Размышлизмы на бегу

Фильм я давно смотрела, а книгу вот только сейчас прочла. И теперь думаю, не пересмотреть ли фильм. У них несколько разное излучение, и каждый вариант хорош по-своему. Ну, ладно, перейдём к книге, тут впечатления более свежие.. Это у нас Трумен Капоте. Я его знала раньше только по повести "Голоса травы". Мне она показалась произведением не эпического жанра, а лирического. В том смысле, что там вроде происходят довольно-таки из ряда вон события, но они для текста не главное. А главное - ряд эмоциональных состояний персонажа, и ряд зрительных и слуховых образов...

Я начала читать с таким вроде как фоном великодушной снисходительности - жанровая литература, экшн, что с них взять, с авторов. Да и сюжет знаю, в свете этого наверняка будет читаться как вариант сценария (думала я). Я даже знала о трагическом повороте, которого не было в фильме, и была к нему готова. Прочитано в рамках марафона Библио Графии: И вот я дочитала, и состояние у меня - вау, а ведь это настоящая литература, документ двух эпох - сороковых и, представьте себе, семидесятых, времени, когда создавалась книга...

Я участвую в марафоне по чтению книг Германа Гессе. Думала, что возьмусь за нового для меня "Кнульпа". И совершенно неожиданно перечитала "Степного волка". Вот прямо захотелось "хочунимагу". Главгероя зовут Гарри Геллер - то есть инициалы у него как у автора. Это, скорее всего, не случайно. Гессе дал своему персонажу многое от себя. Гарри называет себя Степным волком, потому что какая-то часть его личности не вписывается в человеческое общество - слишком дикая, свободолюбивая, неспособная поддаваться дрессуре, социализации...

Книгу этой современной итальянской писательницы я купила на ярмарке non/fiction. Так как в этой книге она пишет о своём читательском опыте, то познакомилась я с ней именно как с читательницей. А собеседницей она стала опять же на ярмарке, потому что на читательской встрече с переводчиком книги нам организовали общение с Бьянкой Питцорно в реальном времени на платформе Zoom. Я ей задала один вопрос, и она ответила, так что мы сто пудов собеседники с ней)) Ей 83 года, и она классная. Итальянцы умеют godere la vita в любом возрасте, это во-первых...

Я сподобилась, наконец, посмотреть классику студии Гибли, и сразу на большом экране. Роскошный анимационный фильм, который по-японски называется "Мононоке-химэ". Это её (принцессы) титул, а не имя. Зовут её Сан. Вот я уже призадумалась насчёт перевода названия. もののけ (мононоке) означает "мстительные духи". Получается, что одну половину названия перевели, а другую оставили как есть. Если бы локализаторы были последовательны, то фильм в русском прокате шёл бы как "Принцесса злых духов" или просто как "Мононоке-химэ"...

Продолжаю читать "Волшебную гору" на английском. Неплохо продвинулась. Началась вторая половина книги - а началась она с шестой главы. Композиция несимметричная, и это принципиально: первая половина книги - пять глав, вторая, примерно такая же по объёму - две главы. Тут нужно объяснить что Томас Манн построил книгу в соответствии с его пониманием природы времени. Точнее, он честно признаётся, что природы времени не знает, да и никто не знает и не может знать. Пространство мы воспринимает зрением, осязанием, слухом и отчасти обонянием...

Я плохо помню содержание первой книги, что читала у этого автора (Наивно. Супер), но общее впечатление осталось. Ну вот "Мулей" примерно такой же, с поправкой на мрачную тему. А впечатление от обеих книг - автор смотрит на современную цивилизацию глазами простодушного существа и проверяет самые разные цивилизационные достижения на предмет "а как бы это использовать не так, как принято, а так, как хочется именно мне и именно сейчас". Чтобы изучать современный мир таким способом, нужно много свободного...

Когда раннего Германа Гессе читаю, забываю, что это автор двадцатого века. Он такой типичный поздний романтик, и темы у него - становление молодого человека, сущность творчества, судьба художника, одиночество, трудные отношения - как любовные, так и дружеские. Особенное чувство природы. Конкретно в этом романе довольно много рефлексии, но она не переходит в нудное самокопание. Гессе умеет преподносить такие вещи нескучно, я бы сказала, драматургично - в диалогах, в динамике, в потоке событий, в поворотах сюжета...

Литературных мест в Москве всё-таки меньше, чем в Санкт-Петербурге, где по одним только адресам "Преступления и наказания" можно учинить много увлекательных прогулок. И Гоголь, и Пушкин, и Блок-Ахматова-Бродский, ну реально литературная столица. В Москве за вычетом Переделкина, которое уже не Москва, и пары кладбищ, которые всё-таки места-то грустные, в сухом остатке остаётся "Мастер и Маргарита". Вот уж Булгаков нанёс Москву на карту мировой литературы, тут ничего не скажешь. Мы на соответствующей экскурсии были пару лет назад, очень понравилось...

Любезный собеседник Роман Посторонний обратил моё внимание на то, что "Собака Баскервилей" является довольно поздним произведением цикла. Между прочим, у этого романа есть нечто общее с самой первой публикацией о знаменитом сыщике - с "Этюдом в багровых тонах". Есть даже чисто формальное сходство. Первая глава "Этюда" называется "Шерлок Холмс", а первая глава "Собаки" - "Мистер Шерлок Холмс". Но главное сходство содержательное - в обоих произведениях корни преступления таятся в прошлом, и этому прошлому автор с удовольствием посвящает некоторое количество стилизованного текста...

В начале книги "Собака Баскервилей" доктор Уотсон рассматривает трость, забытую вчерашним посетителем. С этим гостем и доктор, и Холмс вчера разминулись, то есть человека в глаза не видели. На трости серебряная табличка с дарственной надписью. Интересно, что первая реплика Уотсона, касающаяся "фигуранта", такова: "Этот доктор Мортимер..." Как он определил профессию вчерашнего посетителя? Явно не по трости. На дарственной надписи про медицину ни гу-гу. Визитными карточками Мортимер не обзавёлся, судя...

Это я дочитала книгу Пфейффера "Гранд-Отель "Европа"". По-моему, очень здорово. Местами произведение прикидывается автобиографической историей любви, местами - авторским гидом по городам и историческим эпохам, иногда выглядит как наш ответ Дэну Брауну (наш - в смысле, европейский ответ американцу), а иногда - как ироническое иносказание и добродушная пародия. За текстом - очень серьёзные мысли о прошлом, настоящем и будущем Европы, и мощный анализ такого неоднозначного явления, как туризм. В общем,...