"Хомо люденс"

Порой в кино герой вдруг начинает говорить так, словно он не в истории (которую показывают) участвует, а сидит в кресле-качалке перед камином в окружении внуков и делится небылицами о своей молодости. Эдак «под лаской плюшевого пледа» потягивает сладкую наливочку, уютно гладит пушистого кота... хотя по сюжету кино он делится серьезными мыслями, говорит о трудных проблемах... Да-да, все мы время от времени впадаем в образ этакого дядюшки перед камином. Чего стоят одни только «бывалые» старшекурсники, которые юных первокурсниц «учат жизни»...

Чтобы защитить себя и мужа от тюрьмы, супруга год за годом рожала ему потомков. Звучит забавно. Вот в комедии эту историю и показали. А именно – в итальянском кино режиссера Витторио де Сика «Вчера, сегодня, завтра» из трех новелл/эпизодов, которое практически сразу после премьеры в 1963 г. стало культовым. Культовым до такой степени, что уже в следующем году получило все мыслимые кино-премии – от итальянского «Давида ди Донателло» до американского «Оскара». Более того, через пару лет на экранах появился фильм-пасхалка: «Сегодня, завтра, послезавтра» от нескольких режиссеров...

Не меньше, чем книги об Алисе Селезневой, достоен экранизации роман Кира Булычева «Поселок». Поразительно, что его почти не знает широкая публика. Для знатоков, ценителей и любителей: этот роман входит в цикл «Павлыш». Некогда экспедиция забросила команду из 36 взрослых и 4 детей на далекую безлюдную планету – неприветливую, с постоянными резкими сменами погоды, болотами и снежными перевалами, зарослями и коварными хищниками. Их космический корабль потерпел крушение, связь с Землей была потеряна...

Жанра ироничного романса не существует. Если говорить о строгом, устаканенном академическом разделении. Вот ироничные детективы есть, а с романсами всё иначе: подразумевается, что они насквозь лиричны, элегичны и мелодраматичны. Впрочем, у Александра Дольского с элегичностью всё в полном порядке. Правда, он ее сдабривает как виртуозными джазовыми пассажами, так и улыбками, шутками, остротами и порой ехидцей. Одна только песня о том, как «мое лицо упало на пол» чего стоит. Да и песенка о том, как «я бросаюсь на Анжу, c нее срываю нeглижy» веселит даже поборников строгой морали...

Высоцкий прочил Влади в «Землю Санникова», а Мягков Вознесенскую – в «Большую перемену»... Когда мужья хотели сниматься дружным семейным тандемом, делая для этого всё возможное (а порой и невозможное), но мир не всегда смотрел на их жен влюбленными глазами? Давайте рассмотрим несколько интересных примеров. Известно, что на главную роль в комедии СССР «Девчата» Юрий Чулюкин планировал взять свою супругу – Наталью Кустинскую. А вот уже утвержденный на главную мужскую роль Николай Рыбников видел в этом образе собственную жену – Аллу Ларионову...

Эльдар Рязанов не снимал «местечковых» фильмов (по крайней мере в советскую эпоху). Ну, знаете, когда режиссер ставит этакий капустник, но перед камерой и для большого экрана: приглашает семейные пары с их друзьями – другими семейными парами, и они все вместе весело проводят время на съемочной площадке, попутно получая за это зарплату и популярность. В советских фильмах Рязанова «блатных» ролей не бывало. Впрочем… изредка случалось так, что сами актеры мягко, по-дружески, исподволь настаивали на участии в съемках своих протеже...

Какие актеры сыграли бы в главных ролях, если б американцы умудрились клонировать кино Татьяной Лиозновой «Карнавал» 1981 г.? Что греха таить: любит Голливуд делать ремейки из нашумевшего-прогремевшего. Причем даже если нашумело кино другой страны. Главное – как говорил Остап Бендер, «стулья надо ковать, пока они горячи». То бишь, пока публике нравится какой-то фильм, можно эксплуатировать поднятую в нем тему и показанных в нем героев. Давайте представим, интересно же: кого бы они выбрали на главные...

Впечатление, что герои кино порой пропадали из нашей реальности и часть пути перемещались на машине времени. Ну, или то были обычные ляпы художественные допущения фильма. Впрочем, довольно милые и вполне уютные. Ведь картина от этого не пострадала. Более того – до сих пор детский фильм СССР Павла Арсенова по книге и сценарию Кира Булычева остается одним из самых лучших и любимых у публики. Однако довольно забавно проследить пути-дороги персонажей во время погони, даже охоты за объектами – живыми (Алисой, Юлей и Колей) и неживыми (считывателем мыслей – миелофоном)...

В последнее время публика стала хихикать: мол, «коротка кольчужка» маловат чемоданчик для перенесения стольких миллионов-то, напортачили авторы «Золотого теленка». Действительно ли это так? В бессмертном романе Ильи Ильфа и Евгения Петрова «подпольный миллионер» таскал с вокзала на вокзал чемоданчик, набитый деньгами. Их сумма составляла 10 млн руб. Конечно, сам по себе факт потрясал. Как оценил «Коммерсантъ», в наши дни Корейко сочли бы «рублевым миллиардером и долларовым мультимиллионером. В его чемодане лежало 1,85 млрд руб...

Да, Остап призывал Александра Ивановича: «Не будьте божьей кopoвой». Но и на бывалого авантюриста Корейко случилась проруха в виде Бендера. Путем многоходовой манипуляции тот вытянул-таки у «подпольного миллионера» 1 млн руб. Добавим к этой сумме еще 10 тыс. руб., отнятые вечером на пляже Шурой Балагановым и Михаилом Паниковским. Итого в общей сложности в разное время через Остапа Ибрагимыча прошла солидная сумма: 1 млн + 10 тыс. руб. При этом потратил он их максимально нерационально: На этом фоне острее понимаешь, почему Корейко, будучи обладателем 10 млн руб...

При желании уют можно сотворить и на льдине. А при нежелании некомфортно будет и во дворце. В одной из самых душевных комедий СССР «Одиноким предоставляется общежитие» Самсона Самсонова 1983 г. общага была женская – для работниц текстильного комбината. Конечно, это во многом решало вопрос с уютом: у девушек обычно более прибрано, чистенько, они меньше раскидывают (или вообще не раскидывают) вещи, чаще всего там вкусно пахнет только что приготовленной едой… Да, парни в общагах тоже прибираются. И...

«– Хорошее кино было? – Ниче, все девчонки ревели, даж Галка. Про любовь». Все помнят прекрасное кино СССР Татьяны Лиозновой «Карнавал» 1981 г. «Про любовь», и не только. И чем глубже вдумываешься в его сюжет, тем больше понимаешь, что любовь там показана в первую очередь к отцу. Причем к идеализированному отцу – такому, каким он поначалу предстал перед дочкой и каким она его какое-то время воображала. Во многом такая идеализация произошла из-за того, что Михаил Иосифович был художником с яркой фантазией и лирическими настроениями...