Ричард Линклейтер изучал литературу. Но не закончив обучение, отправился работать на нефтяной платформе в Мексиканском заливе. На заработанное там он купил любительскую кинокамеру, проектор и монтажный стол. И поселился в городе Остин штата Техас, основал небольшую кинокомпанию и общество любителей кино.
Сначала он попробовал себя в коротком метре, но сразу параллельно перешел на полный. Следуя заветам Д.Кассаветиса, иконы американского независимого кино, Линклейтер взял в руки камеру и пошел с ней на улицу, бродить по окрестностям кампуса Университета Остина.
Для участия в съёмках он пригласил всех желающих. На его объявление откликнулось множество интересных и даже знаменитых жителей Остина. Так в фильме снялись панк-барабанщица Тереза Тэйлор, журналист Луис Блэк, профессора философии Луис Мэк. В одном из эпизодов в роли "греческой кузины" Афина Ракель Цангари, одна из главных режиссеров «новой греческой волны», возникшей уже в 21 веке, изучавшая в то время режиссёру в университете Остина.
Так появился фильм "Slacker" (пер. бездельник, халявщик), ставший эпохальным для американского кино вопреки отсутствию наград крупных кинофестивалей. Из "Slacker" родилось целое поколение независимых американских режиссеров - Кевин Смит и его "Clerks.", фильмы Джо Сванберга и братьев Дюпласс, и отчасти "новая греческая волна". При этом после показа на фестивале в Сандэнс "Slacker" даже не попал в широкий прокат, а вышел сначала только на кассетах VHS. В итоге же, сделанный всего за 23 тысячи долларов, он принёс более миллиона прибыли и оказался в списке главных кинокартин 20-го века.
Бездельник/ Slacker (1990) реж. Ричард Линклейтер
Кажется, что герой предыдущей короткометражки Линклейтера в исполнение самого режиссера буквально въезжает на автобусе в Остин, затем пересаживается в такси, где рассказывает приснившейся ему сон. Происходящее далее кажется продолжением этого сна.
Сюжет фильма складывается из фрагментов одного дня, будто подсмотренными камерой, блуждающей по городу вслед за попадающими в её поле зрения людьми. Никто до Линклейтера так не снимал кино. Тем более в Америке. Главных героев нет, в кадре сама жизнь. Люди встречаются, вступают в диалог, идут дальше вместе или порознь, встречают ещё кого-то и снова вступают в диалог. Произносимый ими тест - плод их личного творчества или спонтанная импровизация.
В итоге череда забавных, абсурдных и странных встреч оказывается ироничной и точной картиной мира, в котором каждый второй одержим собственными фобиями, конспирологическими теориями, навязчивыми идеями, и почти никто не слышит другого. А избыточная общительность - не более чем способ проверить на собеседнике прочность и стройность собственной интеллектуальной концепции.
Ключевые персонажи фильма - это те, кому в 90-м было 20 лет. И в этом смысле "Slacker" - портрет поколения Х. Это они slacker - социальные бездельники. Те, кто не создает никаких материальных ценностей, не работает вообще или изредка ради легкого заработка. Чье главное занятие - творческое осмысление мира и себя в нём. А основная цель - высказаться, заявить о себе. При этом сам интеллектуальный процесс намного важнее конечного его результата. И в этом смысле изданный роман или снятый фильм равнозначны воображаемым. А нереализованная в действительности идея не меняя ценна, чем востребованная обществом.
Это поколение, которое подвергло тотальной иронии социально-культурную иерархию, созданную ранее обществом. И перестало считать социальный успех главным мерилом жизни. И в этом смысле Линклейтер и сам его яркий представитель. Спустя несколько десятков лет он так и не стал частью киноиндустрии и сохранил "независимый" дух - снимает только то, что ему важно и интересно, с минимальным бюджетом, часто за свой счёт, не переставая экспериментировать. А его лучшие фильмы о том, что жизнь — это не череда побед и наград, а каждое её мгновение.
Понравилась статья? Ставьте лайки! Хотите читать ещё - подписывайтесь на канал: Подписаться
Автор :@heynavidad t.me/zhiznkakkino
