Жестоко убит известный в узких кругах музыкант Чарли Берлинер. Расследование поручено опытному полицейскому Роберу Станилану. Тот по собственному методу пытается погрузиться в образ жизни покойного, часами пребывает в его квартире, где обнаружил несколько кассет - своего рода аудио-дневник, наговоренный убитым.
Там же объявляется интересная, уверенная в себе женщина, фото которой в стиле ню висит на стене у Чарли. Барбара Старк ведет себя невозмутимо и вызывающе и в конце концов заявляет, что это она его и убила. Робер поражен ее откровенностью, но понимает, что ничего сделать не может - у него нет ни единой улики кроме провокационной реплики самой Барбары...
Верный своей методе, Робер продолжает "погружение" в мир Чарли Берлинера, и чем глубже он познает предмет изучения, тем больше начинает себя с ним идентифицировать. И тем чаще сталкивается с загадочной Барбарой, невольно начиная чувствовать то же безвольное, неудержимое влечение к ней, что и мертвый музыкант.
А femme fatale Барбара открыто играет с полицейским в кошки-мышки, затягивая его в водоворот сложных отношений с откровенно эротичным подтекстом. Она не скрывает своего раскованного отношения к сексу и вольному выбору партнеров, но Робера это не останавливает, а, кажется, наоборот - все более увлекает и распаляет его "роковое влечение".
Что за игру затеяла "прекрасная и опасная" раскрепощенная женщина? Она - настоящая преступница или только искусно дразнит, раззадоривает Робера? А сам Робер? Он действительно потерял голову от перспективы оказаться в одной постели с сексапильной моделью эротических фото? Или же ведет собственную изощренную партию, пытаясь поймать убийцу "на живца"?
При просмотре французского триллера 1985-го года "Умирают только дважды" (On ne meurt que deux fois/He Died with His Eyes Open) мы с женой, не сговариваясь, одновременно воскликнули: "Это прямо "Основной инстинкт" какой-то!". Действительно, сюжетные мотивы и характеры персонажей из фильмов 1985-го и 1992-го выглядят поразительно схоже.
Более того, в "Умирают только дважды" есть сцена, дух и смысл который будет почти буквально повторен в блокбастере Пола Верховена семь лет спустя. Я имею в виду эпизод выяснения отношений в ночном клубе в разгар дискотеки. Понятно, что размах французской и голливудской продукции заметно отличается, однако суть двух схожих сцен, несомненно, близка.
Не берусь утверждать, что сценарист "Основного инстинкта" Джо Эстерхаз видел "Умирают только дважды". Американцы в принципе не слишком охотно смотрят иностранное кино. Мой вывод иной, ничего общего не имеющий с мыслью о заимствовании. Думаю, авторы почувствовали витавший в воздухе спрос на более смелые и жаркие в вопросах секса фильмы и в числе прочих ранних образчиков предвосхитили моду на расцветший пышным цветом во второй половине 80-х жанр высокобюджетного эротического триллера с большими "звездами" в рискованных (и раскованных) ролях.
Уже с начала 80-х то французские "Ночные игры" (1980), то американский "Жар тела" (1981), то голландский "Четвертый человек" (1983), поставленный будущим автором эталонной "жемчужины" жанра Верховеном, начинают формировать "канон". К этому ряду я бы отнес и "Умирают только дважды".
В 1987-м Эдриан Лайн снимет "Роковое влечение" и откроет череду громких голливудских проектов 80-90-х, квинтэссенцией которых станет легендарный "Основной инстинкт" Верховена.
Тем более любопытно рассмотреть "Умирают только дважды", вышедший в Европе буквально "на заре жанра" и во многом предопределивший многие его тематические, сюжетные и стилистические мотивы.
Поставил фильм известный мастер криминального кино - Жак Дере. Многие наверняка вспомнят его лучшие работы - стильное гангстерское ретро "Борсалино" с Делоном и Бельмондо, нео-нуар "Человек умер" с Жаном-Луи Трентиньяном, ретро-детектив "Полицейская история" и триллер "Троих надо убрать" с Делоном, боевики "Вне закона" и "Одиночка" с Бельмондо.
Интересно, что первый большой успех Дере - триллер "Бассейн" 1969-го, в котором квартет европейских "звезд" - Ален Делон, Роми Шнайдер, Морис Роне и Джейн Биркин - разыгрывал знойную, пикантную и по тем временам провокативную с точки зрения сексуального контекста историю.
Много лет спустя Дере "вернулся к истокам". В 80-х он не был дерзким новатором, кино уже становилось все смелее и откровеннее в отображении эротических тем. Вдобавок к упомянутым выше лентам можно вспомнить на тот момент совсем свежее "Убийственное лето" 1983-го, где бесстрашно обнажалась сногсшибательная Изабель Аджани. Дере чутко уловил тренд, и пару лет спустя не менее решительно скидывала с себя всю одежду другая "звезда" - Шарлотта Рэмплинг.
Любопытен несколько неожиданный выбор актеров на главные роли. Полицейского Робера играет Мишель Серро, который успешно сочетал разные актерские ипостаси в своей карьере. Был одним из самых успешных комиков Франции (три части "Клетки для безумцев"), снимался в авторском кино у Бертрана Блие, Клода Шаброля и Клода Соте, исполнял драматические роли, в том числе в боевиках ("Не будите спящего полицейского" с Делоном) и триллерах ("Смертельная поездка").
Серро - мужчина средних лет с седой, редеющей шевелюрой, далеко не писаный красавец, обладатель отнюдь не атлетической фигуры. На первый взгляд, сложно представить его героем эротического триллера. Однако роль Робера ему безусловно удалась. Возможно, как раз потому, что Серро ломает шаблонные ожидания от "героя-любовника", крутого копа. Актер выглядит убедительно и правдоподобно в роли невзрачного, неустроенного, одинокого человека, который внезапно чувствует неодолимое и несвойственное ему влечение к загадочной, сексуально раскованной Барбаре.
Барбару играет "звезда" мирового ранга Шарлотта Рэмплинг. На момент выхода "Умирают только дважды" ей уже под сорок, тоже вроде не самый очевидный возраст для героини эротического триллера. Однако когда мы видим на экране пару Серро-Рэмплинг, на мой взгляд, выбор Дере кажется безошибочным с точки зрения драматургии и попадания в образы.
Если Робер-Серро выглядит обычным, среднестатистическим "человеком толпы", то Барбара-Рэмплинг - уверенная в себе, опытная соблазнительница, знающая, как такого "тюфяка" влюбить в себя и превратить в безвольного мотылька, безоглядно летящего на огонь разгорающейся страсти.
"Умирают только дважды" не пользовался большим кассовым успехом, зато получил признание коллег по цеху. У ленты Дере - восемь номинаций на престижную премию "Сезар". Выиграла она одну- за отличную работу оператора Жана Пензера. Не стремясь к внешней броскости и лоску, Пензер помог создать Дере атмосферу "тихого" триллера, в котором настроение важнее эффектности. Особенно хорошо удалась Пензеру работа со сдержанной, зачастую пастельной палитрой изображения.
На фоне других, более громких, откровенных, зрелищных триллеров 80-90-х, как европейских так и - в первую очередь - голивудских, скромная лента Дере, естественно, затерялась и оказалась как-то подзабыта.
Тем более я могу рекомендовать ее всем тем, кто любит открывать для себя фильмы, оказавшееся в тени более известных и успешных картин. "Умирают только дважды" - профессионально сделанная, отлично снятая история опасной игры двух людей, из которых каждый искушен в своем деле. Серро и Рэмплинг прекрасно взаимодействуют в кадре, Серро добавляет нотки иронии и юмора, Рэмплинг - несомненный sex appeal. На мой взгляд, их дуэт под руководством Жака Дере - не умер ни разу, ни тем более дважды, а вполне себе жив, здоров и по-прежнему полон пикантной двусмысленности. Даже на фоне куда более лихих "роковых влечений", "основных инстинктов", и прочих "непристойных предложений".