это поднимает вопрос о том, каким же образом консонанс стал популярным в западной музыке с самого начала, что, вероятно, станет предметом дальнейшего изучения. Moore отмечает, что многие музыкальные инструменты начинались как одноголосные (духовые или однострунные), и, таким образом, позволяли музыкантам играть только ноты, основанные на основной частоте, с естественными обертонами.
«Естественные ноты, которые вы получаете из простых инструментов, часто имеют простые отношения частот друг к другу из-за физики инструмента», — говорит Moore.
На данный момент, хотя Tsimane остаются изолированными от западной музыки, кажется, они могут лучше всех подтвердить знаменитую цитату Майлза Дэвиса о музыке: «Не бойтесь ошибок. Их нет».
По материалам статьи (англ.).
Читайте также:
