Джимми Пейдж — один из величайших гитарных богов в истории рок-музыки. Его сокрушительные риффы в «Whole Lotta Love» и филигранная игра в «Stairway to Heaven» давно стали частью мировой музыкальной мифологии.
Однако задолго до того, как основать Led Zeppelin, Пейдж был самым востребованным сессионным гитаристом в Лондоне. Он записывал гитарные партии для сотен чужих пластинок — от рок-хитов до... фоновой музыки для лифтов.
Но в один прекрасный день Пейдж решил, что с него хватит, и навсегда отказался от этой сытой, но творчески удушающей работы.
Король лондонских студий: 60% записей 60-х
В середине 1960-х годов Джимми Пейдж буквально не вылезал из студий звукозаписи. По разным оценкам, его гитара звучит примерно на 60% всей рок- и поп-музыки, записанной в Лондоне в период с 1963 по 1966 год.
Будучи теневым героем британской сцены, Пейдж приложил руку ко многим культовым хитам (часто без указания его имени на обложке). Он играл ритм-гитару на дебютном сингле The Who «I Can't Explain», подыгрывал The Kinks в их легендарной «You Really Got Me» и даже записал величественную гитарную партию для темы «Goldfinger» в одноименном фильме про Джеймса Бонда в исполнении Ширли Бэсси.
Эта работа приносила отличные деньги и дала Пейджу колоссальный опыт. Он научился студийной дисциплине, понял, как работают микрофоны, и освоил продюсерские трюки, которые позже помогли ему создать неповторимое объемное звучание первых альбомов Led Zeppelin.
Кошмар под названием «мьюзак»
Но у сессионной работы была и темная сторона. Пейдж рос бунтарем и экспериментатором, а продюсеры требовали от него безукоризненного исполнения стандартных, серых поп-песенок.
Когда Eric Clapton ушел из группы The Yardbirds, протестуя против коммерциализации их звучания, Пейдж его прекрасно понимал. Он не хотел тратить жизнь на создание дешевых копий того, что было модно в чартах. Апогеем его разочарования стали звонки с предложениями записывать «мьюзак» (muzak) — легкую, безликую фоновую музыку для супермаркетов, ресторанов и лифтов.
Джимми Пейдж:
«Я многому научился даже на своих худших сессиях — а поверьте мне, я играл на совершенно кошмарных вещах. Но я окончательно завязал с этим, когда мне начали звонить с предложениями записывать мьюзак. Я понял, что просто не смогу больше так жить. Это становилось слишком глупо».
Для музыканта, который вскоре перевернет мир своими риффами в «Communication Breakdown», запись безликой салонной музыки была бы огромным шагом назад.
Судьбоносный звонок и спасение в The Yardbirds
Решение Пейджа отказаться от стабильного заработка ради творческой свободы казалось безумием, но судьба распорядилась иначе.
Джимми Пейдж:
«Думаю, это было предначертано судьбой. Всего через неделю после того, как я бросил сессионную работу, бас-гитарист Пол Сэмвелл-Смит ушел из The Yardbirds, и я смог занять его место. Но надо признать, поначалу быть сессионным музыкантом было весело — студийная дисциплина очень мне помогла».
Пейдж уже дважды отказывался от предложения войти в состав The Yardbirds (первый раз он рекомендовал вместо себя своего друга Джеффа Бека, так как не хотел тяжелой гастрольной жизни). Но на этот раз он был готов. Сначала он взял в руки бас-гитару, а затем они с Джеффом Беком создали один из самых мощных гитарных дуэтов эпохи, разрывая залы в песнях «Heart Full of Soul» и «Train Kept A-Rollin'».
Идеальный пазл: Рождение Led Zeppelin
Когда The Yardbirds окончательно распались в 1968 году, у Пейджа в голове уже зрел план новой супергруппы. Ему больше не нужно было подстраиваться под чужие требования — теперь он сам контролировал абсолютно всё.
Ему оставалось лишь найти музыкантов, способных выдержать ту безумную энергию, которую он хотел обрушить на мир.
Сначала он пригласил вокалиста Роберта Планта и барабанщика Джона Бонэма. Последним элементом пазла стал басист и клавишник Джон Пол Джонс. Интересно, что Джонс, как и Пейдж, был элитным лондонским сессионным аранжировщиком (работавшим, например, над хитом Донована «Mellow Yellow»).
Собрать группу из единомышленников, прошедших жесткую школу студийного выживания, было давней мечтой Пейджа. И ради этого стоило перетерпеть годы записи фоновой музыки для лифтов.
А как вы считаете, помог ли Джимми Пейджу его сессионный опыт в создании уникального саунда Led Zeppelin? Слышите ли вы студийную дисциплину в их ранних альбомах? Делитесь своим мнением в комментариях!
Если вам понравилась эта статья, пожалуйста, поставьте лайк и подпишитесь на наш канал! Мы регулярно публикуем интересные истории из золотой эпохи рока и рассказываем о том, как создавались великие хиты!