В далеком уже 2011, когда автор осваивал возможности Вконтакте, он наткнулся на страничку Кирилла Покровского (ex-Ария, ex-Мастер). Когда стало понятно, что собеседник не против общения, ему были подготовлены 2 группы вопросов - по альбому "Мания величия" (1985), и по альбому "С кем ты?" (1986). До открытия канала РОКЛЯ было еще 9 лет, и на тот момент общение шло просто так, для себя.
Перед читателями и подписчиками канала - ответы на вопросы по альбому "Мания величия" (1985). Ответы не структурированы, и местами носят характер потока сознания. Но сегодня, когда Кирилла нет с нами уже 10 лет, их интересно читать и в таком виде, пережившими минимальную правку для публикации. Уверен, Кирилл был бы не против выставления своих размышлений о первых годах Арии на всеобщее обозрение...
Обзор посвящается 40-летию образования группы Ария и ее дебютного альбома.
Ранее группе Ария были посвящены такие обзоры, как: «Ария-89», «Люди и Боги», «Эпоха Химеры», «Это – Армагеддон», «Top 10. Ария», «Арийский рейтинг», «Арии на сцене», «Последний закат», «Наш ум - Генератор Зла», «Арийским род их назван» и «Арийская семейка».
Ранее альбом "Мания величия" упоминался в обзоре "Дебютник", а альбом "С кем ты?" - в обзоре "Еще три юбилея".
Во-первых, для того, чтобы понять все невероятные события, нужно буквально переместиться во времени и "вжиться" во все его "реалии".
Это не просто. Надо обладать немалым воображением, чтобы ярко представить себе все "кайфы" и "обломы" Нашей Раши минувшего века. Странное время, когда деньги были менее важны, но не менее нужны. "Запад" манил запретным плодом и необыкновенная "продвинутость" некоторых "знатоков" сочеталась с их же невероятной наивностью, причем на всех уровнях. Возможно, подсознательно хотели "социализма с человеческим лицом", а получили "дикий, молодой, и не цивилизованный еще капитализм, со звериной и до боли знакомой харей". Но кому-то надо же делать ошибки, чтобы на них учились другие:)
Китай, например. Интересно, есть ли там "хеави металл")? Как они строят капитализм под руководством Коммунистической партии? И все вроде "пучком". Только где он - "китайский рок"?
К чему это я? Понял, на первом альбоме есть пророческая песня "Жизнь задаром" - этакое послание самому себе от поэта А. Елина предпринимателю А. Елину.
В 90-е, говорят, концертов было мало, одна "попса". Валера сторожем работал. Хммм..
На радио говорили - "Не формат!".
Ну поскольку мы не до чего лучшего не додумались, чем тот самый "изм", и пока вроде "работает", всем желаю успехов , в том числе и финансовых...
- Носитель накрылся ! - сказал Володя Холстинин, имея в виду продажу пластиковых дисков.
- Ну вот и славно, в музыке останутся только те, кому все это действительно нравится.
Ну и концерты, стадионы...
А теперь еще "Артур Беркут и "Ария" прекращают совместную деятельность". Народ только привык...
Вот и эта история посвящена моему любимому другу "Холсту". И нечего тут волноваться, пока рулит он... А всю эту кашу заварил именно он.
Нужна "Машина Времени", нет ни эта... воображаемая)
Хотя, "Гоогл есть - ума не надо!". Я бы добавил, добавил пару статей в Википедию, или поправил некоторые неточности...., вот вам и "клаву" под пальцы! Спасибо.
Готовы?
Представьте, что вы живете в СССР и хотите заниматься музыкой. Но не просто музыкой, а Рок-музыкой. У вас есть несколько возможностей и проблем. Первая - найти инструменты (которых в принципе нет, есть "самопальные" электрогитары и немецкие (ГДР) гитары из магазина "Лейпциг", или купить "фирменный" инструмент за бешеные, по тем временам, "бабки" у фарцовщика. Найти "базу", то есть место для репетиции, где либо в заводском клубе или, если повезет, в институте. Сочинить песни, найти единомышленников, репетировать, записывать (на чем?) магнитофонные альбомы (которые распространялись с необыкновенной скоростью с помощью легендарных "писателей" по всей стране - их можно было найти в "студиях звукозаписи", или у местных же "писателей")...
Можно было периодически "давать сейшена", то есть играть за скромное вознаграждение, в подмосковных, обычно точках, с риском быть "повязанным" прямо с концерта. Это, кстати, произошло с Браво и другими группами, попавшими в списки "запрещенных к выступлениям". (Указ Министерства Культуры с подачи Андроповского КГБ - 1984). (Кирилл ошибается - Список запрещенных групп появился в эпоху К. У. Черненко, год верный - прим. РОКЛЯ).
В этом же году закончилась моя короткая карьера саксофониста и клавишника московской группы Наутилус-Шанхай (не путать с бутусовской группой Наутулус Помпилиус), "Наутилус" с Маргулисом и Кавагое (один альбомчик мы все-таки успели выпустить!)
Вторая возможность - вступить в один из филармонических официальных коллективов. Однако часто для этого нужна была "корочка" - диплом какого нибудь культурно-музыкального учреждения. Именно поэтому Воскресенье, чтобы как-то выжить, дружно направились на эстрадное отделение Гнесинского училища. Там же учился и я.
В официальных ВИА обычно были инструменты и аппаратура (часто - "предел мечтаний" - "Dynacord"), длинные волосы были строго запрещены, их приходилось прятать за воротник, репертуар утверждался на прослушиваниях и худсоветах, придирки были просто смехотворные. Вообщем "Комсомольская стая,вперед!" и все. Были и плюсы - статус "артиста", рабочие сцены, директора, администраторы и даже "костюмерша"! Билеты на самолет-поезд купят. В гостиницу поселят, покормят (но после концерта все закрыто, на то кипятильники возили) и оденут (обуют:). В общем , - выходи на сцену и пой - "Та-да-да-дам-тадам!! Эх хорошо в стране советской жить!"
Многие в этих условиях приспосабливались, и даже "под шумок" писали и исполняли достойную музыку. (Хочется добавить, что артист получал 5 рублей 50 копеек за выход, за исключением "Кабзонов - Пугачевых" - 12 - 18 рублей - это был "потолок", - зато гастролировали "не вынимая", так что, по тем временам, какая - никакая "элита"). Это было возможно благодаря некоторым администраторам - руководителям, которые умудрялись "протащить" через все идеологические препоны вполне интересные проекты, с помощью личного авторитета, личных связей, "взяток - подарков - услуг", или социального положения (А. Макаревич - сын бывшего Главного архитектора Москвы. Стас Намин - потомок Микояна). Пределом мечтаний было выехать в какую-нибудь Болгарию или Польшу. А там...
К таким личностям относился и Виктор Яковлевич Векштейн. Вот в его Поющие Сердца ( что за название!) нас как магнитом и притянуло. У Векштейна были не только инструменты, аппаратура и база, у него был восьмиканальный магнитофон!!! Он как раз захотел "модернизироваться", поменять музыкантов , убрать "медную группу", добавить гитарных рифов, в общем, шел набор.
Мы туда и "ломанулись" на прослушивание. Там и встретились. Барабанщик Саша Львов. Алик Грановский со своим товарищем по группе Альфа ("Я московский озорной гуляка" Сарычева - помните?) - Володей Холстининым. Был еще один гитарист, но он как-то не прижился. Мы поехали на гастроли с тем репертуаром, что нам дали, это был какой то "паноптикум", мы при этом должны были аккомпанировать Антонине Жмаковой, которая оказалась женой Векштейна.
Однако чудеса уже назревали. Львов быстро "освоил" пульт и магнитофон. Мы между гастролями сидели по ночам с Сашей и что-то такое "клавишно-барабанное" писали, потом Саша отдал это Белову, который наложил туда гитару и выпустил альбом в Финляндии.
В этот же самый момент Володя с Аликом планировали уже записывать нечто "тяжелое" и, как, выяснилось "потяжелее тяжелого рока". Поняв, что все это, при желании, можно реализовать и на векштейновской студии, ребята быстро настроили меня и Львова на нужную волну. Хочу вам сознаться - металлистами не рождаются, тут кто - то обязательно должен "совратить". Причем, однажды испытав башенную энергетику этой музыки - назад дороги нет. Так вот, Володя приносит мне кассету с Iron Maden, и так невинно говорит - "Вот послушай, ты конечно клавишник и так сказать..., ну все-таки послушай - мелодии классные".
Через неделю мы приступили к пробным записям. Я очень хорошо помню этот момент и буду помнить его всю жизнь. Мы записали "ка-га-га" на одну дорожку, и "ан-тага-дан" на другую и развели по панораме, все это с барабанами и басом.
Напоминаю, на дворе 1984 год "Совок, зима и жопа". И вдруг из колонок... Я всем нутром почувствовал, что происходит чудо, революция, потому что ничего более "глобального и убедительного" (слова Векштейна, его афоризм "все должно быть глобально и убедительно!"), на территории "любимого" СССР доселе не происходило. Я "попал". Я стал "верным соратником", "пламенным сторонником", первым и единственным (кроме группы Европа, пожалуй) клавишником в исключительно гитарном, в те времена, царстве "металла". В атмосфере глубокой секретности (Векштейн наверно и не предполагал, что мы способны сами сотворить такую "бомбу") начал "зреть" первый альбом.
Володя Холстинин, безусловно, отец - основатель этого жанра на территории "совка". Никакой Черный кофе, ни весьма "утяжелившийся" к тому времени Круиз и близко не могли (при всем уважении) приблизится к тому звучанию, которое собственноручно "вырулил" Володя. Вы же знаете ,что все гитарные партии и соло на первом альбоме сыграл он. Второго гитариста просто физически не существовало. Он мягко и настойчиво, в свойственной ему манере, направлял гениального басиста Алика Грановского в "нужное русло" (его периодически тянуло на Rush) - как он замечательно раскрылся в эпическом "Тореро"!
Он даже дал мне самоутвердиться в инструменталке "Мания Величия" (мы пригласили девочек из Гнесинки спеть хоровые партии и какая "Глобалка" получилась! 25 лет группа открывала и заканчивала концерт этим "гимном"), и "амбиентном" финале "Волонтера", и в рокешнике "Позади Америка". Он прислушивался ко всем советам, которые я, как музыкант "с корочкой", мог подсказать в области гармонии и голосоведения.
Не было вокалиста. По легенде, ребята повстречали Валерия Кипелова в туалете Москонцерта:
- Слушай, а рок можешь? - и тут он и что то такое проголосил, кажись из Whitesnake, что прямо там, на месте, негласный контракт состоялся. Осталось "окучить" Виктора Яковлевича, и вот он уже в составе коллектива, на месте "неуживчивого" Н. Носкова.
Появились поэты - "юркий" А. Елин, который умел писать идеологически "правильные (1984!!!)" тексты "с двойным дном". Чем бы он сейчас не занимался, но его роль трудно переоценить - не каждый поэт мог писать тексты на готовые мелодии (мы часто сидели часами, подгоняя строчки и, надо сказать, что я получал от этого удовольствие не меньше его, да еще "выдавать" лозунги прямо какие-то, а не слова - "Встань, страх преодолей!". Все первые хиты - его рук дело. Более "мягкая", вся корнями из "хиппизма", давняя подруга Володи (еще по Волшебным сумеркам) - Маргарита Пушкина - подарила Арии немало классных текстов, но не "Здесь куют металл" или "Воля и разум".
Альбом писался с необыкновенным удовольствием и энтузиазмом. Когда дело дошло до записи вокала (а надо сказать, что Валера всегда был сильным вокалистом, но тогда еще не таким "монстром и мэтром", как сейчас), пришлось "повозиться" и с высокими нотами и с припевами. Я и сейчас с удовольствием слышу свой "юношеский тенорок" на подпевках.
Во время очередных гастролей , Володя принял какое-то "историческое решение", позвонил в Москву и "Мания Величия" была запущена по рукам "писателей". Бомба взорвалась! Некоторые "писатели" говорили, что тиражировали Арию на всех своих магнитофонах 24/8, месяцами. Очень скоро Ария звучала у всех тинейджеров, в воинских частях и даже в "местах не столь отдаленных" - на всех магнитофонах "Весна", "Соната" и "Юпитер", - от Владивостока до Карпат. Чуть позднее пал "аквариумный" Питер, за ним, подозрительная ко всему русскому, Прибалтика. Дольше всех держалась интеллигенция, но это, скорее, из зависти. Советский "генерал и критик в последней инстанции всей российской рок музыки" - А.Троицкий до сих пор не любит Арию-Мастер, как и весь "металл" в целом.
"We made it!!!" (Крошка, мы сделали это!)
Виктор Яковлевич Векштейн оказался в наисложнейшем положении - о "перестройке" никто и не мечтал, наоборот, Андропов закручивал гайки, Министерство Культуры назначало новые "прослушивания". Нами, конечно заинтересовались и на Лубянке - "Что еще за "хэви металл?".
Но здесь система дала "послабление", возможно спасли "плакатные" тексты Елина, возможно власти уже знали - грядут перемены! Он мог нас разогнать одним росчерком пера. Но он этого не сделал. Виктор Яковлeвич, царство ему небесное, был умен. Умен и проницателен.
Однако для "живых" выступлений требовался второй гитарист. Так в нашей компании появился еще один герой - бывший "новый волновик", а в последствии большой любитель Judas Priest. Наступала эра второго альбома. Наступала эра Андрея Большакова!
.....но об этом в следующий раз.
Очень жаль, что этого "следующего раза" - ответов на вопросы по альбому "С кем ты?" (1986) - так и не случилось. Кирилл постоянно откладывал их "на потом", пока не покинул нас.
Но ранняя Ария со своими неповторимыми звучанием и атмосферой - всегда с нами.