Уверенный возврат в форму, но не без вопросов
||| Автор: Иван |||
Прошло десять лет.
За этот промежуток у Робби Уильямса вышла третья часть альбома би-сайдов под названием Under the Radar Vol.3 (2019), отличный рождественский альбом The Christmas Present (2019), а также результат необычной коллаборации на поле электронной танцевальной музыки с интроспективной подачей – дебютный студийный альбом проекта Lufthaus, созданный в составе трио (включая самого Уильямса, а также австралийских продюсеров Тима Меткалфа и Флинна Фрэнсиса). Пластинка вышла в 2023 г. под названием Visions, Vol. 1. Чуть не забыл – был ещё сборник перезаписанно-перепетой собственной классики под названием XXV (2022), содержащий несколько свежих песен.
И вот перед нами новый полноценный сольный релиз с новыми песнями. Тринадцатый альбом изначально планировался к выпуску ещё в октябре 2025 г., но затем релиз перенёсся на 6 февраля 2026 г., чтобы избежать конкуренции с очередным творением Тейлор Свифт. А потом как снег на голову пластинка просто вышла 16 января. Мы с вами можем лишь усмехнуться над чудачествами крупных поп-исполнителей, а оценивать Britpop будем, конечно же, без привязки к перипетиям дат и продакшн-соображениям.
Робби Уильямс:
«Я решил создать альбом, который хотел написать и выпустить после ухода из Take That в 1995 году. Это был пик бритпопа и золотой век британской музыки. Над этим альбомом я работал с некоторыми из моих кумиров: он сырой и живой, в нём больше гитар. В нём ещё больше оптимизма и гимнов, чем обычно. Есть и что-то «британское» и, конечно, что-то «попсовое». Я невероятно горжусь этой работой и с нетерпением жду, когда фанаты её услышат».
Пять синглов, вышедших ранее или одновременно с альбомом, являют красочную и показательную процессию почти всего, что может предложить Робби своим поклонникам на новой работе. И это несомненная удача пластинки, как и её недостаток. На роль яркой свиты было выбрано лучшее и при обращении к диску ощущение «выжимки» усиливается – почти все оставшиеся песни значительно уступают обнародованным.
Неожиданный дуэт с Тони Айомми на открывающей диск Rocket – самый зажигательный и бойкий номер с ожидаемо узнаваемым гитарным окрасом от мастера Black Sabbath. Вот если бы это краткое сотрудничество распространилось и на несколько других песен… Такое желание неотступно преследует после каждого прослушивания великолепного первого сингла. Из-за своего потенциала песня появляется ещё раз, но в альтернативном, приглушённо-акустическом варианте Pocket Rocket – и это финал альбома.
Далее следует Spies и это снова точное попадание в лучшие образчики творчества артиста. Роскошная и пышная, но в то же время очень тепло звучащая композиция, отсылает равным образом и к Angels из дебютного альбома, и к Love My Life из предпоследнего, как бы дополняя золотую коллекцию.
Самая красивая песня из Britpop – это безусловно Human, исполненная совместно с мексиканским поп-дуэтом Jesse & Joy. Воздушная, зыбкая, поначалу чуть хрупкая, но набирающая вес и как будто выкристаллизовывающаяся композиция сопровождается характерным видео, в котором Уильямс воспаряет над сушей.
Обязательный романтический поп-рок Pretty Face не привносит ничего нового к этой части каталога музыканта, а уже имеющиеся там экземпляры легко могут дать ему фору, но именно этот сингл стал самым популярным (похоже, опять сказалось «проклятие» Робби, которого знают и любят больше по песням, чем альбомам).
И наконец All My Life, больше отсылающий к альбому Escapology 2002 г. и отлично отражающий именно «бритпоповую» направленность новой работы (при желании можно даже услышать сходство композиции с некоторыми лёгкими вещицами Oasis – и тут же вспомнить, что на заре своей карьеры Уильямс дружил и тусовался с братьями Галлахерами).
Оставшиеся композиции больше любопытны и порой даже «прилипают» для многократного прогона в сознании, но их наличие больше говорит о многостороннем характере творчества Уильямса, возвращая к предыдущим альбомам, чем поддерживает заданный синглами уровень. Глэм-разбитной, но проходной, Cocky с участием Газa Кумбса. Bite Your Tongue – одна из песен, которые могли проскочить мимо вас на Rudebox (2006). Диско-поп Morrissey, созданный в соавторстве с Гэри Барлоу и рефреном повторяющий имя лидера The Smiths, – ещё один возможный трек из Reality Killed The Video Star (2009). Оркестровый It’s Ok Until The Drugs Stop Working отсылает к свинговым упражнениям Робби на паре ранее выпущенных дисков. Вот, собственно, и весь набор.
Давайте обратимся и к песням, которые попали на расширенную версию пластинки. Здесь внимания заслуживают лишь Selfish Disco (действительно приятная стилизация под диско в интимной обстановке) и Desire (созданная в качестве официального гимна чемпионата мира по футболу и исполненная вместе с итальянской певицей Лаурой Паузини).
Мировая критика Britpop приняла восторженно и во многом можно с ней согласиться. Притягательных песен в знакомой и располагающей манере Робби Уильямса здесь вполне хватает, а разброс направлений, по которым ранее двигался артист, представлен в полной мере. Но всё же пластинке не хватает цельности и глубины проработки, как будто её частично «собрали» из того, что удалось насочинять к заранее определённой дате. Поэтому чаши весов прослушивания то кренятся в сторону восторга, то начинают двигаться по направлению к точке разочарования.
Остановимся на бесспорной середине.
///
///
#robbie_williams #britpop #pop_rock
|||