В театре старого Петербурга важны были не только пьеса, костюмы и оркестр, но и то, как на вас смотрят — и как смотрите вы. Театральный бинокль играл в этом тонкую, но заметную роль. Это был и полезный прибор, и статусный аксессуар, и способ обмена взглядами — порой более выразительный, чем слова.
Первые театральные бинокли появились ещё в XVIII веке, и поначалу напоминали укороченные подзорные трубы — зачастую они были монокулярными. Постепенно они становились всё компактнее, легче и изящнее. К XIX веку это уже была модная вещица — обтянутая перламутром, кожей, шелком, украшенная эмалью, камнями, нередко в паре с футляром или кружевным мешочком.
Наиболее модные экземпляры делались во Франции, в мастерских Парижа и Лиона. В Петербурге их заказывали у ювелиров или покупали в магазинах на Невском — в лавках при крупных театрах или у оптиков.
Некоторые бинокли были не просто оптическими приборами, а настоящими шедеврами. Внутри мог быть секретный отсек — для записки, пудры или даже миниатюрного флакона духов. Популярны были и бинокли с выдвижной ручкой: их легко можно было подать слуге, или — кавалеру.
Театральный бинокль в высшем свете был подчинён негласному этикету. Считалось, что:
• рассматривать актёров и сцену — прилично;
• разглядывать публику в ложах — допустимо, если украдкой;
• смотреть на кого-то в упор и долго — вызывающе.
Но именно в этих границах и возникал флирт. Мужчина мог «случайно» задержать бинокль на даме — она замечала это и слегка поворачивала голову в ответ. Это было молчаливым признанием интереса. Если же взгляд в ответ длился дольше пары секунд — это уже почти кокетство.
Иногда дамы сами поднимали бинокль — и как бы невзначай смотрели на конкретного кавалера. Флирт был молчаливым, тонким, на грани приличия. Всё решал не предмет, а манера: мягкое движение запястья, полуулыбка, доля секунды в задержке взгляда.
У знатных дам бинокль подбирался под вечерний туалет — как веер, сумочка или украшения. Часто он был инкрустирован жемчугом, декорирован золотом, ручка могла быть резной, с фамильным гербом или инициалами. У некоторых театральных модниц было по нескольку биноклей — под разные платья.
Мужские бинокли были скромнее, но тоже свидетельствовали о вкусе и достатке. Изящная отделка, бронза, чернёная сталь — всё говорило о статусе владельца.
Бинокли не раз упоминались в русской литературе как атрибут светской игры. В «Анне Карениной» Вронский наблюдает за Карениной через бинокль — не скрывая своего внимания. В комедиях Островского персонажи с театральным биноклем — почти всегда светские люди, склонные к игривому обхождению.
В салонах Петербурга дамы обсуждали:
— А он вчера опять разглядывал её сквозь бинокль!
— Так и не подошёл?
— Ах, нет... но ведь взгляд — уже почти рука...
После 1917 года театральный бинокль быстро исчез как предмет флирта и статусности. В советское время он остался лишь как полезный инструмент для тех, кто сидит на галёрке. Эстетика, жесты, манеры — всё ушло вместе с эпохой. Правда, в коллекциях музеев и в семейных реликвиях старые бинокли всё ещё хранят в себе отблеск той игры — взгляда, мгновения и тайного намёка.
Подписывайтесь на "Прогулки по Санкт-Петербургу" чтобы не пропустить продолжение.
Если Вы хотите отблагодарить автора: dzen.ru/petersburgtours?donate=true
Ставьте лайк, оставляйте комментарии - это очень важно для развития канала
И обязательно ознакомьтесь: