Прежде, чем перейти к, пожалуй, самому известному произведению нашего героя, я хочу показать вам еще несколько увеличенных фрагментов реликвария собора Богоматери в бельгийском Турнэ, просто, чтобы впечатление было несколько полнее.
«Спаситель мира»:
«Помазание миром»:
Иными словами, реликварий - работа высочайшего художественного уровня, несомненно, столетиями являющаяся главным сокровищем этого валлонского собора.
Но сегодня я хочу рассказать вам о моем любимом арт-объекте работы Николаса Верденского. Он создан для реликвий одного из величайших и прекраснейших соборов мира - Кельнского собора - и носит имя «Рака Трех Королей» или «Рака Трех Волхвов». Собор в Кёльне занимает 4 место в списке самых высоких церквей мира, это готическое строение, производящее невероятное впечатление -одно из тех, ради которых стоит приехать в Германию, и даже раньше, чем в разрекламированный баварский замок Нойшванштайн.
Сегодня его нередко называют Собором Трех Королей (и даже не забывают указать их имена - Каспар, Мельхиор и Бальтазар), кстати, недавно мы говорили об этой «королевской» легенде, когда обсуждали роскошную алтарную картину Джентиле да Фабриано - кстати, тоже проведшего свою жизнь в странствиях, как и Верденский, как и множество мастеров Средневековья и раннего Ренессанса. Мощи святых Королей-волхвов привез в 344 году привез из Константинополя в Европу епископ Медиолана (то есть, нынешнего Милана) Евсторгий. 800 лет спустя, в 1164 году, Милан был взят и разорён войсками императора Фридриха Барбароссы. Завоеватель захватил и святые реликвии, а затем подарил их своему верному союзнику - кельнскому архиепископу Райнальду фон Дасселю.
В эпоху Средневековья такой дар имел не только духовное значение или являлся знаком престижа епархии, но и служил вполне конкретным материальным благом: мощи святых привлекали в храмы множество паломников и, соответственно, денежные средства. Епископ Райнальд с триумфом привёз мощи в Кёльн, и с тех пор они считаются главной христианской святыней города. Паломничество к мощам Волхвов играло существенную роль как в религиозной, так и в экономической жизни Кёльна. Короны «Трех Королей-магов» по сей день украшают городской герб.
Ювелир, скульптор, чеканщик, эмальер, иными словами, наш герой, Николай Верденский, был специально приглашен для выполнения важнейшего заказа - реликвария Трех Королей в Кёльн. Он начал работу над в 1181 год и вел ее до самой смерти, а закончили раку уже кёльнские мастера в 1220 году. Деревянный корпус обит позолоченными медными и серебряными пластинами. Фигуры выполнены методом чеканки. Но передняя сторона почти полностью изготовлена из листового золота. Мощи каждого из трёх царей покоятся в отдельном саркофаге. В цело, эта пирамидальная конструкция (два саркофага внизу и один над ними) по композиции напоминает базилику. Её ширина 110 см, высота 153 см, длина 220 см.
На продольных сторонах раки изображены сидящие ветхозаветные цари и пророки, а в его верхней части — апостолы. Изображён и Райнальд, архиепископ кёльнский. Кромки и конёк реликвария увенчаны узором тончайшей работы в виде вьющихся растений. Внизу, на задней стенки раки, изображены сцены Бичевания и Распятия, а вверху, в окружении святых великомучеников, представлен благословляющий Христос с тремя аллегорическими фигурами христианских добродетелей — Веры, Надежды и Любви. Рака украшена эмалями, филигранью и полудрагоценными камнями. Для украшения реликвария было использовано не менее тысячи разноцветных минералов и жемчужин, а также античные камеи.
Фрагмент с изображением архиепископа Райнальда, которому Барбаросса сделал такой невероятный подарок:
Посмотрите еще на один из фрагментов в увеличении:
В центре передней стороны реликвария изображена сидящая Дева Мария с младенцем Христом, к которой слева приближаются три поклоняющихся волхва. К ним присоединяется «четвёртый волхв» — германский король Оттон IV , пожертвовавший собору переднюю сторону раки и тем самым символически причисливший себя к первым христианским королям. Справа от Марии изображена сцена крещения Иисуса в реке Иордан, а немного выше Христос появляется в образе всевышнего судьи в день Страшного Суда.
Передняя сторона раки — съёмная. Ежегодно 6 января, в день праздника «Трёх Святых королей», она снимается, и взору посетителей открываются хранящиеся в реликварии за решёткой три черепа, увенчанных золотыми коронами.
Если интересно, друзья, напишите, я в комментариях могу выложить еще несколько фрагментов крупно, чтобы вы рассмотрели в подробностях.
А напоследок развлеку вас, дамы и господа, короткой историей одной из самых великолепных античных камей, которой мастер Николас украсил свое произведение.
Эта камея выполнена из одиннадцатислойного оникса. Мастер использовал разные слои камня для создания эффекта светотени: лицо Птолемея вырезано в светлом слое, а лицо Арсинои — в более тёмном, что создаёт впечатление глубины. Работа представляет собой парный портрет эллинистических правителей Египта — Птолемея II Филадельфа и его сестры-жены Арсинои II. Это шедевр античной глиптики, созданный в III веке до н. э. в Александрии. Царская пара представлена как боги греческого пантеона — Зевс и Гера. Их брак отражает древнеегипетскую традицию династических союзов между братом и сестрой. И Николай Верденский вставил эту камею (в тот момент к мелкой античной глиптике относились просто как к еще одному сокровищу, ценному предмету) в реликварий. В 1574 году камея Птолемея была украдена из Раки трёх волхвов Кёльнского собора. В 1586 году её приобрёл (внезапно) Винченцо Гонзага для своей коллекции в Мантуе. Кельн потребовал свою драгоценность назад, но ничего у него не получилось, увы, ни угрозы, ни увещевания, ни предложения денег (крупных) не помогли.
Снова камея проявилась в Вене в 1668–1669 годах, где и осталась навсегда. А в настоящее время она входит в собрание Музея истории искусств, можно на нее посмотреть: это один из самых знаменитых предметов Античного кабинета музея.
А у меня на сегодня все, надеюсь, Николай Верденский теперь запомнится и вам, и возможно, даже полюбится, ведь он стоит самого искреннего восхищения.
Благодарю за ваши время и внимание, дамы и господа!