Когда Кит Ричардс впервые взял в руки электрогитару, он явно не был настроен всю жизнь перебирать самые простые аккорды. Рок-н-ролльная сцена была напрямую связана с сочинением музыки, которая затрагивала наиболее рептильную часть мозга каждого её потребителя, и существовала определенная энергия, которую невозможно было не почувствовать всякий раз, когда Чак Берри играл свои хиты
Ричардс мог играть олдскульный рок-н-ролл вечно, но не так уж много было исполнителей, дающих ему ту необходимую знергию для работы над ставшими классикой произведениями THE ROLLING STONES.
Их лучшие песни наполнены темпераментом и драйвом, и пусть Jumpin’ Jack Flash - не самая сложная песня в роке, но когда мы её слушаем, для нас гораздо важнее мастерство Ричардса в подаче риффа и развитии того, что делают остальные участники группы. Музыка берет верх в такие моменты, но подобное может происходить только с тем, кто провел достаточно времени за своим инструментом.
Ричардс никогда не был ни технарём, ни формалистом в музыке, все, что он когда-либо играл с THE STONES, шло от души ещё задолго до первого исполнения. Конечно же, не все их песни обязательно становились лучшими в мире, но даже среди самых топовых треков можно услышать явную разницу между тем временем, когда они только начинали писать баллады для других исполнителей (а первой была Марианна Фейтфулл),
и тем приливом адреналина, который чувствуешь, когда слушаешь Satisfaction.
Они играли риффовый рок-н-ролл, поверх которого накладывали отличные мелодии, можно было практически напевать каждую строчку, которую играл Ричардс. Так что невозможно забыть первые ноты Gimme Shelter или медленный пульс Honky Tonk Women, и хотя их любимец Чак Берри вполне обоснованно считается основателем рок-н-ролла, их песни, опирающиеся на риффы, всегда возвращали к блюзу.
Они были отменными знатоками блюза ещё до того, как сформировался классический состав группы, и Ричардс всегда был готов максимально углубиться в него, когда играл. Он не видел большого смысла пытаться придумать что-то, если это что-то не было столь же выразительно, как у Роберта Джонсона или Бадди Гая, и если говорить об истоках некоторых из самых известных песен его карьеры, то Ричардс считает, что в становлении своего таланта в первую очередь он обязан Мадди Уотерсу.
Мало кто мог обыграть три блюзовых аккорда столь же колоритно, как «отец электрического блюза», и всякий раз, когда Ричардс говорил свою любимую фразу, что «магия работает», он отмечал, что никто не сможет сравниться в этом с Уотерсом.
Он впервые услышал о нём от Мика Джаггера: «Я думал, что выпрошу у этого парня его пластинки Чака Берри, потому что я тогда ещё ничего не знал о Мадди. Мы разговорились, пошли к нему домой, он поставил мне Мадди, и я сказал: «Вау. Ещё раз». Прошло около десяти часов, а я всё ещё говорил: «Окей, давай ещё раз». Я услышал Still a Fool и Hoochie Coochie Man - самая мощная музыка, которую я вообще когда-либо слышал. Самая выразительная».
На своих альбомах THE STONES всегда пытались подражать своим любимым исполнителям, и Вlue and Lonesome отлично продемонстрировал их мастерство. Но всё же они всегда подходили к этим мелодиям с другой точки зрения, чем их авторы, копия есть копия, так что когда лондонская группа писала свои собственные произведения, получалось не всегда здорово, если они пытались уж слишком соответствовать тому, что делали их герои.
Блюз никогда не был связан с откровенным копированием. Другое дело - черпать вдохновение, но если мы хотим найти великого блюзового музыканта, это всегда будет человек со своим собственным взглядом на каждую сыгранную им мелодию, тем не менее Кит Ричардс всегда гораздо комфортнее чувствовал себя в открытом Джи-строе.
Открытый строй на пятиструнной гитаре
Несмотря на все свои выходки и рок-н-ролльный образ жизни, Кит Ричардс - большой мастер игры на гитаре. Не слишком склонного к показухе или броской игре Ричардса в первую очередь интересовали ритм, темп, динамика и простота. Любой лишний элемент очень быстро удалялся из его практики, даже если это одна из струн его гитары.
Примерно в конце 1960-х годов он немного растерялся - а что же дальше? Альбомы Between the Buttons и Their Satanic Majesties Request раскрыли его экспериментальную сторону, и Ричардс вдруг почувствовал, что достиг своего апогея в игре. Он освоил блюзовые идиомы, научился сочинять поп-аккордовые последовательности и отлично играл рок-н-ролльные соло. Ему нужно было нечто новое.
И вот тут всплыл Рай Кудер. Американский виртуоз слайд-гитары принял участие в нескольких студийных сессиях ROLLING STONES, его фирменный стиль можно услышать в их треке Love In Vain с альбома Let It Bleed
и в композиции Sister Morphine с альбома Sticky Fingers.
Кудер использовал открытые строи, и в том числе открытый строй G, который просто заворожил Ричардса.
Альтернативные строи используются в частности для того, чтобы получить аккорды, мелодии и звучание, которые невозможны при стандартном строе. Джимми Пейдж, Джони Митчелл, Роберт Фрипп, Тёрстон Мур, Ли Роналду - вот всего несколько имен, которые используют самые различные комбинации в настройке струн относительно друг друга для получения уникального звучания своей музыки. Открытыми называются те строи, которые дают в звучании полноценный мажорный или минорный аккорд без участия левой руки.
То есть, если мы играем на гитаре в открытом строе G, достаточно ударить по всем шести струнам правой рукой, ничего не прижимая левой, и мы уже получим аккорд соль-мажор.
Стандартный строй гитары - это E-A-D-G-B-E от низких к высоким нотам. В открытом строе G струны настраиваются D-G-D-G-B-D, то есть всего три ноты, соль-си-ре - мажорное трезвучие, образующее аккорд G.
Ричардс сразу же посчитал низкую D нехорошим излишеством, в итоге просто снял её, оставив в качестве самой басовой ноты пятую струну G. В результате получился блюзовый строй, который нередко применяют на пятиструнных банджо. Его можно услышать в некоторых из самых известных песен THE ROLLING STONES, таких как Start Me Up,
Brown Sugar,
Before They Make Me Run,
Happy,
разумеется, Honky Tonk Women,
и это лишь немногие из них.
Ниже на видео Ричардс показывает гитаристу Мэтту Суини, как из обычной гитары со стандартным строем сделать его фирменную 5-струнную гитару. Они вдвоём демонстративно комично снимают шестую струну, затем Ричардс понижает строй струны ля на целый тон, после чего верхняя струна ми также понижается на целый тон. Вот вам история рок-н-ролла.
Разумеется, теперь у Кита уже есть специально изготовленная для него пятиструнная гитара, которую он демонстрирует на передаче Джимми Фаллона.