Задолго до того, как Голливуд обзавелся мощными компьютерами для создания спецэффектов, советские кинематографисты уже бороздили просторы Вселенной. Их съемочными площадками становились… стеклянные аквариумы, а главными инструментами – ацетон, гуашь и силикатный клей. Это история о том, как в условиях тотального дефицита рождалось кино, вдохновлявшее самого Кубрика.
Напоминаю, если нравится контент, то подписывайтесь на канал Киноборт, рассказывайте друзьями и делайте репосты в свои социальные сети — это здорово меня мотивирует делать новый контент! Также, читайте другие статьи:
Макросъемка: когда щетка становится лесом, а пыль – космосом
В эпоху, когда Юрий Гагарин только мечтал о полете, кинематографисты уже создавали космические миры. Без сложной техники они использовали макросъемку, превращая обычные предметы в фантастические пейзажи:
- Щетинки одежной щетки становились инопланетным лесом;
- Пыль на бархатной ткани – бездной космоса;
- Папиросные гильзы – архитектурой внеземных цивилизаций.
Это был трюизм в прямом смысле слова: кинематографисты буквально создавали новые миры из подручных материалов.
Комбинированные съемки: вулканы по-советски
Прорывом стали комбинированные съемки. Яркий пример – культовая «Планета бурь» Павла Клушанцева (1962). Именно этот фильм позже изучали Кубрик, Кэмерон и Спилберг. Как создавались спецэффекты? Макет извергающегося вулкана снимали отдельно, затем совмещали с игровыми сценами. Результат – герои, идущие по настоящей лаве, – вызывал восхищение даже у голливудских мэтров.
ФОКАЖ: химическая магия Бориса Травкина
Но настоящей революцией стал метод, рожденный случайно. Оператор Борис Травкин пролил анилиновый краситель на фотоэмульсию и увидел, как капля создала фантастический узор. Так появился ФОКАЖ — «форма, образованная контактом активных жидкостей».
Химическая лаборатория кинематографиста:
- Основа метода – стеклянные емкости, подсвеченные снизу
- «Актеры» – ацетон, глицерин, нитролак, жидкое мыло
- Декорации – сахарный сироп, спиртовые растворы, клей
Рецепты космических пейзажей от Травкина:
- Лава: глицерин + хозяйственное мыло + силикатный клей + гуашь
- Облака: белая гуашь, вливаемая в воду
- Ядерный взрыв: капля подкрашенного одеколона в растворе краски
- Город будущего: ацетон на медной решетке с черной краской
Шедевры, рожденные в пробирке
Метод Травкина использовали в ключевых советских фильмах:
- «Солярис» Тарковского – пейзаж планеты создан с помощью ацетона с алюминиевым порошком
- «Выбор цели» – реалистичный ядерный взрыв
- «Комитет 19-ти» – космические эффекты
Мировое признание не заставило себя ждать: картина «Космос. Земля. Космос» получила приз Международного союза технических кинематографических ассоциаций в Париже.
Гений в изоляции: почему Травкина не пустили в Голливуд
Ирония судьбы: создатель уникального метода так и не смог поделиться им с миром. «Его много раз приглашали в Голливуд, но не выпускали из СССР – он был беспартийным», — вспоминал режиссер Владимир Полин.
Письма с приглашениями из Лос-Анджелеса приходили с опозданием, уже вскрытые цензурой. Травкин умер в 1990 году, так и не выехав за границу.
Наследие, которое не стареет
Как писал сирийский киноисследователь Самир Джабер: «Даже зная "кухню" творчества оператора, трудно поверить, что возникновение и гибель галактик сняты в стеклянной ванночке...»
Эти работы – не просто архивный курьез. Они напоминают, что настоящее волшебство кино рождается не в компьютерах, а в головах творцов. И что для создания Вселенной иногда достаточно стеклянной ванночки и капли воображения.
Спасибо за прочтение!
Другие статьи на канале: