Я прочитал "Трех мушкетеров" в детстве и влюбился в легендарный сюжет на всю жизнь. Сложно сказать, сколько всевозможных экранизаций и интерпретаций я видел - начиная с немых шедевров, голливудского эпика с Дугласом Фэрбенксом и французской пародии с Максом Линдером. Несмотря на все новые и новые киноверсии великого романа, моей любимой остается давняя лента Бернара Бордери 1961-го года в двух частях.
К сожалению, в последние десятилетия "Мушкетеры" превратились в вотчину Голливуда. Оно и понятно - французские продюсеры мало что могли противопоставить голливудским мега-бюджетам, а добротная экранизация исторического сюжета предполагает масштаб, роскошные интерьеры, красочные костюмы, массовку, среду давно прошедшей эпохи, старинные улицы, которые не снимешь в современном городе...
Узнав о выходе свежих "Мушкетеров", произведенных французами во Франции, я, с одной стороны, обрадовался ("Наконец-то!"), с другой, встревожился. Голливуд давно приучил нас, что сюжет Дюма может увенчать сладостный голливудский happy end, Портос - оказаться бывшим пиратом, Д'Артаньян - отцом Людовика XIV, Беэкингем - готовить оккупацию Франции с помощью армады летучих боевых кораблей, а Миледи - практиковать акробатику и боевые искусства что твой завзятый ниндзя.
Избегут ли французы соблазна очередного модного "переосмысления", якобы рассчитанного на "современную аудиторию"?
Выскажу свое мнение и, как обычно, повторю: это исключительно личная точка зрения без претензий на истину в последней инстанции.
Так вот, новая интерпретация от соотечественников Дюма меня полностью удовлетворила. Оговорюсь: как всегда, в сценарии есть что покритиковать, но подход в целом мне показался адекватным, уважительным и конструктивно современным. Авторы не переворачивают классическую историю с ног на голову. Не превращают Дюма в комикс и, скажем, не делают из Констанции Бонасье боевитую girl boss в духе капитана Марвел. Более того, "Мушкетеры" 2023-го достаточно верно переносят на экран события романа, по крайней мере, основную сюжетную канву.
"Постой-ка, брат мусью, - воскликнет иной пурист творчества Дюма, - А где такие "мелкие" персонажи, как граф Рошфор и галантерейщик Бонасье? В очередной раз отсутствуют слуги мушкетеров! Нет лорда Винтера, палача из Лилля, суда и казни Миледи!".
Отвечу просто: любая экранизация - прежде всего КИНО-версия, и оптимизация текста в несколько сотен страниц всегда неизбежна. Даже Питер Джексон должен был многое из Толкиена оставить за кадром в многочасовой трилогии "Властелин колец". И моя любимая версия "Мушкетеров"61-го тоже адаптирует толстый роман под требования динамичного кино-зрелища.
"Мушкетеры"-2023, на мой взгляд, сохраняют главное - сюжетный каркас, характеры главных героев и самый дух оригинала, историю дружбы, верности, чести и отваги без пост-модернистских подмигиваний, иронии и смешков в адрес классики.
Сохранены канонические сцены знакомства будущих друзей и их прерванной дуэли, любовная линия с Констанцией Бонасье, инфернальная Миледи, гонка за подвесками королевы, осада Ла-Рошели, сложные отношения Анны Австрийской и герцога Бэкингема, противостояние с кардиналом Ришелье и многое другое.
Да, ради занимательности усилена линия противостояния католиков и протестантов, добавлен коварный заговор против Людовика XIII, эффектная сцена покушения в соборе, подстава Атоса под смертную казнь и еще много чего, но, повторюсь: как по мне, так все эти изменения не разрушают ткань и суть великой книги. А финал по саспенсу и драматизму достоин сравниться с фантазией великого рассказчика Дюма.
Если сюжет и герои свежей французской экранизации, по-моему, верны духу и во многом - букве оригинала, то художественное решение заметно отличается от привычных нам предыдущих кино-версий и стилистически находится ближе всего к "Королеве Марго" 1994-го и британскому сериалу "Мушкетеры" (2014-2016), который я еще упомяну в ином контексте.
Забудьте солнечные пейзажи, голубое небо и насыщенную зелень la belle France из старых фильмов. Забудьте буйство цветных красок, ярко-алые одеяния Ришелье, голубые с золотом плащи мушкетеров, блеск драгоценностей и роскошные платья придворных дам. Забудьте бравурную, жизнерадостную атмосферу костюмного приключения, нацеленного в первую очередь на юную аудиторию.
Мир "Трех мушкетеров" 2023-го - вечное межсезонье, голые деревья в туманной дымке, холодная, неяркая, нарочито деколоризированная палитра, ночные сцены и дождь. А еще это мир реальных людей XVII века, у которых случаются грязные, сальные волосы, неумытые лица, несвежая одежда, пыльная обувь. Когда-то я писал о так называемом "ревизионистском вестерне" на примере сериала Deadwood. По аналогии можно сказать, что визуально новые "Мушкетеры" принадлежат к ревизионистскому направлению "плаща и шпаги".
При этом надо четко обозначить, что менее цветастая "картинка" отнюдь не означает, что "Три мушкетера"-2023 уступают былым экранизациям по художественной части. Наоборот, разгул цвета сменило изображение стильное, во многом даже изысканное, по работе с освещением напоминающее старинные картины. К сожалению, скриншоты даже с отличной HD копии не передают внутренний свет, нюансы и красоту кадров. Режиссеру Мартену Борбулону и оператору Николя Больдюку причитаются исключительно похвалы за продуманное изобразительное решение.
Кстати, любопытная реминисценция - ряд сцен решен очень так эффектно, что создается ощущение, как будто над ними поработал Тим Бертон времен "Сонной лощины". Это - не критика, не укол, а комплимент. Такое умелое "заимствование" никому не поставишь в укор.
Мне понравился выбор актеров. Чувствуется, что режиссер рассматривал исполнителей не по "звездности" статуса, а по соответствию типажу и характеру персонажа. Поэтому каст дорогостоящей по европейским меркам продукции выглядит не набором celebrities с крупными гонорарами, а органичным ансамблем. Даже знаменитости мирового масштаба - Ева Грин и Венсан Кассель - не перетягивают одеяло на себя и не пытаются переиграть менее именитых партнеров.
А еще "Три мушкетёра"-2023 порадовали меня тем, что избежали трех ловушек современного кино, по поводу которых я тоже изрядно волновался:
Во-первых, action-сцены "Д'Артаньяна" и "Миледи", само собой, сняты в современной манере, жестче, динамичнее, техничнее, чем в более старых версиях, но с соблюдением чувства меры и здравого смысла. Нет пируэтов и полетов с помощью страховочных тросов, нет неправдоподобных трюков, мушкетеры XVII века не дерутся как заправские мастера кунг-фу. Поединки и перестрелки выглядят современно по исполнению и правдоподобно по боевой хореографии соответствующей эпохи.
Во-вторых, новые "Мушкетеры" не злоупотребляют компьютерной графикой. В блокбастере XXI века без нее не обойтись, однако в фильме Борбулона она используется строго дозировано, деликатно и только по делу. Понятно, что в современной Франции трудно найти нетронутый временем город XVII века, окруженный лесами вместо пригородов, и тут естественно "доработать" кадр с помощью CGI. И, конечно, невозможно построить десятки макетов старинных кораблей, чтобы показать английскую эскадру - графика в этом случае тоже более чем уместна.
В-третьих, гигантское достижение свежей версии - отсутствие пресловутого, набившего оскомину квотирования actors of color, то есть актеров с не-белым цветом кожи. Нас настолько приучили к вопиющему отсутствию здравого смысла в этом вопросе, что для меня было просто чудом, когда в двух частях современного большого кино-проекта хронометражем в четыре часа единственный чернокожий персонаж появился только в конце, и его появление во Франции времен Людовика XIII было логически объяснено!
Я обещал вернуться к британскому сериалу "Мушкетеры", где как раз "прогрессивная" повестка вовсю торжествовала. Был там и Портос-негр, и "цветное" подполье в Париже XVII века... Французы, слава богу, не подкачали: их "Мушкетеры" - мушкетеры, а не межрасовый интернационал на службе его величества.
После просмотра у меня возникла любопытная мысль. Подумалось мне, что "Д'Артаньян" и "Миледи" 2023-го - не столько новый взгляд на Дюма, а наоборот - подобно "Королеве Марго" Патриса Шеро, скорее возвращение к Дюма подлинному, изначальному. Ведь в XIX веке его книги были чтением для взрослой аудитории. Политика, интриги, поединки, кровь, смерть, секс (понятно, в рамках того времени) вовсе не были детскими темами. В писателя для детей и юношества Дюма превратился позже, и кинематограф XX века в интерпретации его романов руководствовался уже этой парадигмой.
Фильм Мартена Борбулона снят с той позиции, что экранизации Дюма вовсе не обязаны быть рассчитаны исключительно на юношество - и по форме, и по содержанию. И при всей моей любви к классическому жанру "плаща и шпаги" такой подход мне понравился. Как минимум, потому, что доказывает: любимая книга детства не стареет, не устаревает, легко адаптируется под все времена, под вкусы разной аудитории и, надеюсь, всегда будет радовать читателя и зрителя в самых разных интерпретациях. Каждый найдет свою. Кому Бэкингем и летучие корабли. Кому - старая добрая классика, "звон клинка и звон бокала", которые "с детства мне ласкали слух".
"Три мушкетера: Д'Артаньян" (Les Trois Mousquetaires: D'Artagnan/ The Three Musketeers; D'Artagnan )
"Три мушкетера: Миледи" (Les Trois Mousquetaires: Milady/The Three Musketeers: Milady)