Таня на диване

«Исход(ы)», Джулиан Барнс Моя оценка: 5/5 Категория: странное, завораживающее, вытряхивающее. О чём эта книга. Джулиан Барнс написал её, зная, что она станет последней . У него редкая форма рака крови. Неизлечимо, но контролируемо — так говорят врачи . В книге несколько слоёв. Первый — медицинский. Барнс рассказывает, как узнал диагноз. Как лежал на животе с обнажённым тазом, пока ординатор делала биопсию костного мозга . Как ему сказали: «Вы умрете с заболеванием, но не от него». Без пафоса, без жалости к себе. С сухим английским юмором, который не прячет ужас, а позволяет в него смотреть. Второй — про память. Барнс пишет о том, как работает воспоминание: обрывками, запахами, случайными ассоциациями. Он ссылается на Пруста, на его печенье мадлен, но сразу же оговаривается: у меня не вкус, а обоняние — и я боюсь, что скоро потеряю и его . Третий — история Стивена и Джин. Его старые друзья, которых он когда-то познакомил в Оксфорде. Они любили друг друга в молодости, потом расстались на сорок лет, а затем, уже пожилыми, снова сошлись — опять при его участии. И прожили вместе несколько лет, пока не расстались окончательно . Кажется, что это второстепенно, отвлекает от главного. Но нет. Это главное. Потому что Барнс показывает: любовь, даже если она не спасает и не длится вечно, — это не зря. А ещё — что мы, люди, всегда кого-то сводим и разводим, пока сами живы. И четвёртый — собака Джимми. Джек-рассел-терьер Джин, старый, беззубый, счастливый. Он не знает, молод он или стар, и вообще не понимает, что он собака. И он — последний, кто остался. Все герои уже умерли. Барнс пишет эту книгу как хранитель их памяти . Что меня вытряхнуло. Я слушала это и понимала: человек пишет прощание. Не роман, не эссе, не мемуары — а прощание . Он знает, что после этой книги, возможно, ничего не будет. И он решает: я скажу читателям правду. Художественную, но не выдуманную . Он не ждёт похвал. Он иронизирует над собой: когда его везут по больничному коридору, он думает о значке на лацкане с надписью «НО Я ПОЛУЧИЛ БУКЕРА» . И это не пафос, это просто честно: мы все хотим, чтобы нас помнили. Даже когда уходим. Почему пять. Потому что это не книга для приятного вечера. Это книга, после которой ходишь и перевариваешь несколько дней. Местами страшно, местами тоскливо, но главное — до костей честно. Барнс не обещает счастливого конца. Он говорит: «Счастье меня не делает счастливым» . И это не поза, это диагноз. Но он продолжает жить. Чистить зубы. Разгадывать кроссворды. Слушать, как старый пёс сопит в углу. И писать — потому что писать его спасало, когда умирала жена, и спасает теперь, когда умирает он сам . Тем, кто готов, — читайте. Тем, кому нужен хэппи-энд, — лучше не надо. Это книга о том, что счастливого конца не бывает. Бывает только: «Вы умрете с заболеванием, но не от него». И это, наверное, лучшее, что можно услышать.

Джозеф Джебелли «Займись ничем: система долгосрочной продуктивности» Оценка: 3,5 / 5 О чём книга Это научно-популярное руководство о том, почему постоянная занятость вредит мозгу и как намеренное «ничегонеделание» (голландское искусство никсен) восстанавливает продуктивность, креативность и психическое здоровье. Джебелли опирается на нейробиологию (сети мозга TPN и DMN, нейропластичность, глимфатическую систему) и даёт конкретные практики: сон, прогулки на природе, праздные размышления, игру, осознанное одиночество и, наконец, никсен. Что понравилось Книга делает важное дело: легитимизирует отдых в мире, который считает праздность пороком. Джебелли даёт не просто разрешение, а научную базу. Особенно ценны конкретные различения: чем никсен отличается от медитации, осознанное одиночество — от социальной изоляции, почему многозадачность — это миф с измеримыми потерями времени. Семь принципов культуры отдыха (плановость, разнообразие, качество, границы, отсутствие вины, регулярность, приоритет сна) — удобная и работающая схема. Книга успокаивает: оказывается, моя «лень» — это просто атрофированная способность мозга к восстановлению. Это терапевтично. Что не понравилось Главная проблема — избыточная «вода». Джебелли мог бы уместить свои идеи в статью на 15–20 страниц. Одни и те же тезисы (особенно про DMN) повторяются главу за главой без углубления. Создаётся ощущение, что объём набирался искусственно. Книга поверхностна для тех, кто уже знаком с темой. Если вы читали работы по майндфулнесс, «Essentialism» МакКеона или «Hygge» Викинга — многое покажется знакомым. Джебелли компилирует, а не открывает новое. Культурная слепота: советы «выделить 20 минут на прогулку в парке в середине дня» предполагают определённый уровень свободы и дохода. Для человека с ненормированным графиком или работой на заводе многие рекомендации недостижимы, и автор это не оговаривает. Кому стоит читать Новичкам в теме, кто только начинает задумываться о балансе работы и отдыха. Тем, кто чувствует вину за «безделье» и нуждается в научном разрешении ничего не делать. Тем, кто хочет системный взгляд (семь принципов) и конкретные микро-практики. Тем, кто уже прочитал десяток книг по продуктивности и осознанности, — скорее всего, будет скучно. Итог Добротная, но растянутая книга. Хорошая как первое знакомство, разочаровывающая как глубокое исследование. 3,5 балла — за важность темы, научную опору и практическую применимость основных идей. Минусы — за воду, повторения и невнимание к разным жизненным контекстам. Если не хотите продираться через повторы — берите мой конспект. Там вся суть, без воды. Конспект доступен донам сообщества Место Тани. Вход vk.cc/...pfh

Я запускаю Дозу. Закрытый клуб для тех, кто устал быть опорой для всех. Ты можешь войти сейчас. Цена для первых дозаторов останется навсегда. Что внутри — Анкета, которая подсветит твои сильные стороны → поймёшь, на что опереться — Экспресс-расклад Таро по твоему вопросу → короткий ответ, куда смотреть — Архетип месяца → энергия и направление на ближайшие 30 дней — Видео с Рейки на гармонизацию → послушала и выдохнула — Закрытая практика «15 минут для себя» → якорь, который держит в ресурсе — Задание «Шаг в сторону себя» → тот самый шаг, который ты давно откладывала Плюс — перестанешь тратить время на поиски «как мне прийти в себя». Всё уже здесь. Когда стартуем Первый контент — 30 апреля. Начнём с архетипа мая. Но заходить, знакомиться и задавать вопросы можно уже сейчас. Чат ждёт. Формат Ежемесячная подписка. 15 минут в неделю — и ты в ресурсе. Закрытый чат и стена с контентом. Цена 199 рублей в месяц. Почему так мало? Потому что Доза только родилась. Для первых дозаторов эта цена закрепляется навсегда. Когда она поднимется — не знаю. Может, через месяц. Может, через три. Но когда поднимется — предыдущая цена не вернётся. Это не «поддержите, я боюсь». Это честно: я даю систему, которая работает. И хочу, чтобы первые смелые получили к ней доступ без барьеров. А себе я хочу первых дозаторов и живую обратную связь. Честный обмен. Как войти Переходишь по ссылке → оформляешь подписку → попадаешь в закрытый чат донов и на стену с контентом. Гарантия Через месяц ты хотя бы раз выдохнешь и заметишь, что стало легче. А потом выдохнешь второй раз. И третий. А потом откроешь мою франшизу. Жизнь не на Бали, а внутри тебя. Я рядом — с фонариком, картами и ключами. Я запускаю Дозу. Ты можешь войти сейчас. Цена для первых останется навсегда.

«Словно мы злодеи», М. Л. Рио Моя оценка: 5/5 Прям с розовыми пони, да. Потому что книга вызвала именно такую, детскую, ничем не замутнённую радость. Когда сидишь и улыбаешься, хотя только что прочитала про убийство. Про что Есть Деллекер-холл. Место, где время будто остановилось. Здесь друзья собираются у камина, носят твид, перебрасываются цитатами из Шекспира и живут театром. Каждый семестр — новая постановка, которая меняет студентов, превращает их в злодеев и жертв, королей и шутов. Повествование ведётся от лица одного из студентов. Сначала вообще непонятно, что его обучение уже закончилось — настолько он остался там, в этих стенах, среди этих людей и этих ролей. А потом постепенно проступает картина: семь человек, четыре года, одна сцена. Они учились говорить фразами Шекспира, чувствовать чужими страстями, жить чужими трагедиями. А на четвёртом курсе случилось то, что стёрло грань между игрой и реальностью. И никто уже не понял, где был спектакль, а где — жизнь. Почему это восторг Театр. Автор не описывает его — она туда затаскивает. Я чувствовала запах кулис, слышала, как скрипят половицы, видела этот полусвет перед спектаклем. Это не декорация — это отдельный персонаж. Герои. Их семеро. У каждого за три года сложилось своё амплуа — кем-то привыкли быть на сцене, кем-то в жизни. А на четвёртом курсе наставники решили всё перетряхнуть: главного героя сделали бесплотным голосом, а второстепенного выдвинули в центр. И эта смена ролей — не про театр. Она про людей, которые не справились с тем, кем им вдруг велели стать. Кто-то среагировал острее, у кого-то голова на плечах сидела твёрже, но итог один — случилось непоправимое. И виноваты в этом все. Буквально. Сюжет. Я не пыталась угадать, кто убийца. Мне было слишком интересно смотреть, как всё распутывается. Каждая новая деталь перекрашивает прошлое героев в другой цвет. И к финалу ты уже не уверен, что вообще правильно помнишь начало. И самое страшное и удивительное — эти размытые границы подхватывают и читателя. Ты сам начинаешь прикидывать: вот это как в «Ромео и Джульетте», а это — как в «Отелло». И ни разу эта параллель не получается дословной. Есть нюансы, есть обманки, есть моменты, когда автор ловко уводит в сторону. Это высший пилотаж. И про мораль, но без занудства. Книга не учит жить. Она просто задаёт вопросы: а ты бы смог? а ты бы простил? а как далеко ты готов зайти, чтобы защитить своё? Ответов нет. И это правильно. Отдельное спасибо чтецу — Григорию Перелю. Он не читает — он живёт внутри этого театра. У каждого персонажа свой голос, своя интонация, своя боль. Перель не переигрывает, не давит на эмоции. Он просто даёт героям звучать. И ты слышишь не актёра, а самих этих изломанных людей. После его озвучки книга остаётся в голове не голосом чтеца, а своими образами. Это высший пилотаж. Кому зайдет. Тем, кто любил театр (даже если сейчас на него нет времени). Тем, кто помнит, как это — быть внутри спектакля. Тем, кто не боится после книги остаться с тяжёлым, но светлым чувством. И да, тем, кто любит Шекспира — хотя если вы его не любите, книга всё равно затянет. Я в полном восторге. Пятёрка. И розовые пони — это просто потому, что словами не передать.

Цикл «Книжный клуб „Детективы по вторникам“» Пьерджорджо Пуликси Первая книга: «Книжный клуб „Детективы по вторникам“» Моя оценка: 3,5/5 Здесь получилось странное сочетание. С одной стороны — классический уютный детектив: книжный магазин, главный герой — хозяин этого магазина со своими странностями (неприятными, но с годами привыкаешь), его читатели, которые обожают детективы, чёрные коты, кофе, разговоры за жизнь. С другой стороны — совершенно жуткие убийства и очень мрачная причина, которая за ними стоит. И вот это смешение меня сбило с толку. Я пришла за уютом — а получила такое, от чего уют как-то выветрился. Не то чтобы плохо, нет. Просто непонятно, в каком настроении это читать. Если бы автор выбрал что-то одно — тёплую иронию или мрачный триллер — было бы цельнее. А так вышло... ну, как пирожок с мясом и клубникой. Каждый ингредиент хорош по отдельности, но вместе — на любителя. Вторая книга: «Последний круиз писателя» Моя оценка: 4/5 А вот здесь уже всё хорошо: 1. Герметичность — на месте. Круиз, корабль, ограниченный круг подозреваемых, никуда не убежишь. Кровь не льётся реками — убийство есть, но без излишних натуралистичных подробностей. Коты, разумеется, тоже на месте (и это прекрасно). 2. Главный герой и полицейский — уже не чужие друг другу. Спорят, подкалывают, но чувствуется, что за спиной друг у друга стоят. Диалоги живые, без этих театральных "ну что, детектив, опять за своё?". 3. Мотивы убийцы — банальные, но именно поэтому узнаваемые и правдивые. В жизни чаще всего так и бывает: не сложная многоходовка, а старая добрая человеческая глупость или жадность. Балл сняла за финал. На мой взгляд, слегка скомканный. Как будто автор торопился закончить, или ему надоело, или лимит страниц поджимал. Хотелось чуть больше воздуха в последней главе. Что в итоге В целом цикл мне понравился. Первая книга — на любителя, вторая — уже уверенный середнячок с претензией на любимую серию. И я совершенно готова к продолжению. Если автор и дальше будет двигаться в сторону уюта с лёгкой горчинкой, а не в сторону мрачных расчленёнок — буду читать обязательно.

Манускрипт Войнича, Александр Дей Моя оценка: 4/5 Это тот случай, когда читаешь книгу и не можешь толком объяснить — зачем. Вроде бы интересно. Но интерес этот какой-то странный, беспричинный. Совершенно точно (или не точно?), что мне это никогда не пригодится. Мало того — я всё забуду в ту же секунду, как замолчит робот-озвучивальщик. И тем не менее: слушала, не отрываясь. Про что книга. Про Манускрипт Войнича. Если вдруг вы не в курсе — это знаменитая рукопись, которую никто не может прочитать вот уже несколько сотен лет. Неизвестный автор, невиданные растения на иллюстрациях, странный язык, не похожий ни на один земной. Одни считают её древним кодексом с зашифрованным знанием, другие — гениальной мистификацией. Известно только, что ей лет четыреста и родом она предположительно из северной Италии. Автор книги, Александр Дей, не пытается дать окончательный ответ. Он рассказывает историю манускрипта: кто его держал в руках, кто пытался расшифровать, какие теории выдвигали, как он переходил из рук в руки, от алхимиков к императорам, от императоров к антикварам. И всё это — живым языком, без занудства. Что понравилось. Автор явно в теме. Он провёл работу, собрал факты, версии, домыслы, легенды — и подал это как увлекательное расследование. Читается (и слушается) легко, почти как детектив. Особенно интересно, когда речь заходит о людях, которые посвятили свою жизнь расшифровке, — там есть и трагедии, и одержимость, и настоящие драмы. Плюс сам Манускрипт — он завораживает. Даже через книгу. Эти рисунки, этот непонятный текст, эта мысль, что кто-то четыреста лет назад сел и написал нечто, что до сих пор никто не может прочесть. Зачем? Почему? Шутка? Послание? Шифр сумасшедшего? Ответа нет, и от этого ещё интереснее. Почему 4, а не 5. Потому что книга оставляет после себя странное чувство: вроде и было увлекательно, а зачем я это делала — непонятно. Нового знания, которое можно применить в жизни, я не получила. Внутри ничего не перевернулось. Да и память, как назло, уже стирает детали, уступая место следующей книге. Это чтение ради процесса. Как разгадывать кроссворд, зная, что ответы ты всё равно забудешь. Как смотреть документальный фильм о том, что тебя не касается. Интересно — да. Но точечное, ни к чему не обязывающее. Кому зайдёт. Тем, кто любит загадки без ответов. Тем, кому нравится копаться в исторических тайнах, не требуя от них практической пользы. Тем, кто готов провести несколько часов в компании одержимых исследователей и древней рукописи, которая так и не сказала своего последнего слова. Моя четвёрка — честная. Не восторг, не разочарование. Просто хорошая книга на тему, которая меня зацепила. А что забыла — ну и ладно. Было же интересно.

Цикл «Тайны тенистой лощины» (две книги: «Зверские убийства в Тенистой Лощине» и «Забытые кости в Тенистой Лощине»), автор Джуно Блэк Моя оценка: 5/5 Озвучка Александра Клюквина — отдельный вид искусства. Я в его исполнении готова слушать даже перечисление станций московского метрополитена. А тут ещё и книги хорошие. Про что это вообще. Есть городок Тенистая Лощина. Милое место среди лесов и гор, где можно выпить отличный кофе в кофейне «За кружечкой у Джо» или заглянуть в книжный «Жребий брошен». Долгие годы здесь не случалось ничего страшнее мелкой кражи. Но однажды убили ворчливого жаба Отто Зумпфа — местного эксцентричного отшельника. И тут на сцену выходит Вера Виксен, пронырливая лиса-журналистка. У неё нюх на сенсации, она успевает на место преступления раньше полицейских и находит важную улику. А полиция в Тенистой Лощине — это два медведя, чья компетентность вызывает вопросы. Вера решает, что надеяться на них бесполезно, и берёт расследование в свои лапы. А потом случается второе нападение. И становится понятно: в тихом городке завёлся серийный убийца. Во второй книге жизнь в Лощине потихоньку налаживается, жителям хочется хороших новостей и сплетен. Но Вера уже соскучилась по сенсациям. И нюх её не подводит: в Холодных Садах кролики натыкаются на зарытые кости. Скелет принадлежит лосихе, а в Тенистой Лощине всего одна семья лосей — та самая, что держит кофейню. И несколько лет назад у Джо как раз пропала жена. Детектив Орвилл арестовывает подозреваемого, но Вера не верит, что добродушный гигант способен на убийство. Значит, настоящий преступник всё это время скрывался где-то рядом. Что мне особенно понравилось. Герои. Вера — это не просто «журналистка, которая суёт нос не в свои дела». Она живая, наглая в хорошем смысле, с чувством юмора и с желанием докопаться до правды. Медведи-детективы — это отдельный вид комедии: они не злодеи, не тупицы, просто... медведи. У них свои методы. И они искренне стараются. Атмосфера. Городок с кофейней, книжным, лесными тропами и секретами, которые жители предпочли бы забыть. Уютно, но не приторно. Мило, но с холодком. Интрига. Честно признаюсь: и в первой, и во второй книге я догадалась, кто убийца, почти сразу. Автор не строит из себя иллюзиониста и не пытается обмануть читателя любой ценой. И знаете что? Это не испортило впечатление ни капли. Потому что интересно не столько кто, сколько почему и как теперь будут выпутываться. А ещё — как Вера будет всех переспрашивать, как медведи будут всё путать, и какой секрет всплывёт в самый неожиданный момент. И да, Клюквин. Он не просто читает — он живёт в этом городке. У каждого зверя свой голос, свой характер. И при этом нет ощущения, что он «играет». Он просто рассказывает. И ты веришь. Кому зайдёт. Тем, кто любит уютные, но не слащавые детективы. Тем, кто не против антропоморфных зверей (тут они сделаны с душой, а не ради галочки). Тем, кто ценит хороших героев и отличную озвучку. Моя пятёрка — искренняя и от всего сердца. И если вы ещё не знакомы с Тенистой Лощиной — очень советую. Только приготовьтесь: после двух книг вы захотите третью. А её пока нет. И это грустно.

Смерть сплетницы, М. С. Битон Моя оценка: 3,5/5 Начну с хорошего. Действие происходит в живописной шотландской деревушке Лохдуб. Восемь человек съезжаются в школу рыбной ловли: форель, природа, тишина, никаких забот. По крайней мере, так задумано. Но с самого начала всё идёт не так: скандалы, сплетни, а через несколько дней — труп. Атмосфера — пять баллов. Читала и буквально чувствовала этот северный ветер, воду и тишину. И вдруг поймала себя на мысли, что хочу вспомнить своё крымское детство, взять снасти и уехать куда-нибудь, где только вода и... вода. Книга создаёт настроение — это факт. И классическая каноничность — на месте. Неспешный, герметичный, джентльменский английский детектив (пусть и в шотландских декорациях). Любителям жанра зайдёт однозначно. Так почему же 3,5? Главный герой — деревенский констебль Хэмиш Макбет. Местные считают его редким остолопом и неисправимым лентяем. И по ходу книги ты понимаешь, почему они так думают. Да, внешность обманчива, и проницательный ум у него есть. Но он какой-то... никакой. Не харизматичный, не брутальный, не гениальный чудак. Я не смогла к нему проникнуться, не зацепилась за его историю, не захотела узнать о нём больше. А для серийного детектива это проблема — потому что обычно герой и тащит на себе всю серию. Здесь не тащит. Не буду зарекаться, что никогда-никогда не возьмусь за продолжение. Вдруг настроение будет соответственное — захочется именно такого, неторопливого, с правильной погодой и без претензий. Но специально бежать за следующей книгой не буду. В общем, твёрдая середина. Для настроения — отлично. Для серийной привязанности — мимо.

Цикл «Эмпирей», Ребекка Яррос Моя оценка: 4/5 Я сейчас скажу страшную вещь: балл сняла за эротические сцены. И нет, я не ханжа. Просто у меня к сексу такое отношение: я им люблю заниматься, а не читать про него. Когда в книге начинались подробные описания, я честно перематывала — не потому что меня это оскорбляло, а потому что снижало накал. Я же пришла за драконами, батальными сценами и интригами, а тут мне внезапно предлагают... ну, вы поняли. Всё остальное — огонь. Героиня бесит? Бесит. Тупит в такие моменты, что хочется залезть в книгу и трясти её за плечи. Но это тот самый случай, когда бесит хорошо: потому что она живая, потому что в её возрасте и в её обстоятельствах я бы, наверное, тупила ещё знатнее. И её путь от "я не справлюсь" до "а справлюсь-ка я" прописан убедительно. Драконы — отдельная песня. Они тут не просто летающие лошадки, а полноценные персонажи со своим характером, гонором и чувством юмора. Отношения между наездником и драконом — это вообще лучшее, что есть в цикле. Честно, я бы читала просто про них. Батальные сцены поставлены хорошо. Напряжение чувствуется, потери — тоже. Интриги, предательства, политические разборки — всё на месте. И даже рефлексия героев, которая в других книгах меня обычно бесит, здесь смотрится органично. Потому что когда ты каждый день рискуешь жизнью, глупо не думать о том, зачем ты это делаешь и какой ценой. В общем, если вы любите: драконов, боевое фэнтези с характером, героев, которые ошибаются, и готовы терпеть постельные сцены (или перематывать их, как я), — цикл зайдёт на ура. Моя четвёрка — это твёрдая, честная четвёрка. С одной оговоркой: если убрать всё лишнее, было бы пять. Но я не жалуюсь. Я просто перемотала и получила удовольствие.

Сетевой эффект, Марта Уэллс Моя оценка: 5/5 Это уже шестая книга про Киллербота. Но по факту — третья, потому что там они попарно сшиты. Если вы не в курсе этой путаницы — не парьтесь, главное другое: я наконец поставила пятёрку. К Киллерботу я прикипела. К этому ворчливому, уставшему от людей андроиду, который мечтает только об одном — чтобы его оставили в покое и дали досматривать сериалы. Но, как обычно, не выходит. В этой части его похищают. Вместе с дочерью доктора Мензах (той самой, из прошлых книг). И всё бы ничего, но похититель — старый знакомый, бот-пилот ГИК, который когда-то помог Киллерботу стать свободным. Дальше — разбирательства, перестрелки, попытки понять, кто друг, кто враг и не пора ли снова всех послать и уйти в запой с сериалами. Что мне нравится в этой серии — Киллербот не становится человеком. Он не учится любить, не обретает душу, не плачет в финале. Он просто постепенно обрастает людьми, которым почему-то небезразличен. И сам удивляется этому факту. А ещё он очень смешной в своей вечной усталости от социума. Если вы сомневались, читать или нет, — читайте. Особенно в аудио. Голос чтеца уже сросся с образом, и я не представляю Киллербота другим.

Теория Каст, Алекс Крол Моя оценка: 3/5 Книга оставляет странное послевкусие. Читала, читала, дождалась конца — и мысленно спросила: «И?» Начну с хорошего. Про роли — реально интересно. Автор разбирает, какие социальные роли мы играем в жизни, как они формируются, как влияют на наше поведение. Это часть книги шла легко, было о чем подумать, возникали внутренние диалоги. В общем, материал, который зацепил. Про касты — тоже понятно. Идея, что общество (да и любой коллектив) структурировано не только по ролям, но и по кастовой принадлежности, вполне логична. Тут я кивала и соглашалась. А вот когда началось самое главное — а именно попытка соединить роли и касты в единую систему, — случилось то, что я называю "странным пирожком". Вроде бы и съедобно, ингредиенты те же, но как-то невкусно. Система получилась громоздкая, местами противоречивая, а главное — я так и не поняла, зачем мне эта теория в таком виде. Что с ней делать? Как применять? Ответа, честно говоря, не нашла. Может, это просто не моё. Может, автор предполагает, что читатель сам додумает практическую часть. Но для меня книга осталась набором интересных идей, которые так и не сложились во что-то цельное. Оценка 3 — не потому что плохо. А потому что было интересно, но после прочтения я пожала плечами и переключилась на следующую книгу. Без сожаления, без восторга. Просто — было и было.