Принято считать, что великие рок-группы — это всегда братство, скрепленное клятвами на крови, общими вечеринками и дружбой с детского сада. Но Led Zeppelin были исключением из этого романтического правила. Они были построены не на дружбе, а на старой доброй работе и профессионализме.
Басист и мультиинструменталист группы Джон Пол Джонс позже признавался в интервью журналу Q:
«Мы не были группой парней, которые выросли в одном дворе и вместе пришли к успеху. Led Zeppelin не был искусственным проектом, но нас собрал вместе Джимми Пейдж... Даже будучи в группе, мы никогда особо не общались вне сцены. Как только гастроли заканчивались, мы не видели друг друга. Я всегда считал, что именно это способствовало долголетию и гармонии в коллективе. Мы не были друзьями».
Когда в 1980 году после трагической смерти Джона Бонэма группа распалась, жизнь Джона Пола Джонса изменилась в одночасье. Если для фанатов это стало трагедией, то для самого Джонса — освобождением.
«Быть в Led Zeppelin — это как быть в плену у огромного зверя, — объяснял он. — Как только махина запускалась, она захватывала твою жизнь целиком. Когда умер Джон, я как раз переехал в Девон, чтобы воспитывать детей. Поэтому после распада я полностью выпал из тусовки, и, должен сказать, я совсем не скучал по ней».
В последующие десятилетия Джонс, которого часто называли «серым кардиналом» и самым музыкально образованным участником Zeppelin, старался держаться в тени. Но это не значит, что он бросил музыку. Напротив, он стал одним из самых востребованных аранжировщиков и сессионных музыкантов, работая с артистами самых разных жанров.
Конечно, все слышали о супергруппе Them Crooked Vultures (с Дэйвом Гролом и Джошем Хоммом), но в послужном списке Джонса есть работы, о которых вы, возможно, даже не догадывались.
Вот 6 великолепных коллабораций Джона Пола Джонса, доказывающих его гениальность за пределами Led Zeppelin.
1. Донован (Donovan) — аранжировки и бас (1966)
Еще за два года до того, как мир узнал о Led Zeppelin, Джон Пол Джонс уже был звездой лондонской студийной сцены. В 1966 году он работал с фолк-рок иконой Донованом.
В сентябре 2025 года Донован вспоминал: «Джон Пол Джонс и Джимми Пейдж были для меня очень сильными сессионными музыкантами».
Именно Джонс написал духовую аранжировку для знаменитого хита «Mellow Yellow» и сыграл в ней на басу. Кстати, на том же альбоме отметился и Джимми Пейдж. Можно сказать, что химия между будущими участниками «цеппелинов» зарождалась именно на таких сессиях.
«Я не хочу говорить, что я создал Led Zeppelin, — шутит Донован. — Скажем так: Джон Пол Джонс увидел возможности».
2. The Yardbirds — Little Games (1967)
Год спустя пути Джонса и Пейджа пересеклись еще теснее. Джимми Пейдж тогда играл в The Yardbirds — группе, которая стала настоящей кузницей кадров для британского рока (через нее прошли Эрик Клэптон и Джефф Бек).
На альбоме Little Games Джонс проделал огромную работу, хотя и остался «бойцом невидимого фронта». Он сыграл на басу в треках «Goodnight Sweet Josephine» и «No Excess Baggage», а также сделал аранжировки для заглавной песни и «Ten Little Indians». Это был еще один шаг к созданию той магии, которая через год взорвет мир под именем Led Zeppelin.
3. The Rolling Stones — She's a Rainbow (1967)
Вы наверняка слышали эту песню — одну из самых красивых и психоделических баллад «Роллингов» с альбома Their Satanic Majesties Request. Но знали ли вы, кто отвечает за эти волшебные струнные, которые создают всю атмосферу трека?
Да, это Джон Пол Джонс. The Rolling Stones пригласили его написать струнную аранжировку, и он создал настоящий шедевр барокко-попа. Этот опыт ему очень пригодится в будущем: именно Джонс будет отвечать за все сложные оркестровки и восточные мотивы в песнях Led Zeppelin (вспомните тот же «Kashmir»).
4. Пол Маккартни — Ballroom Dancing (1984)
Что может быть лучше одного легендарного басиста? Только два легендарных басиста в одном треке!
В 1984 году Пол Маккартни выпустил музыкальный фильм Give My Regards to Broad Street. Для саундтрека он решил перезаписать песню «Ballroom Dancing» (изначально вышедшую на альбоме Tug of War). Маккартни пригласил Джонса сыграть на басу, и тот с радостью согласился. Слышать, как басист Zeppelin играет фанк и рок-н-ролл вместе с «битлом» — это особое удовольствие для меломана.
Интересный факт: Маккартни мог бы стать басистом в группе Джона Пола Джонса! В 2009 году, когда Дэйв Грол собирал супергруппу Them Crooked Vultures, он встречался с Маккартни.
«Мы пошли перекусить, и Дэйв сказал, что собирает группу, — рассказывал сэр Пол. — Я спросил, кто на басу, и он немного смущенно ответил, что уже позвал Джона. Так что вы прочитали это здесь первыми: Пол Маккартни почти стал басистом в Them Crooked Vultures, но Джонс меня опередил!».
5. R.E.M. — Automatic for the People (1992)
В начале 90-х Джон Пол Джонс неожиданно стал ключевой фигурой в создании одного из главных альбомов альтернативного рока. Майкл Стайп из группы R.E.M. очень хотел добавить симфонизма в их новый альбом Automatic for the People.
«Я получил записку, написанную от руки Майклом Стайпом, — вспоминал Джонс. — К ней была приложена кассета с демо-записями. В записке говорилось: "Нам нравится то, что ты делаешь. Нам нужны струнные. Может быть, они вступят где-то в середине?"».
Джонс не стал долго думать. Он написал партитуры, прилетел в Атланту, нанял Симфонический оркестр Атланты и просто сделал это. Результат? Пронзительные струнные в культовых хитах «Everybody Hurts», «Drive», «The Sidewinder Sleeps Tonite» и «Nightswimming». Без аранжировок Джонса эти песни невозможно представить — именно он добавил им ту самую щемящую грусть.
6. Heart — The Road Home (1995)
Самое приятное в карьере Джонса после Zeppelin — это то, что ему не нужно искать работу. Работа находит его сама, и чаще всего это артисты, которые выросли на его музыке.
Сестры Уилсон из группы Heart никогда не скрывали, что они — фанатки Led Zeppelin (и, возможно, лучшие их последовательницы среди женщин в роке). В 1995 году они решили записать живой акустический альбом The Road Home и пригласили Джонса в качестве продюсера.
«Проекты сами приходят ко мне, — говорил Джонс. — Я обычно отказывался от коммерческих предложений, мне было интересно что-то нестандартное. С Heart я получил возможность не только продюсировать, но и играть на мандолине прямо на сцене, а также работать с Симфоническим оркестром Сиэтла».
Этот альбом показал Джонса как тонкого продюсера, способного переосмыслить классический хард-рок в акустическом ключе — задолго до того, как Пейдж и Плант сделали это на своем No Quarter.
Джон Пол Джонс — живое доказательство того, что можно быть легендой рока, оставаясь скромным профессионалом. А какая из этих коллабораций удивила вас больше всего? Пишите в комментариях и подписывайтесь на канал!