В фильме «Семнадцать мгновений весны» (1973) так много тонкостей и граней, что уже без разницы те грубые ошибки авторов, которые были допущены в изображении германский реалий 1945 года. Ляпы и промахи давным-давно разобраны до светильников в коридоре РСХА, фломастеров Штирлица и костюма его жены. В этой киноистории гораздо интереснее другое – психологические нюансы и забавные «оговорки».
Допустим, герои сериала (и одноимённой повести Юлиана Семёнова, откуда я беру цитаты) подчёркивают, что любят импортные вещи. «Шелленберг закурил – с тридцать шестого года он курил только «Кэмэл» и никаких других сигарет не признавал. Однажды в сорок втором, после того как Америка вступила в войну, его спросили: «Откуда у вас вражеские сигареты?» Шелленберг ответил: «Воистину, купишь американские сигареты – скажут, что продал родину…».
Имеет ли это значение для развития сюжета? Ни разу. Кроме того, в Советском Союзе не действовали маркет-уловки и product placement, хотя, это возникало случайно и – спонтанно. Персонаж демонстрировал тот или иной лейбл или упаковку. (Кстати, в «Месте встрече…» тоже своеобразно рекламируется «Камель», как прочёл это название Глеб Жеглов, попросив сигаретку у проезжего солдата, получившего американское курево на Эльбе в момент встречи с войсками союзников).
Или вот – бытовой диалог Штирлица и провокатора Клауса – о консервированных сардинах. «- Это я понимаю… Какого производства? Нашего или… - «Или», - засмеялся Клаус. - Пусть это непатриотично, но я очень люблю и продукты и питьё, сделанные в Америке или во Франции… - Я приготовлю для вас ящик настоящих французских сардин». Автор со смаком подчёркивает эту незначительную, зато яркую деталь. Будто самому хочется той рыбы...
В области вкусов – примерно та же картина. Подчёркивается: «Лондон передавал весёлую музыку. Оркестр американца Гленна Миллера играл композицию из «Серенады солнечной долины». «Этот фильм понравился Гиммлеру, и в Швеции была закуплена одна копия. С тех пор ленту довольно часто смотрели в подвале главного управления имперской безопасности, особенно во время ночных бомбежек, когда нельзя было допрашивать арестованных».
Очень сложно представить, чтобы Гиммлеру понравился джаз, афроамериканские танцовщики в ряде сцен и главное – фабула. По сюжету глав-героиня – норвежка Карен Бенсен является беженкой из охваченной войной Европы. Я бы допустила, что «Серенада…» могла понравиться Шелленбергу или, например, Герингу, но уж точно не Гиммлеру. Однако для Юлиана Семёнова это не важно – он, скорее всего, проговаривал свои личные пристрастия. Что характерно, он «транслировал» их через отрицательных героев.
Zina Korzina (c)
- P.S. Статья носит культурологический характер и не является рекламной.
