Экран Души

Метасюжет невозможной, но всё же состоявшейся любви с трагическими последствиями – благотворная романтическая философия, оживляющая душу надеждой. От «Ромео и Джульетты» до «Триумфальной арки» мы пробуждаем в своём воображении тонкий спектр Красивой Вечности, окрашенной живыми легендами влюблённых сердец, воспаривших к неземным высотам. История француза аристократа, занесённого в дважды падшую столицу империй Петербург… Богема в коммуналке с блаженной Золушкой бытового захолустья… Острая эротика...

Подобно музыкальной мистификации Вавилова-Каччини, сюжет фильма дифференцирует «авторство» личности, её Память, от Источника Вдохновения – Духа Высших Преобразований. Для человеческого рассудка является травмой тот факт, что он находится в открытом космосе на гравитационном объекте с атмосферой и функцией воспроизводства биологической жизни. По сути, человек – никто в масштабе даже околоземного пространства. Но в процессе эволюции функционал выживания первобытной человеческой стаи распределился по эго-психическим «сверхзначимым» функциям экспансии и сохранения, творчества и эксплуатации...

«Математики выигрывают войны» (из фильма) Всю жизнь человек пытается осознать ускользающую красоту и насладиться симфонией смыслов. Ему и невдомёк, что Разум присутствия Я во Вселенной Не-Я – это лишь иллюзия разделенности, подарок Душе на краткое время её воплощения для опыта познания самоей себя. «Потом» душа «думает» любовью или отсутствием таковой, как рыба в океане или выброшенная на берег. Для того, чтобы понять мир, Джону Нэшу (Рассел Кроу) надо было воссоздать его версию 1947 года в университете Принстон...

Эссе о «пользе» научно выверенных школьных образовательно-воспитательных пропорций Carpe diem(клич римский легионеров – «живи пока жив») или (в контексте фильма) - Поэзия – вне времён или Сегодняшний день – единственная реальность или Смерть – необратимый смысл полноценной жизни или … Первый смысловой аккорд - в самом названии фильма: поэтическая грусть вечного прошлого, исповедь Хименеса в цветовой гамме Гогена, недобрая заря полярного Юга в гримуарах графа Лотреамона, пробуждение - апокалиптическое свершение всех свершений, когда Желание становится лишенным своей кармической сущности...

Оскар-2012 Вуди Аллену за лучший сценарий Луна не верит нашим снам, Луна не знает наших слов. Ее секретный шпионаж — только для тебя «Луна» — поет Эдит Пиаф, Луна затмит Катрин Денёф. Мой исчезающий мираж Только для тебя. Я — твой Париж. Я — твой Версаль. Ты улетишь Снег и хрусталь Луна рассыплет конфетти, Луна покажет синима. Театр теней на склоне крыш Только для меня. Луна поднимется в зенит, Она сведет тебя с ума На цыпочках, касаясь лишь Бледного огня Я — твой Париж, Я — твой Версаль. Ты улетишь...

Единственный способ узнать на что способны люди – это вспомнить, что они уже делали раньше. (из фильма) Таких фильмов не бывает. Но он есть. Сказать, что он снят по «реальным событиям» - неправильно. Фильм СООТВЕТСТВУЕТ ПСИХОЛОГИИ РЕАЛЬНОСТИ, когда реальность эквивалентна всей глубине мировой истории и определяется как воля и возможности Человека, как вида и как личности одновременно. Идея фильма – в соединении крайностей на пределе конфликта. Военный психиатр и аналитик армейской разведки Дуглас...

Я ранен светлой стрелой — меня не излечат. Я ранен в сердце — чего мне желать еще? Как будто бы ночь нежна, как будто бы есть еще путь — Старый прямой путь нашей любви. А мы все молчим, а мы все считаем и ждем, А мы все поем о себе — о чем же нам петь еще? Но словно бы что-то не так, Словно бы блеклы цвета, Словно бы нам опять не хватает Тебя… Серебро Господа моего… Серебро Господа… Разве я знаю слова, чтобы сказать о тебе? Серебро Господа моего… Серебро Господа… Выше звезд, выше слов, Вровень с нашей тоской… И как деревенский кузнец, я выйду засветло...

Меньше, чем за 1.5 года фильма 15 раз оправдал свой бюджет. Девушка флористка с цветочным именем, отчеством и фамилией - Лилия Цветущая Благоуханная (Lily Blossom Bloom) совмещает заботу и любовь к Живому. Растения отвечают ей взаимностью и дарят ей красоту, аромат, жизнерадостное настроение, добрую судьбу, а также витаминчики. Смотришь фильм и с удивлением понимаешь, что даже сцены банального флирта могут быть захватывающими (когда режиссер – итальянец), а милая скромная цветочница может вести себя как секс-хищник...

Счастлив, кто посетил сей мир В его минуты роковые! Его призвали всеблагие Как собеседника на пир. Фёдор Тютчев Фильм-откровение об истинном порядке вещей. Когда узконаправленная тирания Сталина-диктатора была остановлена стаей предателей, началась свободная тирания дикой природы, где есть только хищники и жертвы, есть только ПРАВО СИЛЬНОГО, право тотальной войны, пока не «найдешь» того, кто сильнее тебя. Два главных героя, разные по природе, но единые духом представляют в фильме качество под названием БЕЗУПРЕЧНОСТЬ, о котором сегодня забыли, а может быть и не знали вовсе...

ПИГМАЛИОН 2.0 или история классической моды и экспериментальных отношений Хочешь взять всё – будь готов отдать больше. Несмотря на то, что реплика пьесы Б. Шоу (мьюзикла «Моя прекрасная леди») автором сценария и режиссёром этого фильма не заявлена, аналогия здесь абсолютно очевидна. Я бы сказал Полу Андерсону удалось красочно усилить негативный подтекст, казалось бы, комедийной мелодрамы английского классика. Пара аргументов в доказательство моей «картинки». Пигмалион, злой царь Кипра, в мифологии,...

Наше время четко выражает не только всепоглощающую апатию, но и одноразовое использование. Хотя бы взять пластиковый стаканчик с одноразовой салфеткой или сотовый телефон, но главное? Ничего не остается внутри, ничего не хочется сохранить на всю жизнь или передать потомкам, все проходит не оставив следа, кроме разрушения и разложения души да и консерватизма не хочется....В наше время мы опустошены в душе, с верой но без общего бога! АЛИНА ВИТУХНОВСКАЯ Дисклеймер: автор статьи не настаивает на своей...

«Cogito ergo sum» («Я мыслю, следовательно, я жив» или «я мыслю, следовательно, я существую») — Рене Декарт (1596–1650), французский философ, прототип Мастера Контроля в фильме «Трон: Арес» А может не надо? Фильм о том, как невозможно отличить «местонахождение» (жизнь) человечества относительно Искусственного Интеллекта, особенно, когда он контролируется боевой программой безопасности. Первая после Матрицы игровая концепция переноса цифровых объектов в реальность. Мы приближаемся к необходимости ре-дефиниции «живого» и «мыслящего»...