Любовь до боли, смерть моя живая,
жду весточки — и дни подобны годам.
Забыв себя, стою под небосводом,
забыть тебя пугаясь и желая.
Ветра и камни вечны. Мостовая
бесчувственна к восходам и заходам:
И не пьянит луна морозным медом
глубин души, где темень гробовая.
Но за тебя шел бой когтей и лилий,
звериных смут и неги голубиной,
я выстрадал тебя, и вскрыты жилы.
Так хоть бы письма бред мой утолили,
или верни меня в мои глубины
к потемкам, беспросветным до могилы!
Федерико Гарсиа Лорка
Игорь Фёдорович Масленников наиболее известен своим многосерийным фильмом про Шерлока Холмса и доктора Ватсона с Василием Ливановым и Виталием Соломиным. Также он снял фильмы «Ярославна, королева Франции» с Еленой Кореневой, «Пиковая дама» с Виктором Проскуриным, «Зимняя вишня» с Еленой Сафоновой и «Филипп Траум» с Габриелем Воробьёвым.
«Письма к Эльзе» Масленников обнаружил случайно под пятилетней пылью непрочитанных сценариев. Этот рассказ написал старший сын Владимира Высоцкого Аркадий.
Здесь предлагается нелинейная расшифровка этого удивительнейшего сюжета, в котором скрыта драматургия неспокойных душ, не нашедших себя в этом мире.
Ольга (неземная Юлия Маврина) была сумасшедшей. Их больница располагалась на берегу моря в прекрасном саду с античными статуями в особняке расстрелянной в революцию большевиками профессорской семьи.
За столиком в гостиной-орпнжерее, где пациентам приносили чай с печеньем, Ольга сидела с улыбающейся, но всегда молчащей мадам Баттерфляй и гордой Эльзой (таинственная Алла Демидова), как о ней говорили - из королевского рода северной страны. Эльза, казалось, понимала Ольгу, что отражалось в её глазах и выражении красивого властного лица. Тогда Ольга стала писать ей письма, и та ей отвечала, но тоже молча.
Ольга писала Эльзе о своих снах-приключениях - весёлых и грустных, счастливых и несчастных, страшных и вселяющих надежду.
В одном из своих прекраснейших снов она встретила своего мужа Дункана (патриций-во-плоти Аристарх Ливанов) и, кажется, её звали в этом сне Карин. Он построил ей роскошный замок посреди заброшенных деревенских селений. Её окружала музыка и предметы искусства, вежливая прислуга и охрана, сопровождающая её на конных прогулках. Дункан выполнял все её желания. Благодаря своему мужчине она была художницей, режиссёром игровых фильмов и поэтессой. У неё был свой сад, где она выращивала цветы, передающие через волшебный аромат свою душу.
Из этого сна она, как будто не просыпаясь, перенеслась в бродячий театр странствующих артистов, в котором она была подругой актёра Юфа и звали её Миа, как в фильме Ингмара Бергмана «Седьмая печать». Но сны так непредсказуемы, и они с Юфом вернулись в мир, где жил Дункан. Она не смогла объяснить Дункану, что Юф (в этом мире его звали Коля – Николай Гейко) – из её другого сна. А потом Юф-Коля исчез и в её радужный мир с Дунканом перебралась Смерть из «Седьмой печати» и забрала Дункана, настоящее имя которого оказалось благородный рыцарь Антониус Блок из того же фильма Ингмара Бергмана. Силы тьмы забрали и его оруженосца Йонса-Олега (Михаил Трухин).
Оставшись в замке Дункана-Блока одна, Оля-Карин-Миа спасается от насильника Алексея-Равала и становится блудницей Лизой, которой удалось убежать с корабля пиратов к своему (Лизы) мужу кузнецу-водителю Косте-Плугу, с кем её ждала унылая, но спокойная жизнь птицы в клетке.
На этом её сны закончились, и она вдруг проснулась, очнулась во дворе своей больницы, где давал представление кукольный театр и, как ей показалось, кукловодом был её друг Коля-Юф.
После спектакля с удивительными сказочными персонажами и замечательными песнями, Оля обратилась к своему врачу и рассказала про свои сны. А врач сказал, что всё это было на самом деле: и олигарх-муж, устроивший ей любовное гнёздышко в тайне от своей семьи, и команда матросов, взявших её «погостить» после побега от зятя кухарки, и муж Коля, работяга, который отдал её в психлечебницу после того, как у неё случился нервный срыв от острой к нему неприязни. А когда Оля спросила, где Эльза, врач ей ответил, что Эльза – это ОНА, со времени её приключений прошло двадцать два года и она успела здесь состариться и стала похожа на Снежную Королеву, насылающую проклятие вечного сердечного холода на этот Лучший-из-Миров.
Эта странная и очень-очень печальная, но удивительно красивая история Аркадия Высоцкого имеет духовно-мистический подтекст, который сумел разглядеть выдающийся режиссёр Игорь Масленников и создал многоплановую картину, где герои встречаются не только в этой жизни, а в целом калейдоскопе параллельных, непересекающихся измерений, где они вынуждены меняться, чтобы не погибнуть, как это делала Ольга-Эльза, привлекая к участию в реальной действительности все свои альтер-эго. Субличности, объединённые одной биографической «легендой» совместного существования в одном человеке – это загадка не только психиатрии, но и литературы, и истории, и философии, и «странствующего театра выразительных идей», который мы каждый создаём ещё в школьной библиотеке и сами же в нём играем на правах актёра-«настоящего» (Ольга) и закулисного режиссёра-«прошлого» (Эльзы).
Надоела мне смена смертей бесконечных,
Надоело сиянье великих и чёрных пустот.
Я хотел бы в припадке, огромном и вечном,
Созерцать отрицанье заброшенных в бездну миров
И любить свою плоть, безобразно её же терзая,
Распыляя по звёздам погасшие трупы свои,
И жалеть вдруг котёнка, кто тихо прижался у зала,
Где сверкают по-волчьи вселенских вампиров зрачки.
Я устал от сияния дикого, сонного мрака.
Голоса всех богов, умирающих в мерзкой мольбе,
Затихая, становятся воем собаки,
Голова у которой — цветок на далёкой луне.
Так зачем мне высокое счастье огромных, как Солнце?!
Милосердие Будды прожгло мне до крови глаза.
Только лучше тихонько увидеть за тайным оконцем
То творенье, что Бог не создаст никогда.
Юрий Мамлеев
