За последние несколько лет романтическое фэнтези выделилось в самостоятельный поджанр и взяло книжный рынок штурмом. Крупные издательства создают целые новые импринты под ромэнтези-книги, королева жанра Сара Дж. Маас укладывает на лопатки «Гарри Поттера» по рекордам продаж, а интерес к теме, кажется, только растет. В чем специфика романтического фэнтези и почему его так охотно читают — об этом рассказываем в нашей статье.
Что такое романтическое фэнтези
Как можно догадаться по названию, романтическое фэнтези (оно же ромэнтези, оно же ромфант) — это дитя любви двух жанров: фэнтези и романтики.
Чем оно отличается от фэнтези с романтической линией? Зависит от того, насколько эта линия важна для сюжета. Если вы уберете из фэнтези-романа любовную составляющую и ничего существенно не изменится, значит, это просто фэнтези, где есть место романтике. Если же очевидно, что отношения главных героев — это основный двигатель сюжета, перед вами ромэнтези. Хорошим примером первого будет любовь Арагорна и Арвен во «Властелине колец». Второго — весь каталог Сары Дж. Маас, Кариссы Бродбент и их коллег по цеху.
Само по себе романтическое фэнтези — феномен не новый. Книги в подобном ключе выходили и прежде, но считались более нишевой литературой, на любителя (или, скорее, любительниц). Лишь недавно его выделили в отдельный поджанр — в связи с бешеной популярностью, заставившей книгоиздателей устремиться вдогонку за трендами.
Впрочем, критиков у ромэнтези найдется не меньше, чем поклонников. Кому-то претит деление фэнтези на сегменты — в конце концов, у городского фэнтези и эпического фэнтези тоже не так много общего, тогда зачем множить сущности? Кто-то видит проблему в качестве ромэнтези-книг: их часто ругают за примитивность языка, однообразие структуры, клишированность персонажей и отношений.
Почему же, несмотря на это, ромэнтези — главный хит сезона? Правы ли его критики — и так ли это важно? Давайте разберемся.
Почему читают романтическое фэнтези
В разговоре о ромэнтези обычно выделяют несколько основных факторов его востребованности — мы постарались рассмотреть все.
Сильные героини
До сравнительно недавнего времени фэнтези оставалось по большей части мужской территорией. В львиной доле классического фэнтези женщинам были уготованы исключительно пассивные роли: они ждали героя дома, служили путеводной звездой, их спасали и добивались. (Исключения, разумеется, есть, но на то они и исключения.)
С романтическим фэнтези ситуация прямо противоположная: большинство авторов ромэнтези — женщины. Как результат, женщина здесь занимает центральное место: она может быть наемной убийцей или могущественной фэйри, может расследовать запутанные дела или летать на драконе. Ей также позволяется быть сложной — бороться не только с внешними демонами, но и внутренними.
Повествование в ромэнтези чаще всего ведется от первого лица, что дает читательнице возможность почувствовать себя на месте героини.
Доступность
В отличие от представителей эпического фэнтези, ромэнтези имеет крайне низкий порог вхождения. Язык ромэнтези-романов чаще всего максимально упрощен, диалоги приближены к современной речи; вы не встретите в них ни громоздкие стилизации, ни описание дворцовых ворот на пару страниц. Благодаря этому ромэнтези так просто читается — увлекшись, можно легко проглотить книгу в 500 страниц за день или два.
Упрощение касается и построения мира в целом. Чаще всего мир показывается нам лишь настолько подробно, насколько это необходимо, чтобы рассказать историю, — или даже меньше. Атмосфера здесь куда важнее деталей.
Больше, чем романтика
Несмотря на то, что сам термин «романтическое фэнтези» как будто бы подразумевает преобладание «фэнтези», на самом деле это не так. Потому что в сердце своем ромэнтези — это романтика. В фантастических декорациях.
Именно из любовных романов ромэнтези почерпнуло самоопределение через тропы — сюжетные штампы. Тропы присутствуют и в фэнтези, но современные любовные романы больше, чем любой иной жанр, используют их для поиска целевой аудитории, как то: «от врагов к любовникам» или «связанные судьбой». То же самое характерно и для ромэнтези-книг, которые в том числе благодаря простому описанию через популярные тропы легко раскручиваются в соцсетях.
Чем привлекает романтическое фэнтези тех, кто читает и пишет любовную прозу? Тем, что раздвигает границы возможного, позволяет задать такие декорации и обстоятельства для развития отношений главных героев, которые попросту невозможны в реальной жизни. Например, что если, как в романе «Короны Ниаксии. Змейка и крылья ночи» Кариссы Бродбент, ваш суженый — это ваш соперник в смертельном турнире для вампиров, где награда — божественное благословение? Согласитесь, ставки гораздо выше, чем если бы это была битва двух старших менеджеров за повышение.
Пустующая ниша
Интересно, что все эти элементы — сильная героиня и повествование от первого лица, большой акцент на любовной линии и доступное изложение — уже были маркерами другого книжного сегмента, наделавшего шуму лет 10-15 тому назад. Это так называемый «янг-эдалт», романы для подростков. Его флагманами были «Сумерки» и «Голодные игры», которые запустили целую волну историй о подростках, встречающихся со сверхъестественным или свергающих диктатуры. Для большого пласта детей в «десятых» и «нулевых» именно эти книги стали проводником в мир литературы, показав, что она тоже может быть чем-то захватывающим и интересным.
Однако полного эквивалента тех самых «янг-эдалт» книг в большой литературе попросту не было. «Взрослое» фэнтези и «взрослая» фантастика работали совсем по другим правилам. Меж тем, вчерашние подростки, взрослея, не теряли интереса к тому типу историй, который привил им любовь к чтению. Первой реакцией на этот спрос стало появление новой категории «нью-эдалт» — буквально, «новые взрослые»: те же самые истории, но чуть сложнее, мрачнее, меньше запретов и границ — дети выросли.
Ромэнтези — это в каком-то смысле попытка заполнить ту же пустующую нишу. Недаром Сара Дж. Маас, которую называют королевой ромфанта, заработала себе имя именно на «янг-эдалт» циклах «Стеклянный трон» и «Королевство шипов и роз», прежде чем перейти к более взрослой аудитории в «Городе Полумесяца».
Эскапизм
Однако, помимо всего, есть и еще одна, не менее (а то и более) понятная причина, и имя ей эскапизм — возможность уйти от реальности. И романтику, и фэнтези можно справедливо назвать самыми эскапистскими жанрами из всех. Фэнтези позволяет хотя бы ненадолго сбежать от житейских бед и забот в волшебный мир; любовный роман — поверить в то, что большая любовь и «жили долго и счастливо» существуют.
Тогда разве удивительно то, что сейчас, в наше неспокойной время, когда по всему миру хронический переизбыток плохих новостей, стали так массово популярны именно эти книги — где можно оказаться в сказочном мире и где, несмотря на все драмы и испытания, любовь обязательно победит?
Если вам понравился материал, оцените его в комментариях или поставьте лайк. Еще больше интересного о книгах, литературе, культуре вы сможете узнать, подписавшись на наш канал.
