Экран Души

Оскар-2012 Вуди Аллену за лучший сценарий Луна не верит нашим снам, Луна не знает наших слов. Ее секретный шпионаж — только для тебя «Луна» — поет Эдит Пиаф, Луна затмит Катрин Денёф. Мой исчезающий мираж Только для тебя. Я — твой Париж. Я — твой Версаль. Ты улетишь Снег и хрусталь Луна рассыплет конфетти, Луна покажет синима. Театр теней на склоне крыш Только для меня. Луна поднимется в зенит, Она сведет тебя с ума На цыпочках, касаясь лишь Бледного огня Я — твой Париж, Я — твой Версаль. Ты улетишь...

Единственный способ узнать на что способны люди – это вспомнить, что они уже делали раньше. (из фильма) Таких фильмов не бывает. Но он есть. Сказать, что он снят по «реальным событиям» - неправильно. Фильм СООТВЕТСТВУЕТ ПСИХОЛОГИИ РЕАЛЬНОСТИ, когда реальность эквивалентна всей глубине мировой истории и определяется как воля и возможности Человека, как вида и как личности одновременно. Идея фильма – в соединении крайностей на пределе конфликта. Военный психиатр и аналитик армейской разведки Дуглас...

Я ранен светлой стрелой — меня не излечат. Я ранен в сердце — чего мне желать еще? Как будто бы ночь нежна, как будто бы есть еще путь — Старый прямой путь нашей любви. А мы все молчим, а мы все считаем и ждем, А мы все поем о себе — о чем же нам петь еще? Но словно бы что-то не так, Словно бы блеклы цвета, Словно бы нам опять не хватает Тебя… Серебро Господа моего… Серебро Господа… Разве я знаю слова, чтобы сказать о тебе? Серебро Господа моего… Серебро Господа… Выше звезд, выше слов, Вровень с нашей тоской… И как деревенский кузнец, я выйду засветло...

Меньше, чем за 1.5 года фильма 15 раз оправдал свой бюджет. Девушка флористка с цветочным именем, отчеством и фамилией - Лилия Цветущая Благоуханная (Lily Blossom Bloom) совмещает заботу и любовь к Живому. Растения отвечают ей взаимностью и дарят ей красоту, аромат, жизнерадостное настроение, добрую судьбу, а также витаминчики. Смотришь фильм и с удивлением понимаешь, что даже сцены банального флирта могут быть захватывающими (когда режиссер – итальянец), а милая скромная цветочница может вести себя как секс-хищник...

Счастлив, кто посетил сей мир В его минуты роковые! Его призвали всеблагие Как собеседника на пир. Фёдор Тютчев Фильм-откровение об истинном порядке вещей. Когда узконаправленная тирания Сталина-диктатора была остановлена стаей предателей, началась свободная тирания дикой природы, где есть только хищники и жертвы, есть только ПРАВО СИЛЬНОГО, право тотальной войны, пока не «найдешь» того, кто сильнее тебя. Два главных героя, разные по природе, но единые духом представляют в фильме качество под названием БЕЗУПРЕЧНОСТЬ, о котором сегодня забыли, а может быть и не знали вовсе...

ПИГМАЛИОН 2.0 или история классической моды и экспериментальных отношений Хочешь взять всё – будь готов отдать больше. Несмотря на то, что реплика пьесы Б. Шоу (мьюзикла «Моя прекрасная леди») автором сценария и режиссёром этого фильма не заявлена, аналогия здесь абсолютно очевидна. Я бы сказал Полу Андерсону удалось красочно усилить негативный подтекст, казалось бы, комедийной мелодрамы английского классика. Пара аргументов в доказательство моей «картинки». Пигмалион, злой царь Кипра, в мифологии,...

Наше время четко выражает не только всепоглощающую апатию, но и одноразовое использование. Хотя бы взять пластиковый стаканчик с одноразовой салфеткой или сотовый телефон, но главное? Ничего не остается внутри, ничего не хочется сохранить на всю жизнь или передать потомкам, все проходит не оставив следа, кроме разрушения и разложения души да и консерватизма не хочется....В наше время мы опустошены в душе, с верой но без общего бога! АЛИНА ВИТУХНОВСКАЯ Дисклеймер: автор статьи не настаивает на своей...

«Cogito ergo sum» («Я мыслю, следовательно, я жив» или «я мыслю, следовательно, я существую») — Рене Декарт (1596–1650), французский философ, прототип Мастера Контроля в фильме «Трон: Арес» А может не надо? Фильм о том, как невозможно отличить «местонахождение» (жизнь) человечества относительно Искусственного Интеллекта, особенно, когда он контролируется боевой программой безопасности. Первая после Матрицы игровая концепция переноса цифровых объектов в реальность. Мы приближаемся к необходимости ре-дефиниции «живого» и «мыслящего»...

Я не люблю Вас и люблю. На Вас молюсь и проклинаю. Не видеть Вас я не могу, Но встречи с Вами избегаю. Вы так наивны, так умны, Вы так низки и так высоки, Вы так земны и неземны, Вы так близки и так далеки. Вы — сладкий яд, Вы — горький мёд, Вы — божество, Вы — сущий дьявол, Вас ищу, от Вас бегу, Я не люблю Вас и люблю. У Вас небесные черты, О нет, уродливая маска. Вы черно-белы, вы цветны, Вы так грубы, в Вас столько ласки. На Вас — воздушные шелка. Да нет же, жалкие лохмотья. Желанье знать Вас и не знать В себе не в силах побороть я...

«Бывали хуже времена, но не было подлей» Некрасов (150 лет повтора) Падение человеческой души – как американские горки – захватывает дух. В сценариях деградации все люди похожи во все времена: от неблагодарности – к ненависти. Поэтому мировая классическая литература обладает кровными узами страсти, отчаяния и безнадежного невежества. Мистические волны кармы «непознанного себя» настигают человека во всех его ипостасях, во всех пространствах реализации драмы жизни, где проявляется истинная паразитическая сущность одномерного человека...

«Всего сильней твоих отрава глаз, зеленых глаз, в которых свет моей души погас. Попытка влиться в них не удалась - нить прервалась. Но все померкло пред тобою Джилл - безмолвье времени, величие светил, и душу разорвав напополам, её в забвенье бросил я к другим мирам». Шарль Бодлер «Цветы Зла» Фильм о ловушке трансгенной цивилизации и психофизической совместимости аватара с богом и богиней … «Человечество в ужасе от того, что оно может быть тотально модифицировано, не признавая антропологический факт, что Homo Sapiens — это результат незаконченного эксперимента богов...

Потому что искусство поэзии требует слов, я — один из глухих, облысевших, угрюмых послов второсортной державы, связавшейся с этой, — не желая насиловать собственный мозг, сам себе подавая одежду, спускаюсь в киоск за вечерней газетой. Ветер гонит листву. Старых лампочек тусклый накал в этих грустных краях, чей эпиграф — победа зеркал, при содействии луж порождает эффект изобилья. Даже воры крадут апельсин, амальгаму скребя. Впрочем, чувство, с которым глядишь на себя, — это чувство забыл я. В этих...