Признаюсь, к картине 1991-го года у меня были некоторые ожидания. И название фантастическое, и актеры задействованы отличные, местами даже великие (к Михаилу Ульянову меньшего эпитета подобрать не получится). Режиссер тоже неплохой – Сергей Соловьев, что поставил культовую «Ассу», что хоть и не фантастика, но непростая история о любовном треугольнике девушки, матерого бандита и молодого бездельника, как бы музыканта, по кличке Бананан.
Одно я позабыл, что в девяностых у нас практически не снимали хороших фильмов…
Неприятные сюрпризы начинаются уже в первые 15 минут. Главный герой, академик в исполнении Михаила Ульянова (помесь Королева и Сахарова), приезжает навестить сына в США. Америку, к слову, на протяжении фильма приукрашивают как могут. Невысокого роста сын втирает отцу, насколько плохой СССР и как он его ненавидит. Еще в метро на ученого буквально нападает агрессивный неадекват в женском наряде.
«Карлики» и «трансвеститы»… Не наш ли это ответ Дэвиду Линчу? Подобные мысли навещали, но быстро покинули, ибо у Линча кино было как-то глубже, многограннее и дает больше поводов для размышлений (и не только о качестве фильма).
Итак, ученый, не вняв предупреждениям сына, возвращается домой… А там на него начинает охоту паранормальный отдел КГБ, которому не нравится, что академик поддержал Перестройку.
По-хорошему переубедить его почти не пытаются: То колесо открутят во время езды или дочь напополам разрежут. Да, вы не ослышались!
На дне рождения академика засланный фокусник (Александр Баширов) сначала телекинезом поднимает старшую дочь ученого, а потом в ход вступает пила… Причем, обе части тела остаются живыми!
Собственно, этот самый агент-фокусник – и есть главный злодей фильма. Он почти бессмертен, обучен телепортации, стреляет лазерами и вытворяет еще много чего, что никак не поддается логике. Оммаж к «Мастеру и Маргарите»? Всё возможно…
Кроме Ульянова, Баширова и Абдулова почти все актеры и актрисы играют холодно и отстраненно. Иными словами, плоховато они играют. Актер, что сыграл мужа распиленной, даже после ушел из кинематографа насовсем с формулировкой, что «не желает сниматься в низкопробных фильмах». Умаялся, наверное, от местных диалогов – они натужные, люди так не говорят.
К слову, о плохом. Помните, главного героя сыграл Михаил Ульянов? В середине фильма его, скажем так, выкидывают из повествования.
И на первый план выходит вторичная линия, своего рода вариация «Ассы», где у девушки тоже завязывался роман с молодым мечтателем (как бы музыкантом). Младшая (нераспиленная) дочь академика встречает юного изобретателя, что делает из краденных материалов воздушный шар.
Ворует, к слову, не он один, ибо девяностые. Знакомый академика, сантехник (Александр Абдулов), тащит с секретных объектов ракетные двигатели и прочие запчасти. Во время очередного такого воровства он сильно поплатится… Но не в этом суть.
Так уж вышло, что СССР распался через несколько месяцев после выхода "Дома под звездным небом". Так что кино получилось своего рода прощальным, и прощание это, мягко говоря, странное...
Ведь выжившие герои сбегают за границу (потому что дома счастья для них нет). КГБ-шники, конечно, пытаются их расстрелять… Но да чего я вам всю картину пересказываю?!
Вот такая вот мораль: Хочешь жить – умей крутиться. Хотя вру, конечно. Мораль у кино совсем иная. Но ее понимание доступно ограниченному кругу зрителей. Потому что кино входит в трилогию сюжетно абсолютно несвязанных фильмов режиссера, включающих в себя картины «Асса» и «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви». Последнюю не смотрел, да и после «Дома под звёздным небом» как-то не хочется…
Прочитали? Подписались?
В любом случае СПАСИБО!
Мы стараемся ради Вас!
У нас также есть обзоры фильмов, где оживили Сталина в девяностых или воссоздали СССР в нулевых. Про другие (в том числе) отечественные фантастические фильмы можно почитать в отдельной рубрике.
Ко всем неравнодушным просьба поставить оценку и/или высказаться в комментариях
👇