Безжалостно, цинично и яростно. На экране для нас смоделировали жизнь организма (не решусь назвать Пэк А Джин вполне себе человеком, и это без доли негатива, потому что, человек, во-первых, – существо социальное), который отточил инстинкт выживания до единственно возможной формы существования – социального паразитизма.
О чем
История восхождения Пэк А Джин (Ким Ю Чжон), девушки с антисоциальным расстройством личности, жестокое детство которой сформировало в ней безжалостного манипулятора. Действие разворачивается на двух временных линиях: в прошлом мы видим, как школьница А Джин, используя своего преданного сводного брата Юн Джун Со (Ким Ён Дэ) и одноклассника Ким Чжэ О (Ким До Хун), методично уничтожает врагов и избавляется от отца-насильника; в настоящем – уже знаменитая актриса, она продолжает свою расчетливую игру, вступая в отношения с кинозвездой Хо Ин Ганом (Хван Ин Ёп) и затем в брак с могущественным психопатом Мун До Хёком (Чон Хён), чтобы достичь славы и власти.
О героях и актерах
Пэк А Джин (Ким Ю Чжон) – расчетливая социопатка с хорошо развитыми интеллектом, наблюдательностью, выносливостью и безупречной мимикрией под чужие эмоциональные запросы. Она не способна к настоящей привязанности, поэтому и уязвима перед теми, кто использует ее же методы, а также ошибается из-за недооценки человеческого фактора. От Ким Ю Чжон было сложно отвести взгляд, пустое и «неживое» лицо ее героини так резко сменялось подобранной под собеседника маской, что делало ее и отталкивающей, и магнетической сразу. Чаще всего мы видели в ней или отсутствие каких-либо эмоций с замороженным взглядом, или ярость, что так характерно для образа.
Юн Джун Со (Ким Ён Дэ) – патологически преданный соучастник с бесконечным чувством вины по отношению к Пэк А Джин. У него аналитический склад ума, благодаря чему он смог стать успешным писателем. Из слабых сторон эмоциональная зависимость, сформированная в детстве, он не может разорвать токсичную связь даже осознавая ее природу. Ким Ён Дэ идут такие роли, он сдержан и закрыт, но за этим проглядывает его внутренний конфликт, сдерживаемые эмоции.
Ким Чжэ О (Ким До Хун) – добросердечный исполнитель «приказов» А Джин с неудачным прошлым, ищущий точку опоры. Парень практичен и смекалист, быстро реализует задуманное, а также искренне предан героине (и к тому же слепо). Он напрочь лишен возможности критического взгляда на объект своего обожания и жаждет одобрения, хочет быть ведомым, а потому его можно назвать эмоционально незрелым. Он позволяет себя использовать, скорее, и потому, что боится изоляции, стать ненужным.
Мун До Хёк (Хон Чжон Хён) – холодный психопат-манипулятор высшего порядка, действующий из скуки и собственничества. У него неограниченные ресурсы, он обладает стратегическим мышлением, но демонстрирует полное отсутствие эмпатии. Его отличает нарциссизм, жажда тотального контроля, восприятие людей как объектов коллекции. От актерской игры Чон Хёна дрожь пробирает, он просто ужасающ в своем ледяном спокойствии.
Хо Ин Ган (Хван Ин Ёп) – звезда, раздавленная виной и депрессией. Он талантлив, отчасти искренен, но бесконечно угнетен. Это выражается зависимости и пассивности, ему остро необходим тот, кто возьмет на себя ответственность за всю его жизнь. Героя Хван Ин Ёпа было действительно жаль, во многом потому, что актер был силен в передаче физического и эмоционального истощения Ин Гана.
Школьная хулиганка Сим Сон Хи (Ким И Гён) и взбалмошная актриса Ре На (Ли Ёль Ым) – самые идеальные жертвы для Пэк А Джин, которых только можно себе представить. Они амбициозны, но поверхностны и импульсивны. И, что самое главное, ужасно глупы, что приводит их к закономерному проигрышу, оставляя в своих заурядности и раздражении.
Об общем впечатлении
Да, за сюжетом было следить жутко интересно. При этом никому из героев особо не сопереживаешь. Одни травмированные, другие – больные на всю голову. Если бы нашлось всего несколько адекватов среди персонажей – все преобразилось бы. Более того, жутко смущают комментарии, в которых из Пэк А Джин делают святую. Некоторые зрители считают, что она ни в чем не виновата и все сделала правильно, что она ни разу не нападала первой, а все время только защищалась. И да, если смотреть с точки зрения социопата, так оно и есть, но таких же единицы. Все остальные будут остро чувствовать свою эмоциональную хрупкость, а потому не позволять себе втаптывать в грязь окружающих, беречь их чувства хотя бы в какой-то степени. Словом можно убить, так вот.
«Словом можно убить, словом можно спасти,
Словом можно полки за собой повести».
© В. Шефнер «Слова»
Пэк А Джин же не считается даже с теми, кто ей ничего не сделал, с теми, кто делал ей только хорошее, например. Линия с Ин Ганом прямое тому доказательство. Линия с Чжэ О тоже. Поэтому такой фанатизм как минимум странен. Более того, когда у самой Ким Ю Чжон спросили, что она сказала бы Пэк А Джин, та ответила:
«Я не на твоей стороне» (улыбается).
«Я рада, что наконец-то могу сбежать от нее». © Ким Ю Чжон
И мы всецело понимаем актрису. Насколько же эмоционально сложно ей было играть эту девушку. Она срослась с ней, вжилась в роль настолько, что мы даже не задумывались об актерской игре, а просто находились под ее гипнозом.
Поэтому да, сложно понять, почему в этом случае зрители пытаются примерять роль А Джин на себя – одни без конца обвиняют ее, другие – оправдывают. Создатели ведь намеренно убирают моральную составляющую, дистанцируются от черно-белых оценок.
Лично для меня это был проект, в котором в первую очередь получаешь удовольствие от того, как все сыграно, от музыки, визуала и от поворотов сюжета.
Что не так с «Дорогим Х»?
Первое и самое очевидное – неправдоподобность истории восхождения социопатки. Почему все вокруг до момента появления на сцене До Хёка были такими пассивными при столкновении с манипуляциями Пэк А Джин?
Все, кто ее окружал, были слабы и с подавленным / неадекватным «я»: с Джун Со (Ким Ён Дэ) она играла на его чувстве вины за ее детство, с Чжэ О (Ким До Хун) – на его потребности в принадлежности и признании от «босса», с Чжон Хо (Ким Джи Хун) – на его комплексе спасителя, с Ин Ганом (Хван Ин Ёп) – на потребности в искуплении и экзистенциальном кризисе, с Сон Хи (Ким И Гён) и Ре На (Ли Ёль Ым) – на нарциссичности, завышенной самооценке и амбициозности.
И проблема не столько в этих их чертах, сколько в отсутствии других в противовес. В этих персонажах иные характеристики ни разу не перевешивают доминирующие – мы не увидим их осторожность, скепсис и простую закономерную усталость, которую испытываешь при общении с таким манипулятором, как А Джин. Они попадают под влияние Пэк А Джин – и даже не пытаются выбраться.
«Каждый раз, когда я помогаю тебе получить то, что ты хочешь, каждый раз, когда я облегчаю тебе жизнь, ты даже не представляешь, насколько я рад. Так что давай, А Джин, используй меня, сколько хочешь, я этого хочу».
© Чжэ О
В настоящей жизни люди, особенно в высококонкурентной среде (школа, шоу-бизнес), склонны задавать вопросы, когда кто-то слишком часто оказывается в центре скандалов, но выходит сухим из воды. В дораме профессионалы очень наивны, из ярких примеров звездный менеджер Со Ми Ри, которая знала о том, что А Джин находится не в самом выгодном для репутации положении (на тот момент чуть в тюрьму не угодила), берет ее в агентство и раскручивает как начинающую актрису. Ее конкурентки примитивны и эмоциональны, поэтому их легко победить. Учителя и полицейские в дораме сплошь и рядом проявляют некомпетентность, что упрощает задачи, стоящие перед А Джин.
Вся эта фальшь особенно ярко подсвечивается с появлением Мун До Хёка (Хон Чжон Хён). Становится понятно, что победы А Джин были возможны только потому, что до него ее окружение состояло из людей с «кнопками».
Манипуляции в реальной жизни – это не так уж просто. В них много случайностей и непредвиденных обстоятельств. В дораме же А Джин всегда оказывается в нужном месте и в нужное время. Ее импровизации срабатывают идеально, хотя на деле требуют идеального совпадения действий других персонажей. Люди верят ей на слово даже при наличии противоречий в ее словах.
И все равно...
И все равно мы оказываемся под впечатлением. При просмотре ты не спешишь ни оправдывать, ни осуждать Пэк А Джин. Ты проходишь этот путь с ней, наблюдаешь за ее жизнью как за экспериментом. Просчитываешь, что же она будет делать дальше. И нас это затягивает. Даже не сюжет, а сам механизм. Нас удерживает не вопрос «чем это все закончится?», а вопрос «как она поступит на этот раз?».
Самое в этом во всем интересное – у нас нет ровно никакого ожидания и предвкушения справедливости – мы знаем, что даже если А Джин понесет наказание, испытать раскаяние она не сможет. Хищники продолжают свое дело, иногда теряя добычу, иногда терпя временные поражения, но не меняя своей природы. Даже в финале в глазах А Джин мы читаем готовность к следующему раунду борьбы за существование.
Итоги
Морали не будет. Вины, искупления, преступления и наказания, катарсиса и всего сопутствующего ждать не приходится. Авторы намеренно ушли от этого. Эту историю можно воспринимать только как данность, констатацию факта, эксперимент. Советовать или нет, вопрос не из легких.
P. S. Мы им всецело верили, но давайте не будем забывать, что в реальной жизни актеры вот такие:
___
Рецензии на недавно вышедшие дорамы и фильмы:
___
Если нравятся мои статьи и рецензии, не забудь подписаться, поставить палец вверх и нажать на колокольчик, потому что «еще одну серию» – канал, который зажжет дорамную площадку.