Кумиры наших и прошедших лет

Она была наделена всем, что сулит головокружительную судьбу: талантом, обаянием, гипнотической женственностью. Она могла бы стать звездой первой величины, но в итоге Галина Фигловская осталась в памяти большинства зрителей исполнительницей лишь одной яркой роли — Женечки в фильме «Женя, Женечка и «катюша». В школе она с удовольствием участвовала в самодеятельности, но о профессиональной сцене не помышляла, предпочтя прагматичный путь — поступила в Московский химико-технологический институт имени Менделеева...

Актер редкой глубины и трагического дара, он мечтал изменить театр, но вместо признания встретил непонимание. Его путь — от ролей у ведущих режиссёров до горького забвения — стал отражением внутренней боли, которую он не смог преодолеть. 25 октября 1995 года он шагнул в пустоту с балкона четвертого этажа, не в силах смириться с действительностью. Леонид Дьячков дебютировал в шестидесятые — и его талант был замечен мгновенно. Он вошёл в блистательную театральную труппу под руководством Игоря Владимирова, где царила атмосфера творческого поиска...

Владимир Головин — один из тех актёров, чьё появление в кадре, пусть и эпизодическое, мгновенно приковывало внимание. Его имя стало синонимом особой, почти электрической харизмы и мощи, которую он умел вложить даже в небольшую роль. Созданные им отрицательные персонажи обладали невероятной притягательностью — они были живыми, сложными и оттого запоминались порой ярче, чем главные герои. Владимир Головин родился 26 апреля 1940 года в Калинине (ныне Тверь). Он никогда не видел своего отца — тот погиб на советско-финской войне незадолго до его рождения...

Елена Измайлова покорила советского зрителя уникальным сочетанием утончённой женственности и обаяния, в котором не было ни капли искусственности. При этом она оставалась удивительно понятной, «своей» для миллионов зрителей. Её звезда ярко вспыхнула в послевоенном кинематографе, обещая долгую и блистательную карьеру. Однако случилось иначе: Измайлова практически исчезла с экранов, и со временем память о некогда восхищавшей зрителей актрисе стала тускнеть. Елена Измайлова родилась 23 сентября 1920 года в Екатеринославе...

Её был знаком каждому советскому ребёнку. Именно этим голосом произносил знаменитое «Кто там?» галчонок из «Простоквашино», с невозмутимой важностью растягивала «Без-воз-мез-дно» Сова из «Винни-Пуха» и с ехидцей выдавала «Прелестно!» Ворона из «Возвращения блудного попугая». Зинаида Нарышкина подарила свой голосочки сотне мльфильмов, став незримой, но незаменимой частью счастливого детства миллионов. Однако за кулисами этой сказки её собственная судьба складывалась далеко не так радостно. Она нередко повторяла с лёгкой горечью: «На мне закончится древний род Нарышкиных»...

Кинематограф во многом обязан своим рождением театральной сцене. Обращение режиссёров к популярным пьесам всегда было не просто данью уважения драматургии, а продуманной творческой стратегией. Театральная пьеса, уже прошедшая испытание публикой, представляла собой идеальный драматургический каркас: её сюжет был выверен, диалоги отточены, а характеры — воплощены актёрами. Это был готовый «обкатанный» материал, который снижал творческие риски и существенно повышал шансы картины на успех у массового зрителя по сравнению с оригинальным, «непристрелянным» сценарием...

Путь Игоря Волкова в кинематограф был неожиданным даже для него самого. Его юношеской страстью была не сцена, а прошлое. Он грезил историей, восхищался ходом великих событий и судьбами выдающихся личностей, планируя связать жизнь с наукой и поступить на исторический факультет Ленинградского университета. Ирония судьбы порой приобретает символический характер. Волков жил в доме, где его соседями были три брата по фамилии Ломоносовы. Это совпадение выглядело почти как намёк свыше. Кто мог тогда предположить,...

В её фильмографии почти два десятка картин, но зрительскую память намертво врезались всего две крошечные, почти мимолётные роли. Словно судьба в кино тоже отмерила ей лишь фрагменты целого. Родилась Наташа на Кубани, школу заканчивала уже в Керчи. Судьба будто с самого начала проверяла её на прочность. После школы — не театральные подмостки, а цех судостроительного завода. Но даже там она выкраивала место для мечты, зажигая в заводской команде КВН. Сцена манила неотвратимо. Трижды она штурмовала театральные училища — и трижды получала отказ...

Фильм «Дульсинея Тобосская» стал не просто экранизацией пьесы Александра Володина, а её знаменитой сценической версии — мюзикла композитора Геннадия Гладкова, который с огромным успехом шёл в театре им. Ленсовета. На его театральных подмостках Дульсинею блистательно играла Алиса Фрейндлих. К слову, пьеса Александра Володина о Дульсинее пленила сразу двух крупнейших режиссёров одновременно. Олег Ефремов первым поставил её во МХАТе. Практически одновременно с Ефремовым к тексту Володина обратился...

Ирония судьбы картины «Берегите женщин» заключается в разительном контрасте между экранной лёгкостью и жизненной тяжестью. В то время как на экране героини-подруги преодолевали все препятствия с улыбкой и взаимной поддержкой, судьбы актрис, их сыгравших, складывались под знаком непростых испытаний. Реальная жизнь обошлась с ними куда суровее любого сценария... Марина Шиманская, сыгравшая капитана Любу — сильную, решительную и уверенную в себе, — казалось, проживала на экране собственную жизненную программу...

Эльдара Рязанова по праву можно считать самым «новогодним» режиссёром в истории отечественного кино. Уникальность его таланта заключается в том, что ему удалось дважды создать картины, которые стали для миллионов зрителей такой же неотъемлемой частью праздника, как ёлка и бой курантов. Обычно даже один такой фильм — редкая удача, обеспечивающая создателю народную любовь на десятилетия вперёд. Рязанов же достиг этого дважды, что выводит его в разряд настоящих волшебников экрана. Безусловно, первая ассоциация — это «Ирония судьбы, или С лёгким паром!», ставшая культовым телевизионным ритуалом...

Александр Вокач был актёром, которого невозможно было спутать ни с кем другим. Его облик носил печать врождённой аристократичности, а голос запоминался с первого слова. Когда он появлялся в кадре, это сразу отмечали — его присутствие было не просто фактом, а событием. Зрители чувствовали в нём ту редкую подлинность, когда сложнейшая внутренняя жизнь персонажа передаётся без малейшего надрыва или декларативности, лишь лёгкой иронией, полутоном, взглядом. Его близкие друзья и коллеги называли его «скромным рыцарем» — определение, которое идеально схватывало и его человеческую, и творческую суть...