Привет киноманам! Пока ведется работа над «Мумией 4» с нашими любимыми Бренданом Фрейзером и Рейчел Вайс, мы планомерно вспоминаем и обсуждаем все предыдущие фильмы франшизы. Настал черед ремейка «Мумии» с Томом Крузом, который не получил отклика в сердцах фанатов той самой «Мумии» и «Мумия возвращается», над которыми работал Стивен Соммерс. «Мумия» с Томом Крузом вышла в 2017 году и на сегодняшний день является последним фильмом именитой франшизы. Однако, я заметил, что при упоминании этой франшизы почти все сразу начинают говорить именно о первых двух частях «Мумии» с Бренданом Фрейзером, и почти никогда не вспоминают последний фильм, будто его и не было. Давайте разбираться, почему у большинства такое отношение к последнему фильму, почему при кассовых сборах в 409 млн. долларов фильм считается провалом и почему не он получил продолжение, а было решено вернуть Рика О’Конелла? Итак, камера, мотор, начали!
Стоит начать с того, какие люди были причастны к последней «Мумии». В режиссерское кресло сел Алекс Курцман, который был сценаристом таких картин, как «Остров» Майкла Бэя (2005), «Миссия невыполнима 3» (2006), «Трансформеры» (2007, 2009), «Стартрек» Джей Джея Абрамса (2009, 2013), «Новый Человек-паук: высокое напряжение» (2014). Не плохой послужной список в жанре высокобюджетных экшенов и фантастики. За сценарий сел не менее заметный сценарист Дэвид Кепп, ответственный за истории фильмов «Парк юрского периода» Стивена Спилберга (1993, 1997), «Человек-паук» Сэма Рэйми (2002), «Война миров» Стивена Спилберга (2005), а также «Ангелы и демоны» (2009) и «Инферно» (2016) Рона Ховарда. Тоже вполне впечатляющий список работ. Хотя в нем и найдется одно пятно, которое фанатами было не оценено – «Индиана Джонс и королевство хрустального черепа» (2008). Третьей заметной фигурой стал Кристофер Маккуорри, которого можно уже смело называть тенью Тома Круза: они вместе работали над длиннющим списком фильмов – «Операция Валькирия» (2008), «Джек Ричер» (2012), «Грань будущего» (2014), «Миссия невыполнима 5/6/7/8» и «Топ Ган: Мэверик» Джозефа Косински (2022). В числе продюсеров также значится Шон Дэниэл, который был продюсером всеми любимых «Мумии» (1999) и «Мумия возвращается» (2001). Но этому товарищу уже нет доверия, поскольку он же был продюсером «Царя скорпионов» (2002) и «Мумия: гробница Императора Драконов» (2008). Не творческий человек, а скорее ремесленник, работающий за заплату. В общем, у руля фильма стояли гуру блокбастеров, за спинами которых не один десяток лет опыта. Не смотря на это, каким-то образом получилось то, что получилось…
Открывающая сцена традиционно для серии знакомит нас с предысторий будущей мумии – египетской принцессой Аманет, ее играет София Бутелла. Сама сцена – стыд и позор. Фильм 2017 года всухую проигрывает фильму 1999 года. Нам элементарно не показывают Египет, нам просто говорят, что дело происходит в Египте. Заставить поверить в Египет тут призваны грим и имитация египетских интерьеров. А интерьеры тут таковы – чаши с горящим маслом, которые отбрасывают на лица героев оранжевое свечение, и повсюду весящие полупрозрачные шторы. Это весь египетский антураж. Такие декорации можно было возвести в любом русском гараже на бетонном полу. Оставалось бы только убрать деревянные стеллажи с гаечными ключами. Ну, если без преувеличений, то впечатление такое, будто это не сцена из высокобюджетного голливудского фильма, а средней руки косплей на древних египтян, ведь кроме грима тут и впрямь ничего не отсылает к Египту.
Сюжет этой сцены также вызовет вопросы у думающего зрителя. Принцесса Аманет хотела получить со временем трон фараона, ее отца. Но вот сюрприз – фараон-отец взял и заделал себе еще одного наследника, да к тому же мужского пола. Приревновав, Аманет заключила договор с коварным богом Сетом. Ритуал наделил Аманет магическими силами, за это она должна была впустить Сета в тело человека – мужчины, убив его нужным кинжалом. После этого Аманет и Сет правили бы безраздельно. Попутно Аманет убивает своего отца-фараона, его молодую жену и новорожденного принца. Знатоки, внимание! Вопрос! Став божеством и получив безраздельную власть на пару с Сетом, зачем теперь тебе трон фараона? Напоминает сюжет шоу «ХБ», где бомжу предложили исполнить любое его желание, можно было просить любые богатства. А он попросил несколько метров медного кабеля, двухжильного.
Далее события переносятся в современность, и история знакомит нас с героем Тома Круза – Ником – и его другом-сослуживцем, имя которого я забыл, да и пофиг. И вам пофиг. И вообще всем пофиг, потому что это абсолютно ненужный персонаж, с которым сами сценаристы не знали что делать. Его задача одна – ломать комедию к месту и не к мету, чтобы донести до зрителя общий тон фильма – это, по сути, комедия. Только не смешная. За весь фильм хороши от силы две-три шутки. В общем, эти двое служат в развед-войсках где-то на Ближнем Востоке. Они, по сути, уходят в самоволку, потому что на досуге являются искателями древностей и сокровищ. План идет не по плану и план накрывается: герои натыкаются на противника, в десятки раз превосходящего их по числу. Начинается экшен со стрельбой из штурмовых винтовок и РПГ со взрывами, вздымающими в воздух вееры песка. Если смотреть фильм в полглаза, то можно решить, что это «Протокол Фантом» или «Племя изгоев» из невыполнимой миссии. Но захватывающий экшен множит на ноль незатыкающийся в своих шутках напарник Ника. Весь накал убивается на корню, ведь персонажам даже хватает время на шутейки. В какой-то момент героям никуда не деться и они запрашивают авиаудар со своей военной базы. Налетают истребители, вертолеты, хаммеры и танки. Наши герои пытаются оправдаться перед своим полковником глупым враньем.
Из-за взрывов земля проваливается в огромную подземную пещеру. В ней сейчас же найдут захороненную Аманет. Еще несколько минут назад тут рвались ракеты, но в следующее мгновение откуда не возьмись на своих двоих появляется героиня Аннабель Уоллес – археолог по имени Дженни Холси. Она видит перед собой обрушившуюся пещеру, удивляется ее существованию, а после этого буквально отдает приказ полковнику американской армии, и следует примерно такой диалог:
- Полковник, обеспечьте это место необходимым оборудованием, чтобы я могла спуститься в пещеру и исследовать ее.
- Мисс, нас тут и быть-то не должно… (очень робко и не решительно)
- Полковник, это находка может иметь историческое значение. Моя задача – обеспечить ее сохранность
- Хорошо. Сейчас мы предоставим вам все наши вертолеты и даже грузовой самолет для транспортировки всего, что вы только захотите отсюда забрать.
Я прямо представляю, как я подхожу на улице к любому сотруднику правоохранительных органов и начинаю ему что-то там командовать. Пусть это будет даже лейтенант. Думаю, через пару секунд я буду валяться лицом в грязи с заломанными за спиной руками.
Как бы там ни было, через пару минут Дженни, Ник и его напарник спускаются в пещеру. Там со сталактитов капает ртуть и скатывается в отверстие в полу. Тут археолог Дженни «достает кролика из шляпы», проявляя всевиденье. Она буквально говорит: «Если предположить, что в полу есть система каналов, которые ведут…». Куда они ведут, Дженни не договаривает, а просто идет в глубину пещеры, где ее мысли, видимо, подтверждаются, поскольку посреди пещеры оказывается что-то типа бассейна с ртутью, куда опущены цепи, работающие от какого-то механизма. Этот момент максимально точно описывает, как дальше будет двигаться весь сюжет: Дженни будет что-то предполагать и догадываться. Ровно это и будет в дальнейшем происходить. Разбавлять ее догадки будут лишь откровенно глупые сцены, и первая не заставляет себя долго ждать. Дженни осматривает механизм с цепями и с уверенностью инженера провозглашает, что, мол, эти цепи не являются частью подъемного механизма, а напротив – они сдерживают саркофаг внутри бассейна с ртутью. Дескать, это не гробница, но тюрьма. Тут же после этих слов Ник стреляет по одной из этих цепей, перебивая ее. Цепь рвется и «сдерживающий» механизм почему-то все-таки поднимает саркофаг из ртути. Это как вообще? Вы же только сейчас сказали, что этими цепями не поднять ничего? А если все-таки поднять, то зачем они нужны, если задача механизма – удерживать саркофаг на дней бассейна с ртутью? Выходит, что можно было обойтись без цепей, а просто бросить саркофаг на дно, он каменный – не всплывет. Но нет же, тут происходит невероятная чушь, которая оскорбляет слух зрителя. Герои говорят «Это не подъемный механизм» и через секунду этот механизм поднимает то, что на дней бассейна. Что дальше, фильм?
Саркофаг достают, грузят в грузовой военный самолет и направляются в Лондон. Полковник продолжает беспрекословно следовать приказам этой незнакомой женщины, бросая на выполнение этих приказов все силы, включая перелет из Ирака в Англию. Она точно не ведьма? Иначе я просто не понимаю, как она воздействует на рассудок этого полковника. Проклятие Аманет начинает действовать, и в самолете погибают буквально все, кроме Ника и Дженни. Погибает и напарник Ника, причем его гибель тоже сопровождается шутками. Т.е. фильм обесценивает жизни и смерти героев на счет «раз». Самолет терпит крушение, и Аманет оказывается на свободе. И самое время дать описание образу новой мумии.
Помните образ Имхотепа? Эта мумия внушала страх и трепет. Зритель чувствовал надвигающуюся беду еще до того, как что-то произошло. Мумия Аманет и близко не такая. Перед зрителем разворачивается очередной глупый эпизод. Поисковая группа в количестве 2 чуваков посреди ночи подъезжают к месту крушения самолета и начинает осмотр. Причем снято все так, будто бы эти чуваки ищут не что-то значимое для расследования крушения, а уже прячутся от монстров. С напуганными видами они ходят в полной темноте и святят вокруг карманными фонариками. Вот они видят в обломках саркофаг, с которого слетела крышка. Вот рядом валяется сухая мумия. Очевидно же, что перед вами что-то вроде музейного экспоната. Но чуваки оказываются имбецилами, один из них со словами «что это такое?» начинает осматривать мумию так близко, что, кажется, лизнуть ее может. Аманет предсказуемо оживает, набрасывается поочередно на обоих и буквально через поцелуй взасос высасывает из них все жизненные соки. Сексуальный подтекст налицо и вы начинаете сомневаться в качестве этой мумии, как персонажа.
И не зря. При первой встрече Аманет с Ником она запрыгивает на него в позе наездницы, и пока Ник оболдевает от происходящего, она задирает ему рубашку и опускается вниз по его торсу. Над ремнем его брюк она буквально начинает елозить губами по его животу, с предыханием что-то бормоча. Я, как зритель, был поражен происходящим. Это точно приключенческий фильм со страшной мумией? Больше похоже на контент для взрослых.
Следующая сцена убивает напрочь веру в то, что мумия Софии Бутеллы может еще хоть как-то впечатлить зрителя. Ее удаётся пленить организации, которой руководит герой Рассела Кроу. Да-да, он тут есть. Кстати, один из немногих лучиков света в этом бездарном кино. Даже свою второстепенную роль он играет, как всегда, отлично. Я вообще не помню ни одной роли Рассела Кроу, чтобы он оплошал. В общем, Аманет удалось поймать и заковать в цепи, попутно накачивав ее тело ртутью. Но даже, будучи закованной в цепи, она сидит в одной из поз камасутры. Это начинает уже мозолить глаза, и вы понимаете, что София Бутелла не может предложить в образе мумии ничего, кроме как аллюзий на эротику с помощью своей, будем честны, довольно вульгарной внешности. Не успеваете вы закончить эту мысль, как она насылает на Ника видение, в котором просит его не сопротивляться ее воле и исполнить задуманное. В награду (внимание!!!) он получит её. В этом видении она сбрасывает одежду, и обнаженная ложится на него. ВАШУ МАТЬ! Это не страшная мумия! Это дешевая потаскушка! Других слов даже искать не хочу.
Эта сцена заканчивается очередным абсурдом. На ровном месте начинается экшен со взрывами в здании, и Аманет жалобно смотрит на убегающего Ника. Т.е. буквально давит на жалость, чтобы он ее освободил. Но невзначай к Нику подбегает Дженни и призывает его бежать с ней. Глядя, как Ник убегает с Дженни, Аманет начинает истерить и запросто рвет цепи, сдерживающие ее до этого момента. А почему она раньше этого не сделала, если этим цепям ее не удержать? Ей нравилось «играть в пленницу»? Или она хотела проверить чувства Ника, кого он выберет – ее или Дженни. Не будем искать логику там, где ее нет…
А будет в фильме что-нибудь хорошее? И вы знаете, да! Когда героиня Аннабелль Уоллес перестает говорить глупости, она превращается во вполне симпатичного персонажа. В отличии от Софии Бутеллы, ее лицо не вульгарно. Напротив, у нее приятное и умное выражение лица. Когда, в финальной сцене они с Ником оказываются в затопленных туннелях, Дженни говорит Нику, что ей страшно. Смотрится эпизод очень искренне, начинаешь верить в Дженни, как в персонажа. А помимо этого она, судя по всему, не уступает Тому Крузу в физической подготовке. Вы, наверное, заметили, как Том Круз любит демонстрировать свои физические данные, не смотря на солидный возраст. В каждом своем фильме он куда-то бежит как угорелый, будто на олимпийских играх проигрывает. «Мумия» не исключение, и тут тоже есть эпизод со спринтом Тома Круза. Только спринтует он вместе с Аннабелль Уоллес, которая не просто не отстает от него, а будто бы сейчас его обгонит со словами «ну что, старпёр, сдаешь позиции?»…=) В общем, Аннабель Уоллес – молодчага, нравится, если забыть те глупости, которые говорила ее героиня в первой половине фильма.
Другими словами, несмотря на халтурный сценарий, Рассел Кроу и Аннабелль Уоллес сыграли хорошо. Насколько это было возможно. Чего в данном случае не сказать про самого Тома Круза. Некоторые считают его не очень хорошим актером, дескать он во всех своих фильмах играет одну и ту же роль – роль Итана Ханта из «Миссия невыполнима». Я с этим не согласен и выделяю его роли в фильмах «Далеко-далеко» (1992), «Последний самурай» (2003) и «Операция Валькирия» (2008). Но в «Мумии» Том Круз на пару с Софией Бутеллой не смог создать харизматичный образ. Он весь фильм пребывает с гримасой задумчивости и непонимания. Возникает вопрос: его персонаж постоянно не понимает, что происходит? Или Том Круз не понимал, что он делает в этом фильме?
Из плюсов еще можно отметить пару-тройку эффектных аварий с автомобилями и автобусом. Снято эффектно. То машина перелетает через героев, то Том Круз буквально влетает в завалившийся на бок автобус. Неплохо. Но сейчас много зрелищного кино, есть, с чем сравнить. Поневоле снова вспоминается серия «Миссия невыполнима», и тут уже экшен «Мумии» проигрывает в одни ворота. Видали и получше.
Итак, собралась вроде бы хорошая команда из режиссера, сценаристов и продюсеров. На главной роли звезда крупнобюджетных боевиков. А в результате затея ремейка «Мумии» лопнула как мыльный пузырь. Кажется, еще на этапе съемок всем было плевать на этот фильм. Что-то там написали, что-то наснимали, получилось то, что получилось. Но интерес зрителей к франшизе не угас, и в надежде увидеть что-то достойное зрители занесли в кассу фильма 409 млн. долларов, что сопоставимо с кассами первых двух «Мумий», если забыть про инфляцию. Сработало именно название «Мумия», потому что положительных отзывов практически не было. Поэтому студия Universal свернула всю эту затею, не успев толком начать. Возможно, это и к лучшему, ведь теперь мы увидим «Мумию 4» с любимыми персонажами. И я держу кулаки, чтобы фильм выдался достойным оригинальной дилогии, а не «Гробницы Императора Драконов». Мумии Софии Бутеллы могу поставить лишь 5 баллов из 10. Фильм не то чтобы совсем плох, но он и не хорош. Он никакой, абсолютный проходняк. Потому о нем уже и не помнят.
Друзья, присоединяйтесь к обсуждению фильма в комментариях. Смотрите любое кино, какое захотите, но оставляйте в коллекции только хорошее. Такое как «Мумия» 1999 года и «Мумия возвращается». Не прощаюсь…
