На этот раз Кейдж укрепил авторитет с помощью А24. Да и студии сотрудничество с нашим любимым актером в плюс: Кейдж с этой ролью претендовал на «Золотой глобус». Добавочная красота в том, что сатирическая драма маленького человека тут сочетается с хоррором, с упражнениями в психоанализе и элементами научной фантастики.
Задавленный бытом профессор-биолог Пол Мэтьюс (Николас Кейдж, кстати, по тексту раскиданы ссылки на мои предыдущие тексты о его фильмах) преподает в университете, но ощущает себя неудачником, не реализовавшимся в науке, не получившим известность, о которой мечтал, много лет обдумывая книгу о коллективном разуме муравьев. И тут внезапно именно он становится объектом, на котором сосредотачивается коллективное сознание, превращаясь из забавного мема в «отмененного».
Однажды Пол узнает, что снится многим людям. Оказывается, что он тот самый «Этот человек», о котором в реальности писали газеты в 2008 – 2009 годах.
«Мама, почему это я плохой сын? Потому что не прихожу к тебе во сне?»
В этих снах у людей случаются драматические события, а рядом стоит Пол, просто наблюдая со стороны. Пол хайпует, ходит на интервью и мечтает, что свалившаяся популярность поможет издать его научный труд.
Но ситуация во снах сильнее сдвигается в сторону хоррора, а наяву Пол сталкивается с «культурой отмены», начинаются проблемы с женой (Джулианна Николсон), с работой и самоидентификацией.
– Я стал крутым, да?
– Мы называем это «кринж».
Герой мемов играет героя мемов
Кейдж с радостью взялся за роль Пола, так как сам давно стал мемом и поэтому ощущает эмоциональную близость к такому персонажу. При этом он подчеркивает, что применительно к образу Пола играл не гипертрофированно крутого или пародийного Кейджа, как часто бывает.
Драма «маленького человека» Пола, которая могла быть снята братьями Коэнами, действительно потребовала серьезного актерского перевоплощения, отсюда и номинация на «Золотой глобус». Однако еще есть хоррор-сны, в которых Кейдж дает волю своим безумным и сюрреалистическим творческим приемам.
Благодаря этим снам мы получаем двух Кейджей: отлично сыгранного драматического героя и экспрессивного «жанрового» Кейджа (в данном случае с приставкой «хоррор-»), чьи сумасшедшие выходки уже давно находят отклик в нашем коллективном сознании. И в этом смысле Кейдж похож на своего героя.
Культурные корни
Сам Кейдж отмечал, что режиссер Кристоффер Боргли любит «Адаптацию» и вдохновлялся этой картиной, хотел создать «похожую кауфмановскую атмосферу». И наверняка неспроста фильм называется Dream Scenario, это тое привет картине Чарли Кауфмана.
Мистификация Ever Dream This Man? появилась в 2008 году, завирусилась и почти привела к появлению фильма Сэма Рэйми. Также на эту тему в 2013 году вышел короткометражный фестивальный хит «Последовательность».
Этот психоделический ужастик, не увлекаясь философией и сатирой. Тем не менее, Боргли утащил из работы испанца Карлеса Торренса всё самое ценное, в том числе линию разрыва героя с женой, тотальную враждебность напуганного окружения.
С другой стороны, хоть фильмы и разные, есть родство с хоррором Come True («Кошмары»), в котором ужасные сны героини тоже отсылают к архетипам Карла Юнга и предполагают движение к достижению баланса, Самости.
Зебра, потерявшая полоски
Пол любит говорить про зебру, что в одиночестве не получает маскировки (это спорно, ослепляющий камуфляж – серьезная штука), но эффективно сливается со стадом, защищаясь от хищника. Мутная теория, по примем её.
Пол привык к пассивности, которая в сочетании с незаметностью неплоха, формирует зону комфорта, дает стабильность и семейное благополучие. Таким образом юнговский архетип «Персона» работает, Пол справляется с нехитрой социальной ролью, общество это устраивает.
Иронично, что при появлении в чужих снах Пол теряет свою незаметность, и его пассивность внезапно начинает выглядеть странно, неуместно и даже может напугать. Одно дело, когда человек не выделяется из толпы, другое дело, когда толпы уже нет, и надо проявить личностные качества, а человек в маске «Персоны» стоит и ничего не делает, даже когда у него на глазах творится ужас.
Поэтому неизбежно происходит второй акт, в котором на место «Персоны» выходит юнговская «Тень» с поднявшимися из подсознания гневом, болью и всякой жутью. Ну, а потом происходит неловкая попытка героя достичь баланса и внутренней гармонии «Самости», тут фильм идет в разнос, превращаясь в научную фантастику с элементами киберпанка.
В этом месте Боргли комкает повествование, возможно 102-мунтный фильм стоило продлить еще минут на 15-20, и тогда получился бы более мощный сатирический кинороман, сравнимый с «Не смотрите наверх».
Хорошего фильма должно быть много!
Кажется, что автор не успевает разобраться со всеми заявленными темами, поэтому делает финал открытым, не дожимая аллегорию со сравнением «культуры отмены» с коллективным сознанием муравьев, оставляя нас с кучей фантазий на тему будущего в стиле книжек Филипа Дика, приближающегося благодаря изобретенным устройствам контроля сна...
Кажется, что киберпанк-развитие событий больше годится для сиквела, фильму тесновато в обозначенных рамках. Ну, что поделаешь. Талант Николаса Кейджа тоже огромнее, чем наши представления о нём. Поэтому будем ценить то, что есть, это уже очень сильно и заслуживает культового статуса.
Cпасибо за дочитку! Подписывайтесь на канал, и продолжим!