Экспериментальная драма, буквально понимающая фразу "вести себя как ребенок", с Эммой Стоун (получила Оскар) от Йоргоса Лантимоса в красивейших декорациях и костюмах (за что и то, и то другое тоже получили Оскар)
О чем фильм?
Живет талантливый, но странный хирург Годвин Бакстер (Уиллем Дефо), как монстр Франкенштейна сшитый из кусочков и функционирующий благодаря обилию колб, увлекается соединением переда свиньи и зада утки (или наоборот).
Однажды в его руки попадает труп самоубийцы с живым плодом внутри.
Что приходит ему на ум?
Правильно - перенести мозг нерожденного младенца в голову взрослой мертвой женщины и оживить последнюю.
Эксперимент удается и новоявленная Белла Бакстер (Эмма Стоун) познает мир, проходя все стадии, что проходит ребенок при росте и взрослении. В какой-то момент она обнаруживает, что может получать сексуальное удовольствие и сбегает с неким Дунканом Веддерберном (Марк Руффало) - к которому выходит есть вопросы по части педофилических наклонностей.
Потом возвращается, погуляв и назанимавшись сексом с Дунканом, поработав проституткой в борделе, выходит замуж (почти), знакомится со своим (технически) отцом, совершает некое возмездие и готовится быть хирургом.
Конец.
Чем хорош фильм?
Это очень красивый визуально фильм - декорации великолепные, костюмы замечательный. Ну и просто необычное кино.
Общее впечатление
При кажущейся странности и артхаусности - это очень простой фильм. Он словно экранизация теории транзактного анализа и фрейдистских первоисточников оной.
Суть транзактного анализа в том, что любой человек может пребывать в трех эго-состояниях: Ребенка, Взрослого и Родителя. Эта теория направлена на изучение в первую очередь коммуникации (транзакция и есть комбинация стимула и ответной реакции в общении), но затем она разрослась до более крупного поля применения. Ноги теории растут из психоанализа, в котором Фрейд расписал тройственную конструкцию психики - только у Фрейда вместо родителя было Супер-Эго, вместо Взрослого - Я, вместо Ребенка - Оно.
Ребенок - это естественные эмоции, творчество в чистом виде. Ребенок (Оно) следует за удовольствиями.
И Белла Бакстер как раз Ребенок. Хочет орать - орет, не хочет есть - не ест, хочет только получать удовольствие. Поэтому когда ей открывается физическое удовольствие от стимуляции половых органов, она направляет свои стопы на путь познания секса. И последнего в фильме крайне много. Пожалуй, даже чересчур, поскольку в какой-то момент мысль, что она просто хочет получать удовольствие уже понятна, а сюжет очередной половой акт уже не двигает.
Родитель - это внутренний голос, который ретранслирует установки родительских фигур (запреты, понятие хорошего поведения, модель заботы о других).
В конструкции Беллы Бакстер у нее нет внутреннего Родителя. Мы как зритель можем видеть, как Супер-Эго будто программа загружается в свеженькую психику Беллы. И это голос ее названного отца - Годвина (которого сокращенно называют God - то есть Бог). Он, кстати, прямо говорит, что сам от своего родителя страдал, но часть его установок перенял. "Бедные-несчастные" прямолинейно показывают и эту тему.
Настоящего (квазибиологического) отца она решает узнать, критически его оценивает, и поступает с ним согласно кодексу своего отца названного. К слову сказать, к финалу персонаж Дефо уходит в небытие, что как бы завершает ее становление, поскольку в психике уже сформировался свой Родитель, которому не нужен костыль в виде родителя внешнего.
Взрослый - это рациональное поведение, критический анализ реальной ситуации и реакция на нее, исходя из оценки собственных возможностей и ограничений.
Можно сказать, что сначала ее Взрослым является ее будущий муж, помощник Годвина Бакстера. Он следит за ее поведением с блокнотиком и пытается рационально с ней взаимодействовать. И если сначала Белла от него легко отказывается, то в финале она его принимает.
Поскольку Белла уже начала прокачивать своего Взрослого - выбрала себе профессию и прилагает рациональные и целенаправленные усилия для того, чтобы стать хирургом, поэтому ясно, что она прошла некий курс молодого бойца и в итоге выровняла возраст своего мозга (как метафоры для психики) с физиологическими данными ее приобретенного тела.
Актерская игра
Эмма Стоун получила главный актерский Оскар и множество похвал. И вроде бы упрекнуть ее сложно: перед ней стояла экспериментальная актерская задача - сыграть ребенка во взрослом теле, не умеющем им толком пользоваться. У нее как раз маленький ребенок перед глазами, так что думаю, многое она списала со своей дочери. Иногда мне казалось, что он сильно кривляется, но может, так и надо было.
Остальные актеры тоже вполне были хороши.
В итоге
Это явно не то кино, которое легко и непринужденно позволит провести пару часов Вашего времени. Это эксперимент, визуально красивый, но все же эксперимент.
И если Вы скорее консервативны, то это кино Вас вряд ли порадует.
Но если Вы готовы к обилию секса, сбивчивому необъясненному лору и странностям (не без повестки, кстати), то можно посмотреть. Хотя бы ради красивых декораций и костюмов.
Некоторые другие номинанты
Оставленные
Американское чтиво
Оппенгеймер - лауреат "Лучшего фильма"