(4x4, 2019, Аргентина)
Маркетинговый слоган "От создателей "Диких историй" дарит зрителю надежду, что "Мышеловка" тоже будет на уровне новелл из этого шокирующего фильма. К сожалению, нас обманули. Всё-таки ведущие её авторы - режиссёр/сценарист и продюсер/сценарист Мариано Кон и Гастон Дюпра - к "Диким историям" отношения не имели. Хотя заметно, что оба попытались сотворить нечто в подобном духе.
И сотворили бы, да только снимали они не короткометражку, а полноценное кино, на чём в итоге забуксовали. Ибо в формате 20-30-минутной новеллы "Мышеловка" была бы лаконична, жестка и насыщена адреналином. А вот, размусоленная на полтора часа, она грешит и тягомотиной, и пустопорожней болтовнёй, и ниочёмными эпизодами, вставленными чисто для раздувания хронометража. Так что не вздумайте смотреть её с устатку - гарантированно уснёте на скучной середине. И не факт, что к финалу кино сумеет вас разбудить.
Но задумка для камерного триллера у Кона и Дюпра была интересная.
Вот перед нами некто Сиро Бермудес, 30-летний гопник из Буэнос-Айреса, мастак "бомбить тачки". Поэтому он при всём желании не мог пройти мимо крутого внедорожника "Тойота-Фортунер", припаркованного на пустынной улице. Вскрыв его за секунды, Сиро столь же быстро провёл ему свой фирменный "рестайлинг" салона: выдрал магнитолу, обчистил бардачки и карманы, помочился на заднее сиденье... После чего с чувством исполненного долга хотел было удрать...
Однако не судьба!
Случилось страшное. Насколько легко Бермудес проник в "Фортунер", настолько трудно ему стало оттуда выйти. Точнее, выйти из обворованной и обгаженной машины Сиро уже не смог - двери вдруг заблокировались. И вдобавок к ним наглухо затонированные окна оказались пуленепробиваемые и звуконепроницаемые. А салон под обшивкой был усилен дополнительным слоем металла.
Короче, Бермудес очутился в натуральном сейфе на колесах, что стоял под палящим солнцем. И не мог Сиро ни вышибить окно, ни достучаться до прохожих, что изредка проходили мимо. Причём ни еды, ни воды с собой Сиро, естественно, не захватил. А его мобильник как назло разрядился.
И что? Да вот, собственно, и всё.
АААААРРРГГГХХХХ!!!
А далее, увы, фантазия у Кона и Дюпра иссякает. Поэтому они берутся городить огород из всего, что взбредает им в головы. Благодаря чему сюжет теряет четкие ориентиры, сбрасывает темп и варится в собственном соку минут этак 40-50. То есть пока авторов не осеняет мысль, что эту бодягу надо как-то завершать. И желательно на боевой ноте.
Однако новые фантазии у них так и не народились. И они не придумали ничего лучше, как... удариться в морализаторство. На тему "Имеем ли мы право сами карать преступников, если на полицию нет надежды?". Из-за чего последняя четверть картины тоже напичкана банальными диалогами, даром что все в ней размахивали "пушками" и орали наперебой.
***
В общем, злобно-ироничное хулиганское начало, потом скучная до зевоты середина и относительно бодрый, но чересчур линейный и безыдейный финал... Вот такой камерный триллер сняли на сей раз в Аргентине, известной нам куда более яркими триллерами: "Девять королев", "Тайна в его глазах", всё те же "Дикие истории"...
И не сказать, что "Мышеловка" совсем плоха. Вовсе нет. Но когда видишь, что дальше оригинальной завязки дело у фильма не ушло, неприятный осадочек остаётся. Что печально, особенно в сравнении с такими мощными камерными фильмами, как "127 часов", "Погребенного заживо" или "Телефонная будка".