Но продолжим нашу беседу с теми, кто по-настоящему любит свое
дело.
Поговорим о палитре. Некоторые считают, что палитра — дощеч-
ка для смешения красок, и только. Но это далеко не так. Палитра — ин-
струмент для настройки красочных симфоний, которые дарит нам
натура.
К этому выводу начинающие, да и не только начинающие, худож-
ники приходят не скоро. В течение своей почти сорокапятилетней пе-
дагогической деятельности я имел богатую возможность наблюдать за
палитрами огромного количества студентов, обучающихся живописи.
Эти палитры были яркими характеристиками своих хозяев, разделим
их грубо на две категории: сравнительно организованные и неоргани-
зованные. Первые все-таки удобны и позволяют найти хотя бы чистое
место на них, чтобы составить нужный тон. Палитра вторых представ-
ляет собой нечто похожее на пол курятника. Годами нечищенная ее
шероховатая поверхность крайне неудобна для подхвата с нее кра-
сок. Кроме того, наращиваемая годами, она становится свинцово тяжелой.
Во всяком деле огромную роль играет организованность. Почему-
то некоторые думают, что создание художественного произведения —
это какое-то таинство, подвластное только вдохновению, когда худож-
ник витает в неземном пространстве. Но вдохновение, а попросту на-
зовем — особое рабочее состояние, которое не всегда приходит к
художнику, особенно требует организованности, чтобы работать было
удобно, чтобы не искать нужную краску полчаса. Художник должен
точно знать расположение красок, иметь всегда чистую, с полированной поверхностью, палитру, баночки с растворителями на месте — все должно быть готово, как перед боем.
Я уже говорил выше о том, что важно иметь перед глазами та6-
личку красок и их разбелов. Было бы замечательно, если бы по краям
палитры удалось нанести всю гамму красок от самой светлой до самой
темной с их разбелами.
Имея всегда перед глазами тона от светлого до темного, подобно
тонам пастели, легче привыкать находить смеси тонов, соответствующие натуре.
Как располагать краски на палитре? Художник, имеющий огром-
ный опыт, размещает краски таким образом, чтобы часто встречаю-
щиеся смеси лежали рядом, но рекомендовать, какие именно, я не могу,
так как каждый должен найти их сам. Поэтому давайте расположим их
ориентировочно по спектру. Например, берем немного кадмия лимон-
ного из тюбика пальцем и разбеляем его цинковыми белилами, за ним
кадмий светлый и поступаем так же, далее — кадмий темный, затем
кадмий оранжевый, кадмий красный, кадмий пурпурный. Все эти сме-
си с разбелами помещаем где-то в средней части палитры, по само-
му ее краю. Затем идем в левую сторону. Сейчас появился в продаже.
кадмий зеленый; расположим его слева от кадмия лимонного. Затем
кобальт, затем ультрамарин и, наконец, пурпурную темную. Дальше
пойдем вправо от кадмия пурпурного. Положим кобальт фиолетовый
светлый, кобальт фиолетовый темный, За этими яркими, первичной чи-
стоты красками возьмем краски, так сказать, среднего регистра. Начнем с неаполитанской желтой. За ней поместим охру, потом сиену натуральную. Потом пойдут тона «рыжие»: марс оранжевый, сиена жженая и, наконец, сложные тона, определить которые возможно только в разбеле или в соединениях со светлыми тонами. Это будут умбра натуральная, марс коричневый, марс фиолетовый, ван-дик, кассельская коричневая, кость жженая, персиковая черная. Белила рекомендую положить в середине, ближе к верхнему краю.
Таким образом, разработанная раз навсегда и высохшая шкала па-
литры будет примерно выглядеть, как указано на рисунке.
Верхняя часть — стандартный образец красок в разбеле (показана
граница пунктиром). Возле каждого образца по мере надобности, ко-
нечно, должна лежать соответствующая краска. Например, нужен ван-
дик. Кладите эту краску из тюбика возле шкалы ван-дика с разбелом.
Приучайтесь обязательно к аккуратности — тогда рука будет тянуться
куда надо. Ни в коем случае не допускайте беспорядка, то есть не кла-
дите краску на любое свободное место. Возможно, что в работе вам
сначала понадобятся три-четыре краски, затем вы пожелаете добавить
еще две-три. Белила цинковые или кремницкие, если они густые,
предварительно необходимо до такой степени разбавить, чтобы удобно
было соединять их с красками, но ни в коем случае не допускать, чтобы‘белила стали жидкими.
Продолжение следует.
Многие иллюстрации взяты из интернета.
#Коллектив-авторов-Школа-изобразительного-искусства-_вып.01_-1964г#Попрограммехудучилища#РИСУНОК#РИСОВАНИЕСНАТУРЫ
