Её кинопуть в 1970-х годах стал яркой, но короткой вспышкой — как будто сама судьба, столь щедро одарив её способностями, внезапно решила их забрать. И причиной этого ухода стала не творческая неудача, а самая что ни на есть житейская проза.
Ирина Борисова вошла в кино не со сцены ВГИКа, а с московской скамейки. Ей было всего пятнадцать, когда режиссёр Валерий Кремнев, приметив девушку с выразительными глазами, прямо на улице пригласил её на роль в «Последние каникулы». Так началась история натурального феномена, который опровергал все правила.
Она была актрисой от природы. Борисова не учила систему Станиславского и не штудировала биографии великих. Она просто брала текст, мгновенно его проживала и с поразительной лёгкостью воплощала перед камерой всё, что от неё требовалось. По словам работавших с ней режиссеров, ее актерский талант был органичным и безошибочным, как врождённый слух.
Её путь после первых «Каникул» — это стремительный взлёт. Режиссёры ее, что называется "разглядели". Внучку Анисима в легендарной саге «Тени исчезают в полдень» она сыграла так, что зритель поверил каждому её слову безоговорочно.
Но визитной карточкой Борисовой стала роль в фильме «Новогодние приключения Маши и Вити». Её Снегурочка — не хрустально-отстранённая сказочная героиня, а живая, добрая и очень земная девушка. Именно эта человечность сделала образ таким запоминающимся.
Да, 1973-й стал для Ирины Борисовой годом творческой зрелости, когда её талант прошёл проверку разными жанрами. В военной драме «Мосты» она воплотила образ простой девушки, чья судьба исковеркана войной. А в историко-приключенческом «Чёрном капитане» она примеряла уже совсем другой тип — изящную и внутренне надломленную дочь белогвардейского полковника. Эта полярность ролей доказала её актёрский диапазон: Борисова одинаково убедительно проживала и трагедию, и психологическую драму.
Но настоящим вызовом стало её участие в картине «Последнее лето детства». Здесь юной актрисе предстояло играть наравне с титанами советского экрана — Евгением Евстигнеевым и Анатолием Вокачем. И она не просто не потерялась в их сильнейшем актёрском поле, а органично влилась в ансамбль.
А в конце 70-х актриса резко пропала с экранов.
Этот поворот в биографии Ирины Борисовой — одна из самых резких метаморфоз в советском кино. Взлёт её карьеры был стремительным, словно вспышка, и так же внезапно погас. Она не просто ушла — она сознательно и бесповоротно сменила мир съёмочных площадок на мир судебных кодексов и юридических справок.
Получив диплом юриста, Борисова сделала выбор, который многих озадачил. Ей продолжали названивать режиссёры, предлагая интересные работы, но она последовательно всем отказывала. Причины, лежавшие на поверхности, были просты и традиционны: замужество и рождение сына.
Однако за этим, вероятно, стояло что-то более личное и глубокое. Её красота, собиравшая толпы поклонников, стала в семье источником некоторого напряжения. Супруг испытывал ревность и не желал, чтобы его молодая жена продолжала находиться на всеобщем обозрении, под пристальным вниманием многочисленных поклонников.
Перед ней встал нелёгкий выбор: сияние софитов или тихая частная жизнь. Она выбрала семью. Этот выбор был настолько тотальным, что она буквально испарилась из публичного поля.
Её прощанием с кино стала крохотная роль в фильме «Бирюк» (1977), где она скромно растворилась на фоне таких мэтров, как Олег Табаков.
Несколько лет назад Ирина Борисова ненадолго вернулась в свет софитов — в программе «Сегодня вечером», посвящённой легендарным «Теням исчезают в полдень». И это возвращение стало лучшим эпилогом к её кинобиографии.
Со сцены она говорила не об утраченных ролях, а о найденной жизни. Её слова «Я счастлива и никогда не жалела» прозвучали не как оправдание, а как итог осознанного пути. Этот путь был измерен не титрами в фильмах, а иными ценностями: семьёй, материнством, профессиональной реализацией в юриспруденции.
Она состоялась — не как актриса, а как цельный человек, выбравший свою судьбу без оглядки. Поэтому сегодня, глядя на её историю, хочется пожелать здоровья и долгих лет той самой жизни, которую она построила и в которой обрела гармонию.
Также смотрите: