Попытка вернуться (ч. 1)
Восьмой сольник Робби открывает небольшой, но характерный, ряд противоречивых релизов артиста, на которых он с переменным успехом пытается вернуться к привычному музыкально-артистичному амплуа первых трёх пластинок. Одновременно Уильямс не отходит от танцевально-электронного подхода, выработанного на экспериментальном Rudebox (2006), развивая и укрепляя заложенные там темы. В этом есть несомненное достоинство этой пластинки, т.к. скучать при прослушивании не приходится, да и порой весьма удачно выходит именно соединение старого-нового стилей. Но есть и некоторые особенности.
Пластинка была написана в лос-Анджелесе, записана в Лондоне, а спродюсирована Тревором Хорном. Тут уместно вспомнить The Buggles, отсылкой к песне которых выступает название, а также Pet Shop Boys, при участии которых был создан предыдущий диск. Впрочем, Хорн сотрудничал со многими артистами, но главное направление его творческих изысканий – электронная музыка. Влияние данной персоны на стиль и звучание нового альбома ощутимы – студийник разрывается между двумя частями, одна из которых тяготеет к классической поп-стороне Уильямса с выразительным вокалом, эстрадной мощью инструментовки, подключением оркестра и фирменным «шлягерством». А вторая – несётся сломя голову в электронные дали, синтетическую эйфорию, роботизированную голосовую подачу и танцевальные ритмы. И в той, и в другой находятся свои находки и разочарования.
С открывающей Morning Sun Робби возвращается в знакомое, сладостное и вдохновенное лоно высоких мелодий, приправленных изящной и богатой оркестровкой. Песне нельзя отказать в проникновенности, трогательности, внутреннем нерве и драматизме. В этом смысле альбом начинается с козырей, которые обнадёживающе продолжаются.
Танцевально-электронная сторона тут же накрывает нас на харизматичной и стильной Bodies. Лучший пример вылета нокаутирующего припева из кибер-содержимого.
Сразу же ложится на слух фортепианная классическая баллада You Know Me с переливами струнных, бэк-вокалом формата «шу-ба-ба» и увлекающим припевом.
Закрепляет всё это благостное впечатление размеренная и умиротворяющая Blasphemy, которая, не будучи столь же яркой, берёт гармонией и возвышенным спокойствием.
На не сразу приметной и расположившейся ближе к финалу Superblind как нельзя лучше раскрывается потенциал вливания электроники, симфоничности и поп-рока в один флакон – одна из лучших медленных песен альбома, мерцающая несколькими гранями (от нежности и хрупкости до величия и страсти).
Неплоха стилизованная под дискотеку 80-ых синтезаторно-мечтательная Last Days of Disco. Более агрессивная и вращающаяся как цветомузыкальный шар Difficult For Weirdos усиливает эту линию на второй части работы.
Но не обошлось и без карт других мастей, поэтому некоторые песни вышли, мягко говоря, привычными, чем отличными, если не сказать хуже. Таковы, к примеру, дурашливая, вторичная и легкомысленная Do You Mind или откровенно скучная и невыразительная Starstruck. Не попадает в мишень и поделочный баббл-гам Won’t Do That, а репризная концовка в виде усечённой темы первого трека уже ничего не добавляет к содержимому пластинки.
Что же это выходит? Робби вернулся? Определённо. К той же высоте? Не совсем.
Но попытка похвальная и назвать Reality Killed The Video Star слабой работой язык не поворачивается. Просто восстановление творческой формы Уильямса тут – ещё в процессе.
Оценка: 3,5/5
Источник изображений: www.discogs.com